Содержание

Один из популярных жестов в Китае – жест “ладонь и кулак” или “кулак в ладони” – Баоцюаньли (Bao Quan Li), 包拳禮 в традиционном написании, 包拳礼 в упрощенном варианте. Жест исходит из тайных китайских обществ саньхэхуй (триад), по другим источникам – из шаолиньцюань (кулачного искусства монастыря Шаолинь). И означает, что “четыре моря омывают Поднебесную”, то есть четыре пальца левой руки охватывают кулак правой, а конкретно: левая рука раскрыта в ладонь, четыре пальца которой обхватывают кулак, а большой палец согнут; правая рука сжата в кулак, центр левой ладони и костяшки правого кулака находятся в легком соединении. Как правило, большие пальцы рук прячутся внутрь, потому что выставленный большой палец может означать вызов. Обе руки при этом слегка согнуты и создают округлую форму. Все эти действия издавна имеют свое значение. Пальцы левой руки означают добродетель, разум, тело и красоту, символизирующие высокие нравственные качества (раскрытые прямые четыре пальца левой руки говорят о принадлежности к Шаолиню), спрятанный внутрь большой палец – выражение скромности и смирения.

Правая рука, сжатая в кулак, означает боевое содружество, готовность быть отважным и постоянно сохранять боевой дух, а округлые руки указывают, что весь мир и боевое искусство – одна семья, один дом. Еще один смысл, левая ладонь (мягкая Инь) охватывает правый кулак (жесткий Ян), означает гармонию, то есть пожелание мира, благоденствия, выражение глубокого… – Донецкая Школа Тайцзи Цюань стиля У 吴. Школа Мастера Му Ван Чена.

Ли Ясюань. Конкретные методы тренировки Тайцзицюань и критерии их оценки (1).

Перевёл с китайского языка:

Константинов В.А.

О Ли Ясюань: Ли Ясюань по имени Чуньнянь родился в 1894 году в уезде Цзяохэ провинции Хэбэй. С малых лет начал тренироваться в военной наработке. В 1914 году Ли начал изучать Тайцзицюань у мастера Фу Хайтяня, спустя несколько месяцев обучения он понял, что искусство Тайцзицюань содержит глубокую философию и имеет ценность, как искусство боя. Ли Ясюань пожелал поклониться Фу Хайтяню, как Учителю, но тот посоветовал ему поклониться прямо в ноги Ян Чэнфу, поскольку считал, что способности Ли очень высоки и он не сможет быть ему наставником. Когда Ян Чэнфу прибыл в Пекин, Ли Ясюань прошёл традиционный обряд поколения Учителю и стал учеником во вратах наставника Ян Чэнфу.

Конкретные методы тренировки внутренней работы Тайцзицюань:

* До того, как занять какое-либо положение (ши), прежде всего следует привести к покою ум и устранить разбросанные мысли, приведя тело и сердце к фансун и отбросив скованность (стеснённость). Только так можно будет восстановить состояние того естественного стабильного покоя и природного интуитивного (чуткого) восприятия, которые были у человека до того, как он стал окутан вещами и заботами.

* В гунфу Тайцзицюань очень важное значение придаётся принципу погружения ци в поле эликсира (даньтянь). Но каким образом делается это погружение ци в Тайцзи? Итак непременно надо вначале отпустить (сун) сердце, а затем и тело. После того, как сердце и тело полностью освободятся и смогут отпуститься (сун), намерение вместе с ци естественно погрузятся в поле эликсира и не надо будет применять жёсткую силу, вдавливая их в даньтянь.

* Во время тренировки прежде надо отпустить всё тело и в особенности, руки, сделав их подобно верёвкам, которые привязаны к плечам, не имеющим и капли принуждающей силы. Немного погодя и под руководством стабильного покоя тела и сердца, начать движение.

* Во время движения также нужно использовать каплю мысли, чтобы свободно и легко поднимать обе руки, приведя их в действие силой поясницы и позвоночника. Так спокойно задействовав движение, изменяться в ходе выполнения кулачной дорожки, не допуская самостоятельного движения конечностей.

* Особенно следует обратить внимание во время движения на сохранение прочного покоя, нельзя рассеивать состояние покоя – это является наиважнейшей задачей.

* В аспекте дыхания необходимо работать над его глубиной и продолжительностью, побуждая дыхание полагаться на мягкие движения, производя подъёмы и колебания (гудан). Также нужно побуждать мягкие движения тела опираться на открытия и закрытия (кай хэ) подъёмов и колебаний (гудан) дыхания. Вместе с тем нужно стараться, чтобы движения были естественными и послушными. Только тогда это будет считаться правильным методом тренировки.

Хван Джэ Юн Хапкидо. Техника формальных упражнений (Книга первая)

 

 

Хван Джэ Юн

Хапкидо. Техника формальных упражнений (Книга первая)

 

 

Введение

 

 

Хапкидо — это корейское боевое искусство, созданное в середине XX века путем объединения технических элементов и философских воззрений нескольких систем рукопашного боя.

Основателем Хапкидо является Чхве Ен Соль (1904-1986). В возрасте восьми лет Чхве оказывается в Японии и попадает в буддийский монастырь, где проживает в течение двух лет. По истечении этою срока настоятель монастыря передает мальчика па обучение в школу Дайто-рю айкидзюцу, которую возглавляет известный мастер Сокаку Такэда.

В течение тридцати лет Чхве Ен Соль обучался древнему самурайскому искусству и достиг больших успехов в его овладении.

После окончания Второй мировой войны в 1946 году Чхве Ен Соль возвращается на родину. Он приезжает в город Тэту, где в 1951 году открывает «Дэйхан ханки юквонсуль додянг», что означает: «Зал корейского мягкого боевого искусства хапки». В начале пятидесятых у Чхве Ен Соля начинают заниматься Ким Му Хен и Джи Хан Дже. Именно Ким Му Хен предложил своему учителю добавить технику ног из тхеккен, дабы увеличить эффективность боевого искусства хапки юквонсуль. Таким образом, произошло слияние японских техник айки-дзюцу и корейских техник тхеккен. Несомненно, это обогатило арсенал школы и оказало свою положительную роль на дальнейшее развитие техники.

В 1958 году Чхве Ен Соль добавил в название своего искусства иероглиф «до», означающий путь, и с тех пор этот вид рукопашного боя именуется Хапкидо. что означает: «путь сосредоточения жизненной энергии».

В 1961 году Ким Му Хен основал собственную ветвь Хапкидо синмуквон Хапкидо.

Наряду с Ким Му Хемом основателем современного Хапкидо является Джи Хан Дже.

В 1956 году он уходит от Чхве Си Соля и основывает собственную организацию по изучению Хапкидо.

В 1962 году Джи Хан Дже начал работать тренером телохранителей корейского президента Пак Чон Хи и в течение двадцати лет имел огромное политическое влияние в стране. В 1984 году Джи Хан Дже переехал в США в связи с изменившейся политической обстановкой. В это время он объединяет методы развития физической и психофизической энергии и называет эту систему Синму Хапкидо, что можно перевести как: «Божественное искусство Пути Сосредоточения энергии».

Создание организаций, которые представляют Хапкидо того или иного стиля давно вышло за пределы Кореи. Единой организации, объединяющей Хапкидоинов, не существует. В настоящее время существует три основные федерации.

Это «Международная федерация Хапкидо», которую возглавляет Мен Джен Нам, «Всекорейская ассоциация Хапкидо» во главе с Хван До Кю и «Всемирная федерация Хапкидо». возглавляемая Мен Кван Сиком.

Система обучения в Хапкидо построена таким образом, что вся базовая техника изучается до первого дана. Далее идет совершенствование этой техники и овладение различными видами холодного оружия, включая палку, нож. трость и др.

Методы тренировки предусматривают как одиночные занятия так и парные. Большое внимание уделяется практике формальных упражнений. Парная работа представляет собой отработку защитных и атакующих комбинаций. Впоследствии основной упор делается на практике полусвободных и свободных поединков.

Хапкидо, как и любое воинское искусство, имеет свои собственные отличительные характеристики. В его структуре насчитывается более чем 200 основных техник и несколько тысяч комбинаций.

Фундаментальные техники Хапкидо классифицируются следующим образом:

-техники без оружия, используемые против безоружного противника:

-техники без оружия, используемые против вооруженного противника:

-техники с применением оружия, используемые против вооруженного противника.

Более расширенная классификация техник выглядит следующим образом:

01. Техника ударов руками и защита от них

02. Техника ударов ногами и защита от них

03. Техника захватов и защита от них

04. Техника бросков и защита от них

05. Техника атак и контратак из различных положений (сидя, лежа и т. д. )

06. Техника удушений и болевых рычагов и зашита от них

07. Техника воздействия на биологически — активные точки

08. Техника работы с традиционным оружием и защита от него

09. Техника ведения поединка против группы противников

10. Техника ведения поединка в составе группы.

В реальном поединке ставка делается на поражение уязвимых областей и точек человеческого тела. Удары, как правило, наносятся по нервным окончаниям, суставам, артериям, венам и жизненно важным органам. Главным критерием эффективности техник является возможность выведения противника из строя в кратчайший срок, затратив минимум движений и усилий.

Как и любое боевое искусство, Хапкидо имеет свою философскую базу. Она связана с известной теорией восьми триграмм. Считается, что восемь триграмм («пальгве» -по-корейски) обозначают не только «движение на восемь сторон света», но и все явления и закономерности постоянно изменяющегося макро и микрокосмоса. Сущность философии Хапкидо заключается в том, чтобы научиться управлять космической энергией «ки». сосредотачивая ее в себе и направляя в нужное русло.

Существует десять принципов составляющих основу философии Хапкидо:

01. Всякий, кто практикует философию Хапкидо должен помнить. что вся окружающая его природа есть энергия и верить, что эта энергия защищает его.

02. Он должен следовать но пути, который объединяет энергию земли и неба.

03. Следуя этим путем, он должен развивать свои энергетические способности и использовать энергию природы по восьми направлениям.

04. Для тех, кто практикует Хапкидо, существует только самооборона.

05. В бою необходимо следовать энергии природы.

06. Последователь Хапкидо в равной мере заботиться о благоденствии своей страны и всего человечества.

07. Последователь Хапкидо должен уважать порядок и общественную мораль.

08. Последователь Хапкидо должен уважать личность другого и быть скромным.

09. Практикующему Хапкидо необходимо стремиться выполнять все наилучшим образом.

10. Последователь Хапкидо должен уважать все другие боевые искусства.

Помимо описанных выше философских принципов, в Хапкидо существует несколько физических принципов, которые являются основой для правильного понимания теории ведения поединка.

Первый принцип гласит: мягкость побеждает грубую силу. Имеет жесткого контакта с противником, необходимо использовать его энергию в своих целях, направляя ее против него. Следует приспособиться к действиям атакующего. Если противник толкает вас, тяните сто на себя, иначе если противник тянет вас, мгновенно толкайте его.

Второй принцип гласит: необходимо концентрировать всю силу и энергию в одном направлении и точке. Суть этого принципа состоит в том, что удар наносится не одной рукой или ногой, а всем телом. При этом в конечной фазе удара все мышцы, задействованные в нем, максимально напрягаются на долю секунды, создавая огромную разрушительную силу.

Третий принцип гласит: в поединке следует использовать движение по кругу (дуге). Выбирая круговую манеру движения, мы получаем большое преимущество над противником. При этом мы, нейтрализуя атаку противника, уменьшаем физическое давление на конечности, нарушаем его баланс (устойчивость) и избегаем прямого контакта с ударной поверхностью руки или ноги.

Следование этим трем принципам делает, практикующего Хапкидо, способным одержать победу в поединке с любым противником.

 

 

Базовая техника Хапкидо

 

 

Изучение любого вида боевых единоборств начинается с разучивания и освоения базовой техники. Этот традиционный подход имеет свое основание. Как и любое здание имеет фундамент, так и любой стиль боевого искусства строится на прочном знании и владении основными элементами техники. От того насколько хорошо изучена и освоена базовая техника, во многом зависит, как быстро будет идти пpoгpecc в совершенствовании мастерства при изучении Хапкидо. В связи с этим, необходимо достаточно серьезно подходить к вопросу касающемуся изучению фундаментальных основ техники.

 

 

Стойки и позиции

 

 

Стойка в Хапкидо подразумевает собой определенное положение туловища, стоп и бедер.

Стойки, как правило, используются в тренировочном процессе для развития определенных качеств, таких как устойчивость, умение сохранять равновесие. Также происходит укрепление мышц нижних конечностей, что очень важно для дальнейшего освоения ударов ногами.

Говоря о позиции, подразумевают положение всех частей тела. Здесь важное значение имеет, как расположены руки. В реальном поединке используются всевозможные позиции, которые целесообразны в данный момент времени. Существуют защитные и атакующие позиции. При нанесении удара рукой принимают позицию, которая позволяет приблизиться к противнику на необходимое расстояние для эффективной атаки, без дополнительного шага, только за счет переноса веса тела на впередистоящую ногу.

Защищаясь, вес тела чаще смещают на сзадистоящую ногу, увеличивая расстояние до противника и одновременно, выполняя блокирующее движение рукой. Каждая позиция может быть правосторонней и левосторонней, в зависимости от расположения ног. Если впередистоящей является левая нога, то позиция считается левосторонней, иначе позиция определяется как правосторонняя.

Рассмотрим основные стойки и позиции.

 

 

 

 

Стойка Джа Юнь Сэ (рис. 1)

 

 

Это естественная стойка. Стопы вместе, ноги выпрямлены, руки свободно свисают вниз. Спина прямая, взгляд направлен вперед. Данная стойка является подготовительным положением для выполнения различных тренировочных упражнений.

 

 

Стойка Ги Ма Джа Сэ (рис. 2)

 

 

Стопы в данной стойке расположены на расстоянии около метра параллельно друг другу. Обе ноги согнуты в коленях, образуя угол между бедром и голенью 90″-100″.

Спина прямая, руки прижаты к бокам туловища, кисти сжаты в кулак и располагаются возле поясницы. Вес тела одинаково распределен на обе ноги. Эта стойка, в основном, используется для развития устойчивости и силы ног. В поединке Ги Ма Джа Сэ может использоваться при определенных действиях рук, превращаясь в атакующую или защитную позицию.

 

 

 

 

Стойка Джу Гул Джа Сэ (рис. З)

 

 

Данная стойка принимается путем перемещения веса тела на правую (левую) ногу при повороте соответственно направо(налево). На рисунке изображена правосторонняя стойка. Правая нога согнута в коленном суставе и на нее смещен вес тела в пропорции 70%на 30%, левая нога почти выпрямлена. Стопы образуют между собой угол 35-40″. Спина прямая. Руки, как и в предыдущем случае, расположены сбоку и прижаты к туловищу. В реальном поединке стойка Джу Гул Джа Сэ превращается в атакующую позицию при нанесении удара рукой. Иногда при таком положении ног выполняются блокирующие техники.

 

 

Позиция Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 4)

 

Эта позиция является наиболее часто употребляемой в Хапкидо. Она идеально подходит для защиты. Из нее легко перейти к любому атакующему действию.

В этой позиции стопы расположены перпендикулярно друг другу, на расстоянии 50-80 см., в зависимости от угла сгиба в коленных суставах. Носок впередистоящей ноги направлен вперед. Вес тела распределен в пропорции 30% на 70%, где сзадистоящая нога несет на себе большую часть. Корпус повернут на 45° относительно фронтальной плоскости. Спина прямая. Одна рука согнута в локтевом суставе под углом в 90″ и располагается возле груди, прикрывая туловище. Вторая рука немного согнута в локте и удерживается на уровне плеча впереди туловища. Кисти обеих рук сжаты в кулак.

 

 

Позиция Джун Шин Суби Джа Сэ (рис. 5)

 

 

Позиция использует стойку на одной ноге. Вторая нога согнута в колене и поднята вверх. Голень прижата к бедру опорной ноги. Одна рука опущена вниз и располагается чуть впереди тела. Вторая рука согнута в локтевом суставе и поднята вверх, при этом кисть сжата в кулак и располагается на уровне головы. Джун Шин Суби Джа Сэ является защитной позицией. На рис. 6 изображена разновидность описанной выше позиции. В данном случае вес тела также полностью смещен на одну ногу. Вторая нога лишь касается земли носком. Обе руки подняты вверх в защитное положение. Кисти сжаты в кулак.

 

 

Техника атаки

 

 

Чтобы победить в поединке, необходимо привести противника в недееспособное состояние, затратив при этом минимум сил и времени. Эта задача решается, как правило, путем проведения активных атакующих действий, направленных на поражение уязвимых точек на теле противника, что, в конечном итоге, должно привести к его неспособности продолжать сопротивление. Основным средством для достижения данной цели является удар, который может наноситься практически любой частью тела. Перейдем к рассмотрению конкретных техник.

 

 

Удары рукой (Квон Су)

 

 

Удары рукой являются наиболее важным средством достижения победы над противником. Они чрезвычайно эффективны в поединке, так как могут быть нанесены неожиданно, по непредсказуемой траектории и достаточно быстро. Хорошо поставленный удар рукой может решить исход боя. В Хапкидо насчитывается около десятка наиболее часто используемых ударов рукой.

 

 

1. Удар кулаком « Чон Квон » 

 

 

Основной удар рукой в Хапкидо. Предназначен для поражения головы, верхней и средней части туловища. Чон Квон наносится костяшками пальцев.

Из основной левосторонней позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 7) сделайте шаг правой ногой вперед (рис. 8) и перенесите вес тела на эту ногу. При этом левую ногу выпрямите в коленном суставе (рис. 9). Не останавливаясь, выпрямите правую руку в локте, нанося удар кулаком вперед вверх. Одновременно левую руку оттяните назад к пояснице (рис. 10).

Разновидностью данного удара является удар «Чон Джи Ил Джи Квон». В этом варианте ударной поверхностью является второй сустав среднего пальца. При нанесении Чон Джи Ил Джи Квон основной задачей является поражение жизненно — важных точек на теле противника, таких как дыхательное горло, солнечное сплетение и др.

 

2. Удар ребром ладони «Джун Су До» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения шеи, ключицы и иногда суставов рук. Примите левостороннюю боевую позицию Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 11). Перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую поднимите вверх, готовясь сделать шаг. Одновременно поднимите вверх над головой правую руку. Кисть раскрыта, пальцы направлены вверх (рис. 12). Сделайте шаг правой ногой вперед, опуская ногу на землю и принимая стойку «Джу Гул Джа Сэ» (рис. 13). Правую руку начните опускать вниз по дугообразной траектории (рис. 14).

 

Подавшись туловищем чуть вперед, опустите руку вниз и нанесите удар. При этом левую руку отведите назад к пояснице (рис. 15).

 

 

3. Удар основанием ладони «Сан Джан» 

 

 

Удар предназначен для поражения головы, верхней и средней части туловища.

Примите левостороннюю боевую позицию Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 16). Перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую поднимите вверх, сгибая в коленном суставе. Одновременно поднимите правую руку вверх над головой, разжимая кулак (рис. 17). Опустите правую ногу на землю, делая шаг вперёд. Пальцы правой руки согните во втором и третьем суставе (рис. 18). Перенесите вес тела на правую ногу, принимая стойку Джу Гул Джа Сэ и, выпрямляя правую руку в локтевом суставе, нанесите удар основанием ладони вперед вверх. При этом левую руку отведите назад к пояснице (рис. 19).

Разновидностью данного удара является удар Хо Гу Су До. Кисть в этом случае формируется в «пасть тигра». Хо Гу Су До наносится в горло. Ударной поверхностью является область между указательным и большим пальцами.

 

4. Удар внешней стороной кулака «Ху Квон» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения головы. Ударной поверхностью являются костяшки пальцев.

Из левосторонней боевой позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 20) перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую поднимите вверх, сгибая в коленном суставе (рис. 21). Опуская правую ногу на землю, согните правую руку в локте и прижмите к груди (рис. 22). Сделайте шаг правой ногой вперед и примите стойку Джу Гул Джа Сэ. Начните выпрямлять правую руку в локтевом суставе, перемещая ее вверх (рис. 23). Полностью распрямив руку, нанесите удар вперед, при этом левую руку отведите назад к пояснице (рис. 24).

 

 

5. Удар суставами пальцев «Ма До Квон» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения горла и солнечного сплетения. Ударной поверхностью являются вторые суставы указательного, среднего и безымянного пальцев. Примите левостороннюю боевую позицию Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 25). Перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую поднимите вверх, сгибая в колене. Правую руку поднимите вверх и разожмите кулак, оставляя пальцы согнутыми во втором и третьем суставе (рис. 26). Опустите правую ногу на землю, делая шаг вперед (рис. 27). Примите стойку Джу Гул Джа Сэ, перенося вес тела на правую ногу. Выпрямляя правую руку в локте, нанесите удар вперед вверх (рис. 29).

 

6. Удар кончиками пальцев «Пун Квон Су» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения горла и солнечного сплетения. Ударной поверхностью являются кончики среднего и безымянного пальцев.

Из левосторонней боевой позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 30) перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую поднимите вверх, сгибая в колене. Одновременно поднимите правую руку над головой, разжимая кулак (рис. 31).

Сделайте шаг правой ногой вперед, опуская её на землю. Правую руку опустите вниз (рис. 32). Примите стойку Джу Гул Джа Сэ, смещая вес тела на правую ногу и нанесите удар кончиками пальцев, распрямляя правую руку в локтевом суставе вперед вверх (рис. 33).

 

 

7. Удар основанием кулака «Xо Квон» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения головы и туловища.

Из левосторонней боевой позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 34) перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую поднимите вверх, сгибая в коленном суставе. Одновременно поднимите правую руку вверх над головой (рис. 35). Сделайте шаг правой ногой вперед, опуская ее на землю (рис. 36). Примите стойку Джу Гул Джа Сэ, переместив вес тела на впередистоящую ногу и нанесите удар правым кулаком вперед вверх. Кулак движется по дугообразной траектории справа налево (рис. 37. 38

 

8. Удар локтем вперед «Джун Джу Чум» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения головы, верхней и средней части туловища. Ударной поверхностью является область локтевой кости возле локтевого сустава.

Из левосторонней боевой позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 39) перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую поднимите вверх, сгибая в коленном суставе (рис. 40). Сделайте шаг правой ногой вперед, опуская ногу на землю. Правую руку, согнутую в локтевом суставе расположите горизонтально рядом с туловищем (рис. 41). Перенесите вес тела на впередистоящую правую ногу и примите стойку Джу Гул Джа Сэ. Одновременно поверните корпус налево и нанесите удар локтем вперед. Рука перемещается в горизонтальной плоскости (рис. 42, 43).

 

Удары ногой (Джок Ги)

 

 

В Хапкидо удары ногой представлены довольно широко. Хотя основная функция ног удерживать тело в определенном положении и перемещать его в пространстве, тем не менее они являются очень мощным средством ведения атакующих действий в поединке. Удар ногой гораздо более сильный, чем удар рукой. Так же ноги, имея большую длину, могут использоваться на дальней дистанции, не давая противнику приблизиться. Наряду с достоинствами, удары ногой имеют и недостатки. К ним можно отнести меньшую скорость по сравнению с ударами рукой. Большую предсказуемость, и как следствие большую вероятность неэффективного использования. К тому же при нанесении, особенно, высоких ударов, возникает ситуация, связанная с потерей равновесия со всеми вытекающими последствиями.

Несмотря на присутствие определенных недостатков, хорошо отработанные удары ногой могут коренным образом повлиять на исход поединка в вашу пользу. В связи с этим, тренировке ударов ногой следует уделить особо пристальное внимание.

Рассмотрим конкретные технические приемы.

 

 

1. Прямой удар «Ап Ча Ги» 

 

 

Данный удар является наиболее часто применяемым в реальном поединке. Он предназначен для поражения подбородка, груди, живота, паха. Ударной поверхностью является подушечки пальцев или пятка.

Примите левостороннюю боевую позицию Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 44). Перенесите вес тела на левую ногу и повернитесь налево. Правую руку переместите вперед вверх (рис. 45). Согните правую ногу в коленном суставе и поднимите вверх (рис. 46). Вынесите правое бедро вверх (рис. 47), а затем, разгибая ногу в колене, нанесите удар вперед (рис. 48). Описанный выше удар является маховым. Разновидностью Ап Ча Ги является толкающий удар. В данном случае ударной поверхностью является пятка.

Из левосторонней боевой позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 49) поднимите правую руку вверх над соловой (рис. 50). Перенесите вес тела на впередистоящую левую ногу и переместите правую руку по дугообразной траектории вперед, имитируя блок снаружи внутрь (рис. 51). Поднимите согнутую в колене правую ногу, вынося ее вперед вверх (рис. 52). а затем, выпрямляя, выполните толкающее движение ногой, нанося удар вперед (рис. 53). В конечной фазе удара старайтесь не отклонять корпус назад.

 

 

2. Боковой удар «Юп Ча Ги» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения головы и туловища. Ударной поверхностью является внешняя реберная часть стопы.

Из левосторонней боковой позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 54) повернитесь налево перенося вес тела с правой на левую ногу (рис. 55). Поднимите согнутую в коленном суставе правую ногу вверх. Одновременно поднимите вверх над головой правую руку, имитируя восходящий блок (рис. 56). Продолжая поднимать бедро правой ноги вверх (рис. 57). нанесите боковой удар, распрямляя ногу в колене (рис. 58). Для сохранения равновесия старайтесь держать корпус вертикально, нс отклоняясь назад.

 

 

3.Дугообразный удар внутренней стороной стопы «На Maн Дал Ча Ги» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения головы. Ударной поверхностью является внутренняя часть стопы.

Из левосторонней боевой позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 59) поднимите правую руку вверх над головой (рис. 60). Перенесите вес тела с правой ноги на левую и выполните блокирующее движение правой рукой по дугообразной траектории снаружи внутрь (рис. 61). Поднимите почти выпрямленную правую ногу маховым движение вверх (рис. 62). Не сгибая ногу в колене, переместите правую ногу прямо перед собой по дугообразной траектории (рис. 63). Нанесите удар внутренней частью стопы и. сгибая ногу, опустите вниз (рис. 64). Старайтесь не отклонять корпус назад, чтобы не потерять равновесие.

 

4. Дугообразный удар внешней частью стопы «Пак Кат Дал Ча Ги» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения головы. Ударной поверхностью является внешняя часть стопы. Из левосторонней боевой позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 65) перенесите вес тела с правой ноги на левую. Одновременно поднимите правую руку вверх (рис. 66). Поднимите выпрямленную правую ногу вперед влево (рис. 67). а затем по дугообразной траектории выведите перед собой (рис. 68). Нанесите удар внешней частью стопы в наивысшем положении и опустите прямую ногу вниз (рис. 69).

 

 

 

5. Прямой удар внутренней частью стопы «Ап Да Мет Ча Ги» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения голени и коленного сустава. Ударной поверхностью является внутренняя часть стопы.

Из левосторонней боевой позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 70) поднимите левую руку вверх над головой, имитируя восходящий блок (рис. 71). Перенесите вес тела на впередистоящую левую ногу и поднимите согнутую в колене правую ногу вверх (рис. 72). Быстро выпрямите ее, нанося удар вперед. Во время удара левая стопа разворачивается влево (рис. 73).

 

 

6. Низкий круговой удар изнутри наружу «До Гум Мет Ча Ги» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения коленного сустава. Ударной поверхностью является пятка.

Из левосторонней боевой позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 74) поднимите правую руку вверх, поверните корпус налево и, переместив вес тела на левую ногу, подайте корпус вперед. Правую ногу согните в коленном суставе и поднимите вверх (рис. 75). Поднимая бедро, начните выпрямлять правую ногу (рис. 76). Нанесите удар пяткой, полностью выпрямив ногу. При этом бедро необходимо перемещать слева направо в горизонтальной плоскости (рис. 77, 78).

 

7. Нисходящий удар по диагонали « Ха Че Ча Ги» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения бедра и коленного сустава. Ударной поверхностью является пятка. Из левосторонней боевой позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 79) повернитесь налево, перенося вес тела с правой ноги на левую. Одновременно поднимите правую руку вверх и выведите ее вперед. имитируя блок снаружи вовнутрь (рис. 80). Поднимите правую выпрямленную ногу высоко вверх (рис. 81). а затем быстро начните опускать ее вниз по диагонали справа налево (рис. 82). Сгибая ногу в коленном суставе, нанесите удар пяткой вперед вниз (pис. 83). При этом бедро правой ноги продолжайте опускать вниз (рис 84).

 

 

 

8. Нисходящий прямой удар «Мин Дал Ча Ги» 

 

 

Данным удар предназначен для поражения головы и ключицы. Ударной поверхностью является пятка.

Из левосторонней боевой позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 85) повернитесь налево, перенося вес тела на впередистоящую левую ногу. Поднимите согнутую в коленном суставе правую ногу вверх и выведите ее вперед (рис. 86). Поднимая бедро, выпрямите ногу (рис. 87). Продолжая поднимать правую ногу вверх, переместите ее перед собой слева направо (рис. 88. 89), а затем быстро опустите вниз, нанося удар пяткой (рис. 90).

 

 

 

9. Удар назад «Дэ Ча Ги» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения нижней и средней части туловища. Ударной поверхностью является пятка.

Из левосторонней боевой стойки Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 91) перенесите вес тела на правую ногу и сделайте шаг левой ногой назад. Одновременно поднимите правую руку вверх (рис. 42). Далее перенесите вес тела с правой ноги на левую, при этом правую руку переместите вперед (рис. 93). Поднимите cогнутую в колене правую ногу вверх (рис. 94), а затем, распрямляя её, нанесите удар пяткой назад. Старайтесь не наклонять сильно туловище вперед, чтобы не потерять равновесие (рис. 95).

 

 

 

 

 

 

10. Круговой удар «Чак А Ча Ги» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения головы, туловища и ног. Ударной поверхностью является подъем стопы или голень.

Из левосторонней боевой позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 96) поднимите правую руку вверх над головой (рис. 97). Перенесите вес тела на впередистоящую левую ногу, одновременно поворачиваясь налево. Правой рукой выполните блок снаружи вовнутрь (рис. 98). Далее поднимите согнутую в колене правую ногу вверх (рис. 99) и быстро распрямите ее, нанося удар вперед (рис. 100). Выполняя удар, старайтесь не отклонять туловище сильно назад, чтобы не потерять равновесие.

 

 

 

11. Обратный круговой удар «Кумчи Доле Ча Ги» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения головы и туловища. Ударной поверхностью является пятка.

Из левосторонней боевой позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 101) поднимите правую руку вверх над головой (рис. 102). Поворачиваясь налево, перенесите вес тела с правой ноги на левую и одновременно переместите правую руку вперед, имитируя блок снаружи внутрь (рис. 103). Быстро поднимите выпрямленную правую ногу маховым движением вверх (рис. 104). Разверните левую стопу влево так, чтобы пятка была направлена вперед, отклоните немного туловище назад и переместите правую ногу по дугообразной траектории слева направо, нанося удар (рис. 105, 106). Выполняя удар согните ногу в коленном суставе, увеличивая его силу (рис. 107). Помните о сохранении вертикального положения туловища.

 

 

12. Низкий обратный круговой удар «Ха Дан Дора Ча Ги» 

 

 

Данный удар предназначен для поражения голени и коленного сустава. Ударной поверхностью является пятка.

Из левосторонней боевой позиции Джу Мок Ап Джа Сэ (рис. 108) сделайте небольшой шаг левой ногой вправо — вперед и повернитесь направо (рис. 109). Опуститесь вниз, упираясь левым коленом в землю и продолжая поворачиваться (рис. 110). Левую руку опустите на землю, и, наклонив туловище вниз, нанесите удар правой ногой. При этом нога распрямляется в коленном суставе (рис. 111). Выполнив удар, согните правую ногу в колене (рис. 112).

 

 

 

Техника защиты

 

 

Умение надежно защищаться является необходимым условием победы в рукопашном поединке. От того насколько эффективна техника защиты зависит сможете ли вы нейтрализовать атаку противника и перейти к собственной контратаке. Если атака противника достигла цели, очень тяжело перехватить инициативу и перейти к активным атакующим действиям. В этом случае все будет зависеть от того, насколько эффективна была атака противника. В любом случае, пропущенный удар может оказать чрезвычайно негативное воздействие на дальнейший ход поединка. Учитывая данные обстоятельства, следует особое внимание уделить технике и тактике защиты.

В Хапкидо существуют достаточно эффективные приемы защиты. позволяющие нейтрализовать любой удар, наносимый противником, будь то рукой или ногой.

Перейдем к рассмотрению основных техник.

 

 

1. Горизонтальный блок предплечьем снаружи внутрь «Джун Дин Мак Ги» 

 

 

Данная техника предназначена для защиты от прямых атак в голову, верхнюю и среднюю часть туловища.

Выполняется блок «Джун Дан Мак Ги» следующим образом.

Примите левостороннюю позицию Джу Мок Ап Джа Сэ.

Левую руку согните в локте и отведите назад та голову, располагая кулак возле левого уха (рис. 113). Переместите левую руку вперед по дугообразной траектории, выполняя блокирующее движение (рис. 114). Во время выполнения блока локоть движется на одном уровне, не опускаясь и не поднимаясь. Предплечье совершает вращение вдоль продольной оси. В конечном положении внешняя часть кисти (кулака) направлена вперед. Блокирование производится внешней реберной частью предплечья.

 

 

 

2. Восходящий блок предплечьем изнутри наружу «Сан Дан Мак Ги». 

 

 

Данная техника предназначена для защиты от прямых атак в голову. Выполняется блок «Сан Дан Мак Ги» следующим образом.

Примите левостороннюю позицию Джу Мок Ли Джа Сэ. Левую руку согните в локте и поднимите вверх, а правую руку опустите вниз (рис. 115). Начните поднимать правую руку, сгибая се в локтевом суставе и перемещая перед собой. Левую руку одновременно опускайте вниз (рис. 116). Оказавшись на уровне подбородка правая рука выполняет вращательное движение вдоль продольной оси и продолжает подниматься выше. В конечном положении руку необходимо немного выпрямить. Левую руку опустите вниз и расположите возле поясницы (рис. 117). Блокирование осуществляется внешней реберной частью предплечья. В конечном положении пальцы правой руки направлены вперед.

 

 

3. Горизонтальный блок предплечьем изнутри наружу «На Джун Мак Ги» 

 

 

Данная техника предназначена для защиты от атак в голову и верхнюю часть туловища. Выполняется блок «На Джун Мак Ги» следующим образом.

Примите левостороннюю позицию Джу Гол Джа Сэ. Правую руку согните в локте и поднимите вверх, приблизив к левому уху (рис. 118). Вращая правое предплечье вдоль продольной оси, переместите руку вперед слева направо. Во время движения сохраняйте вертикальное положение предплечья. Локоть перемещается на одном уровне. В конечном положении внутренняя часть кисти направлена вперед (рис. 119). Блокирование осуществляется внешней реберной частью предплечья.

 

 

 

4. Нисходящий блок предплечьем изнутри наружу «Ха Дан Мак Ги» 

 

 

Данная техника предназначена для защиты от атак в среднюю и нижнюю часть туловища. Выполняется блок Ха Дан Мак Ги следующим образом.

Примите левостороннюю позицию Джу Гол Джа Сэ. Правую руку согните в локте и поднимите вверх, сжав кисть в кулак (рис. 120). Выпрямляя руку, опустите ее вниз. Предплечье совершает вращательное движение вдоль продольной оси и в конечном положении внешняя часть кисти (кулака) должна быть направлена вперед (рис. 121), Блокирование осуществляется внешней реберной частью предплечья.

Описанные выше техники защиты будут эффективны в том случае, если на тренировке уделяется достаточно внимания закалке предплечий. Выполнение специальный упражнений обязательно, иначе вы рискуете пропустить удар, получив при этом серьезную травму руки.

 

Формальная техника Хапкидо

 

 

Одним из главных методов обучения искусству поединка в воинских школах Дальнего Востока является разучивание и выполнение комплексов формальных упражнений, в которых в строгой последовательности сгруппированы защитные и атакующие движения.

Все комплексы основаны на определенных принципах: чередование мягкости и жесткости, расслабления и напряжения, концентрации, быстрых и медленных движений.

Критерием правильного выполнения комплекса является четкий ритм, чувство времени и дистанции, правильное дыхание и распределение энергии ки. Обязательным требованием является возвращение в исходную точку, из которой начиналось первое движение комплекса.

В Хапкидо комплексы формальных упражнений именуются Хюн Сэ. Существуют комплексы без оружия и с оружием. Комплексов формальных упражнений без оружия всего пять. Это: Чун Ки Хюн Сэ, Джи Ки Хюн Сэ, На Ки Хюн Сэ, Вай Ки Хюн Сэ и Ки Хап Хюн Сэ.

Каждая форма содержит движения, характерные для конкретного уровня подготовки. Первый комплекс содержит наиболее простые базовые техники, в то время как последующие комплексы изобилуют более сложными приемами.

Приступая к изучению Хюн Сэ, следует помнить, что разучивание следующей формы должно начинаться лишь после того, как предыдущий комплекс будет освоен в полной мере и объеме. Сюда относится не только безукоризненное выполнение самого комплекса, но и умение эффективно использовать, изученные приемы в реальном поединке.

 

 

 

Чун Ки Хюн Сэ

 

 

 

Описание комплекса

 

 

Данный комплекс является первым в Хапкидо. Он изучается на изначальном этапе и состоит из наиболее простых защитных и атакующих движений.

Примите естественную стойку Джа Юнь Сэ. Стопы расположены под углом 45″ друг относительно друга, пятки вместе.

 

 

 

 

Ноги выпрямлены, спина прямая, взгляд направлен вперед. Руки свободно свисают вниз (рис. 122, 122 а). Сведите носки стоп, наклоните туловище немного вперед и поднимите обе руки согнутыe в локтях вперед вверх (рис. 123, 123 а). Теперь опустите обе руки через стороны вниз, одновременно разводя носки стоп в стороны (рис. 124, 124 а).

Выпрямляя туловище и сводя стопы вместе, поднимите руки вверх и соедините их ладонями вместе на уровне головы. Начните делать вдох (рис. 125, 125 а). Поднимите обе руки вверх над головой, продолжая делать вдох (рис. 126, 126 а). Поверните обе руки ладонями вперед, при этом большой и указательный пальцы продолжают соприкасаться (рис. 127, 127 а).

 

 

Начните делать выдох, одновременно перенесите вес тела на левую ногу, а правую поднимите вверх, coгнув в колене. Руки начните разводить в стороны (рис. 128, 128а). Продолжая опускать руки через стороны вниз, выпрямите правую ногу и переместите ее вправо, опуская вниз (рис. 129, 130, 130 а). Опустите правую ногу на землю, делая шаг вправо. Руки опустите вниз, заканчивая выдох (рис. 131, 131 а). Подведите обе раскрытые ладони к пояснице (рис. 132). Теперь согните ноги в коленях, принимая стойку Ги Ма Джа Сэ и сделайте вдох (рис. 133, 133а). Не меняя стойку, вытяните обе руки вперед и вверх (рис. 134, 134 а). Продолжая делать вдох, максимально выпрямите руки, при этом обе кисти располагаются на уровне головы (рис. 135, 135 а).

 

 

 

Выпрямите ноги в коленных суставах. Выдыхая, начните сгибать руки в локтях (рис. 136, 136а). Опустите руки вниз, сгибая их в локтях, при этом стойка остается неизменной (pис. 137, 137а). Подведите обе кисти к пояснице, заканчивая выдох.

Перенесите вес тела на правую ногу, а левую поднимите вверх, согнув в колене. Обе руки поднимите вверх, делая вдох. Правую руку вытяните вперед, а левую согните в локтевом суставе и подведите раскрытой кистью к левому уху (рис. 138, 138а). Сожмите левую кисть в кулак, а правую руку вытяните еще сильнее вперед. Левую ногу переместите вперед (рис. 139, 139 а).

 

 

Опустите левую ногу на землю, делая шаг вперед. Левой рукой выполните горизонтальный блок предплечьем снаружи внутрь «Джун Дан Мак Г и», одновременно делая выдох. Правую руку отведите назад к пояснице (рис. 140, 140 а).

Сожмите правую кисть в кулак, а руку вытяните вперед. Левую кисть разожмите, при этом ладонь направлена в лицо (рис. 141,141а). Не меняя стойку, согните правую руку в локтевом суставе и начните поднимать ее вверх. Левую руку начните опускать вниз перед грудью, одновременно делая вдох (рис. 142, 142 а). Подняв правую руку вверх над головой, выполните восходящий блок предплечьем изнутри наружу «Сан Дан Мак Ги». Левую руку отведите к пояснице (рис. 143, 143 а).

 

 

Полностью перенесите вес тела на левую ногу и выпрямите ее в коленном суставе. Начните поднимать правую ногу вверх (рис. 144, 144 а). Не меняя положения рук. поднимите правую выпрямленную ногу вверх (рис. 145, 145 а). Сделайте выдох и нанесите прямой удар правой ногой «Ап Ча Ги», поднимая ее на уровень головы маховым движением (рис. 146, 146 а).

 

Опуская правую ногу на землю, подведите правый кулак ко лбу. Левую руку переместите вперед (рис. 147, 147 а). Сделайте шаг правой ногой вперед, опуская правую руку вниз и одновременно делая вдох. При этом левую руку поднимите немного вверх (рис. 148, 148 а). Перенесите вес тела на правую ногу и примите стойку «Джу Гул Джа Сэ». Делая выдох и выпрямляя правую руку вперед вверх, нанесите прямой удар кулаком «Чон Джи Ил Джи Квон» (рис. 149, 149 а).

Перенесите центр тяжести с впередистоящей ноги на заднестоящую и, согнув правую руку в локтевом суставе, отведите ее назад к левому плечу. Одновременно сделайте вдох (рис. 150, 150 а). Теперь быстро перенесите вес тела с левой ноги на правую, вновь принимая стойку «Джу Гул Джа Сэ». Начните выпрямлять правую руку, перемещая ее вперед. Положение левой руки остается неизменным (рис. 151, 151 а). Сделайте выдох и. выпрямляя правую руку в локтевом суставе, выполните горизонтальный блок предплечьем изнутри наружу «Нае Джун Мак Ги» (рис. 152, 152 а).

 

 

 

Перенесите вес тела полностью на правую ногу, а левую, согнув в колене, поднимите вверх. Левую руку поднимите вверх, при том правую руку оттяните чуть назад к туловищу. Одновременно сделайте вдох (рис. 153, 153 а). Повернитесь направо на 900. опуская левую ногу на землю. Левую руку поднимите ещё немного вверх, располагая кисть на уровне головы. Одновременно сожмите пальцы правой руки (рис. 154, 154 а). Опустив левую ногу на землю, примите стойку «Ги Ма Джа Сэ». Опуская левую руку вниз, нанесите удар ребром ладони «Джун Су До» и одновременно сделайте выдох (рис. 155, 155 а).

 

Перенесите вес тела полностью на правую ногу, а левую — поднимите вверх, согнув в коленном суставе. Левую руку согните в локте и подведите к груди. Одновременно правую руку опустите вниз и сделайте вдох (рис. 156). Повернитесь налево на 90°. Левую руку начните опускать вниз (рис. 157, 157 а). Опустите левую ногу на землю, делая шаг вперед. Сгибая правую руку в локте, начните поднимать ее вверх, при этом левую руку продолжайте опускать вниз (рис. 158, 158 а). Не меняя стойку, поднимите правую руку над головой и выполните восходящий блок изнутри наружу «Сан Дан Мак Ги».

 

 

Одновременно, делая выдох, опустите левую руку вниз вперед и выполните нисходящий блок предплечьем изнутри наружу «Ха Дан Мак Ги» (рис. 159, 159 а). Поверните левую стопу налево на 900 (рис. 160, 160 а), перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую — поднимите вверх, согнув в коленном суставе. Положение рук остается неизменным. Сделайте вдох (рис. 161, 161 а). Быстро выпрямите правую ногу, нанося боковой удар «Юп Ча Ги». Правую руку отведите в сторону, выпрямляя ее в локтевом суставе и, одновременно сделайте выдох (рис. 162, 162 а).

 

Согните правую ногу в колене и опустите вниз. Правую руку согните в локте, располагая перед грудью (рис. 163. 163 а). Опустите правую ногу на землю и примите стойку «Ги Ма Джа Сэ». Обе руки поднимите вверх, при этом правую руку кистью подведите к левому уху, а правую расположите на уровне головы перед собой. Сделайте вдох (рис. 164, 164а). Не меняя стойку, выпрямите правую руку в локте и нанесите рубящий удар ребром ладони «Ва Су До». Одновременно сделайте выдох и опустите левую руку вниз, располагая кисть возле поясницы (рис. 165. 165 а).

Перенесите вес тела полностью на правую ногу, а левую — поднимите вверх, согнув в коленном суставе. Левую руку поднимите вверх на уровень груди, при этом правую руку согните в локте и подведите к груди, располагая над левой рукой. Голову поверните налево на 180°. Сделайте вдох (рис. 166. 166 а).

 

 

Поверните туловище налево на 900, опустите левую ногу вниз и примите стойку «Джу Мок Ап Джа Сэ». Выпрямите левую руку в локтевом суставе и нанесите удар внешней стороной кулака «Ху Квон». Одновременно сделайте выдох и опустите правую руку вниз, располагая кисть возле поясницы (рис. 167, 167 а). Разожмите кулак и сделайте вдох, при этом стойка остается неизменной (рис. 168, 168 а).

Перенесите вес тела полностью на левую ногу и начните поднимать почти выпрямленную правую ногу вверх маховым движением. Обе руки остаются в прежнем положении (рис. 169).

 

 

Подняв правую ногу на уровень головы, нанесите дугообразный удар внутренней стороной стопы «На Ман Дал Ча Ги». Одновременно сделайте выдох (рис. 170, 170 а).

Опустите правую ногу вниз и начните поворот туловищем налево. Левую руку немного опустите вниз, одновременно делая вдох (рис. 171, 171 а). Опустив правую ногу на землю, примите стойку Ги Ма Джа Сэ. Правую руку сильно согните в локтевом суставе, а левую — продолжайте удерживать в выпрямленном состоянии (рис. 172, 172а). Не меняя стойку, нанесите правым локтем удар «Джун Джу Чум» прямо перед собой, ударяя по левой ладони. Одновременно сделайте выдох (рис. 173, 173 а).

 

 

Перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую — поднимите вверх, согнув в коленном суставе. Левую руку поднимите вверх, а правую — опустите вниз, начните делать вдох (рис. 174). Опустите правую ноту вниз, делая шаг вперед. Правую руку согните в локте и начните поднимать вверх, при этом левую руку начните опускать вниз (рис. 175). Примите стойку «Джу Гул Джа Сэ» и, заканчивая вдох, выполните двойной блок. Правая рука выполняет восходящий блок предплечьем изнутри наружу «Сан Дан Мак Ги», а левая рука выполняет нисходящий блок предплечьем изнутри наружу «Ха Дан Мак Ги» (рис. 176, 176а). Перенесите вес тела полностью на правую ногу.

 

 

Левую ногу начните поднимать вверх, но не сгибайте ее. Левую руку отведите назад (рис. 177, 177а). Продолжая поднимать левую ногу вверх, нанесите прямой удар внутренней частью стопы «Ап Да Мет Ча Ги». При этом опорную ногу немного согните в колене, а левую руку еще сильнее отведите назад. Сделайте выдох (рис. 178, 178 а).

 

 

Согните левую ногу в коленном суставе, одновременно согните и левую руку в локте, расположив кисть возле поясницы. Сделайте вдох (рис. 179, 179 а). Теперь быстро опустите левую ногу на землю, делая шаг вперед, и начните выпрямлять левую руку (рис. 180). Приняв стойку «Джу Гул Джа Сэ», нанесите удар основанием левой ладони «Сан Джан». Одновременно сделайте выдох и опустите правую руку вниз, располагая кисть возле поясницы (рис. 181).

 

 

Перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую поднимите вверх, согнув в коленном суставе. Правую руку поднимите вверх, располагая кисть, согнутую в кулак, на уровне головы. Сделайте вдох (рис. 182, 182 а). Опустите правую ногу на землю и примите стойку Джу Гул Джа Сэ. Правую руку начните перемещать вперед, а левую отводить назад (рис. 183). Подайте туловище немного вперед и нанесите правой рукой удар основанием кулака Хо Квон. Одновременно левую руку отведите назад кистью к пояснице и сделайте выдох (рис. 184).

Перенесите вес тела полностью на правую ногу, а левую поднимите вверх, согнув в коленном суставе. Левую руку вытяните вперед и скрестите с правой перед грудью. Начните делать вдох (рис. 185). Опустите левую ногу на землю, делая шаг вперед и принимая стойку Джу Гул Джа Сэ.

 

 

Обе руки выпрямите вперед вверх. Завершите вдох (рис. 186). Теперь перенесите вес тела полностью на левую ногу, правую согните в колене и начните поднимать вверх (рис. 187). Поднимите правую ногу еще выше, нанося удар коленом Му Руп Ча Ги. Одновременно обе руки опустите вниз и сделайте выдох (рис. 188).

Повернитесь направо, опуская правую ногу вниз, сделайте вдох (рис. 189. 189 а). Опустите правую ногу на землю, развернувшись после удара коленом на 180°. и примите стойку Джу Мок Ап Джа Сэ (рис.190, 190а). Сделайте выдох и выпрямите правую руку вперед, принимая основную боевую защитную позицию (рис. 191, 191а). Теперь перенесите вес тела полностью на правую ногу и опустите обе руки через стороны вниз (рис. 192, 192 а). Подтяните левую ногу к правой, поднимите обе руки вверх и разожмите кулаки. Сделайте вдох (рис. 193, 193 а). Сведите руки перед грудью (рис. 194, 194 а). Соедините их вместе (рис. 195, 195 а) и, опуская вниз, сделайте выдох (рис. 196, 196 а).

 

На этом первая форма Хапкидо «Чун Ки Хюн Сэ» заканчивается.

 

 

Применение техник комплекса «Чун Ки Хюн Сэ»

 

 

 

Техника № 1 

 

 

Из исходной позиции (рис. 197) противник делает шаг левой ногой вперед, сокращая дистанцию и готовясь провести атаку. Перенесите вес тела полностью на правую ногу, а левую поднимите вверх согнув в коленном суставе (рис. 198). Противник начинает атаку, нанося прямой удар левым кулаком. Опуская левую ногу на землю, левую руку переместите вперед (рис. 199). Выпрямляя руку, противник наносит прямой удар левым кулаком в голову. Сделайте шаг левой ногой впереди примите стойку Джу Гул Джа Сэ. Одновременно выполните горизонтальный блок предплечьем снаружи вовнутрь Джун Дан Мак Ги, нейтрализуя атаку противника (рис. 200).

 

 

 

 

Противник продолжает атакующую комбинацию и наносит еще один прямой удар, но уже правым кулаком (рис. 201). Не меняя стойку, поднимите согнутую в локтевом суставе правую руку вверх и нейтрализуйте удар противника направленный в голову, выполняя восходящий блок предплечьем изнутри наружу Сан Дан Мак Ги (рис. 202). Быстро перенесите вес тела

 

 

полностью на левую ногу, а правую — поднимите вверх, согнув в коленном суставе (рис. 203). Выпрямите правую ногу и проведите контратаку, нанося прямой удар стопой Ап Ча Ги в голову (подбородок) (рис. 204). Опустите правую ногу на землю, делая шаг вперед. Левой рукой контролируйте правую руку противника (рис. 205). Примите правостороннюю стойку Джу

 

 

Гул Джа Сэ и продолжите контратаку, нанося прямой удар правым кулаком Чон Джи Ил Джи Квон в горло. Левую руку отведите назад, располагая кисть возле поясницы (рис. 206). Если удар кулаком наносится без выставленного вперед согнутого среднего пальца, то поражается подбородок.

 

 

Техника № 2 

 

 

Из исходной позиции (рис. 207) противник, не меняя стойку, начинает атаку, нанося прямой удар правым кулаком в голову. Нейтрализуйте атаку, выполняя горизонтальный блок предплечьем изнутри наружу Нае Джун Мак Ги (рис. 208). Захватите правую руку противника за запястье. Одновременно перенесите вес тела полностью на правую ногу, а левую — поднимите вверх согнув в коленном суставе (рис. 209). Повернитесь направо опуская левую ногу на землю и делая шаг вперед. Потяните

 

 

захваченную руку противника на себя. Одновременно начните опускать левую руку вниз (рис. 210). Выкрутите правую руку противника так, чтобы локоть оказался направленным вверх и нанесите нисходящий удар внешней реберной частью левого предплечья Ва Ван Су по локтевому суставу (рис. 211).

 

 

Техника № 3 

 

 

Из исходной позиции (рис. 212) противник делает шаг правой ногой вперед, сокращая дистанцию для проведения атаки. Сделайте шаг левой ногой вперед меняя правостороннюю стойку на левостороннюю. Поворачивая туловище направо, опустите правую руку вниз (рис. 213). Сделав шаг правой ногой вперед, противник наносит прямой удар правым кулаком в голову. Примите левостороннюю стойку Джу Гул Джа Сэ и начните поднимать согнутую в локте правую руку вверх (рис. 214). Нейтрализуйте атаку противника, выполняя восходящий блок предплечьем правой руки изнутри наружу Сан Дан Мак Ги. Левую руку отведите вниз, располагая кисть возле поясницы (рис. 215).

 

Быстро перенесите вес тела полностью на левую ногу, предварительно развернув стопу влево и поднимите правую ногу вверх, согнув ее в коленном суставе. Туловище отклоните немного назад (рис. 216). Моментально распрямите правую ногу и контратакуйте, нанося боковой удар внешней реберной частью стопы Юп Ча Ги в грудь. Правую руку вытяните вперед и вправо (рис. 217). Далее опустите правую ногу вниз, сгибая в колене и подводя к левой ноге. Правую руку согните в локтевом суставе и подведите к груди, располагая кисть возле левого уха (рис. 218). Не останавливаясь, сделайте шаг правой ногой вперед вправо. Правую руку начните разгибать в локте (рис. 219). Опустив ногу на землю, примите стойку Ги Ма Джа Сэ. Выпрямите полностью правую руку, нанося рубящий удар ребром правой ладони Ва Су До по шее со стороны затылка. Левую руку отведите к пояснице (рис. 220).

 

Техника № 4 

 

 

Из исходной позиции (рис. 221) противник делает шаг правой ногой вперед, сокращая дистанцию. Не дожидаясь начала атаки со стороны соперника, сделайте шаг правой ногой вперед, подшагивая к впередистоящей левой ноге. Перенесите вес тела полностью на правую ногу, а левую поднимите вверх, сгибая в коленном суставе. Левую руку согните в локте и подведите к туловищу, одновременно сжимая кисть в кулак (рис. 222).

 

Опустите левую ногу на землю, делая шаг вперед и вправо. Распрямляя левую руку, нанесите дугообразный удар внешней стороной кулака Ху Квон в голову. При этом правую руку отведите назад, располагая кисть возле поясницы (рис. 223). Не останавливаясь, повернитесь налево и продолжите атаку, нанося дугообразный удар внутренней частью правой стопы На Maн Дал Ча Ги в голову (рис. 224). Теперь опустите правую ногу вниз, сгибая в коленном суставе (рис. 225). Сделайте шаг вперед правой ногой, приближаясь вплотную к противнику. Захватите его за одежду левой рукой, а правой рукой одновременно нанесите горизонтальный удар локтем Джун Джу Чум в голову (рис. 226).

 

 

Техника № 5 

 

 

Из исходной позиции (рис. 227) противник делает шаг правой ногой вперед, сокращая дистанцию и атакует, нанося прямой удар правым кулаком в голову. Сделайте шаг правой ногой вперед и примите правостороннюю стойку Джу Гул Джа Сэ. Поднимите согнутую в локтевом суставе правую руку вверх и нейтрализуйте атаку, выполняя восходящий блок предплечьем изнутри наружу Сан Дан Мак Ги (рис. 228). Моментально проведите контратаку, нанося прямой удар внутренней частью левой стопы Ап Да Мет Ча Ги в коленный сустав правой ноги противника (рис. 229). Теперь опустите левую ногу вниз и сделайте шаг вперед. Руки сохраняют предыдущее положение (рис. 230).

 

Примите левостороннюю стойку Джу Гул Джа Сэ, подайте корпус немного вперед и продолжите контратаку, нанося левой рукой удар основанием ладони Сан Джан в область печени или плавающих ребер. При этом правую руку отведите назад, располагая кисть возле поясницы (рис. 231).

 

 

Техника № 6 

 

 

Из исходной позиции (рис. 232) противник делает шаг правой ногой вперед, сокращая дистанцию и атакует, нанося прямой удар правым кулаком в голову. Сделайте шаг правой ногой вперед вправо, уходя с линии атаки и поднимите правую руку вверх, располагая кулак возле правого уха (рис. 233). Примите правостороннюю стойку Ги Ма Джа Сэ и быстро проведите контратаку, нанося рубящий удар основанием правого кулака Хо Квон по шее или ключице (рис. 234). Теперь сделайте шаг левой ногой вперед влево и вытяните обе руки вперед по направлению к голове противника (рис. 235). Обхватите обеими руками его затылок и потяните на себя (рис. 236). Одновременно поднимите согнутую в коленном суставе правую ногу вверх, нанося прямой восходящий удар коленом Му Руп Ча Ги в голову. Тянущее движение рук и удар коленом должны быть выполнены синхронно для усиления воздействия (рис. 237).

 

 

Джи Ки Хюн Сэ

 

 

 

Описание комплекса

 

 

Вторая форма изучаемая в Хапкидо называется Джи Ки Хюн Сэ. К ее изучению приступают только тогда, когда первая форма Чун Ки Хюн Сэ освоена в полной мере.

Данный комплекс формальных упражнений содержит более сложные технические элементы, нежели представленные в Чун Ки Хюн Сэ.

 

 

Примите естественную стойку Джа Юнь Сэ. Стопы расположены под углом в 45° друг относительно друга, пятки вместе. Ноги выпрямлены, спина прямая, взгляд направлен вперед. Руки свободно свисают вниз (рис. 238, 238а).

Наклонитесь туловищем вперед и разведите обе руки в стороны (рис. 239, 239а). Перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую — поднимите вверх, сгибая в коленном суставе. Руки сведите перед собой на уровне солнечного сплетения. Начните делать вдох (рис. 240, 240а). Не опуская правую ногу на землю, переместите ее вправо. Одновременно обе руки поднимите вверх на уровень головы. Продолжайте делать вдох (рис. 241, 241а). Опустите правую ногу на землю, а руки поднимите еще выше над головой. Закончите делать вдох (рис. 242, 242а). Не меняя стойку, согните руки в локтевых суставах и разведите их в стороны. При этом кисти рук располагаются горизонтально, ладонями вниз (рис. 243, 243а).

 

Опуская руки вниз, начните делать выдох. Одновременно согните ноги в коленях и немного присядьте (рис. 244, 244а). Выпрямите обе руки вперед и опустите их на уровень живота. Завершите выдох (рис. 245, 245а).

Теперь выпрямите ноги в коленных суставах, отведите руки назад, располагая кисти возле поясницы. Сделайте вдох (рис. 246, 246а). Перенесите вес тела полностью на правую ногу, а левую поднимите вверх, сгибая в коленном суставе. Левую руку начните поднимать вверх (рис. 247, 247а). Опуская левую ногу на землю, сделайте шаг влево. Кисти обеих рук сожмите в кулак. Левую руку продолжайте поднимать вверх, а правую отведите назад и выпрямите в локте. Начните делать выдох

 

 

(рис. 248, 248а). Поверните туловище налево и примите стойку Джу Гул Джа Сэ. Одновременно левой рукой выполните восходящий блок предплечьем изнутри наружу Сан Дан Мак Ги, а правой рукой нанесите прямой удар кулаком Чон Квон на уровне солнечного сплетения. Сделайте выдох (рис. 249, 249а).

 

 

Не меняя стойку, разожмите левый кулак, опуская руку вниз. Правую руку согните в локте, подводя предплечье к туловищу. Начните делать вдох (рис. 250. 250а). Опустите левую руку вниз и отведите назад, располагая кисть возле поясницы. Одновременно правую руку поднимите вверх, выполняя восходящий блок предплечьем изнутри наружу Сан Дан Мак Ги. Завершите

 

вдох (рис. 251, 251а). Переместите вес тела полностью на левую ногу, а правую поднимите вверх, сгибая в коленном суставе. Руки остаются в прежнем положении. Начните делать выдох (рис. 252, 252а). Поверните стопу опорной ноги и туловище налево. Быстро выпрямите правую ногу вперед вниз, нанося боковой удар внешней реберной частью стоны Юп Ча Ги. Сделайте короткий выдох (рис. 253, 253а). Теперь согните правую ногу в колене, не опуская ее вниз и сделайте короткий вдох (рис. 254, 254а). Отклоните туловище назад и вновь, выпрямляя ногу, нанесите боковой удар стопой, при этом правую руку выпрямите и отведите в сторону. Одновременно сделайте выдох (рис. 255. 255а).

Второй удар ногой наносите в верхний уровень.

Опустите правую ногу вниз и сделайте вдох (рис. 256. 256а). Сделайте шаг вперед, опуская правую ногу на землю. Примите стойку Джу Гул Джа Сэ и выпрямляя правую руку в локтевом суставе, нанесите прямой удар кулаком Чон Джи Ил Джи Квон. Одновременно левую руку отведите назад, располагая кисть возле поясницы. Сделайте выдох (рис. 257, 257а). Перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую поднимите вверх, согнув в коленном суставе. Одновременно повернитесь налево на 180″. Правую руку согните в локте и подведите к правому уху. Левую руку поднимите вверх, располагая перед грудью. Сделайте вдох (рис. 258, 258а). Опустите правую ногу на землю и примите стойку Ги Ма Джа Сэ. Правой рукой выполните горизонтальный блок предплечьем изнутри наружу На Джун Мак Ги. Обе руки выполняют движение одновременно. Сделайте выдох (рис. 259а). Не меняя стойку, опустите правое предплечье вниз, располагая его горизонтально перед грудью. Разожмите левый кулак, а руку переместите влево. Сделайте вдох (рис. 260а).

 

Разгибая правую руку в локтевом суставе, начните поднимать её вверх, при этом левую руку опустите вниз. Начните делать выдох (рис. 261 а). Окончательно выпрямите правую руку, нанося удар внешней стороной кулака Ху Квон. Левую руку отведите назад и расположите кистью возле поясницы. Сделайте выдох (рис. 262а).

Оставаясь в прежней стойке, согните правую руку в локтевом суставе и опустите ее вниз, располагая перед грудью. Разожмите правый кулак. Одновременно поднимите левую руку вверх, располагая ее над левой. Сделайте вдох (рис. 263а). Не останавливаясь , нанесите боковой удар правым локтем Джун Джу Чум. Левую руку опустите вниз отводя назад. Сделайте выдох (рис. 264а).

 

Продолжая оставаться в стойке Ги Ма Джа Сэ, выпрямите правую руку и опустите ее вниз. Одновременно левую руку поднимите вверх, располагая ее над головой. Сделайте вдох (рис. 265а). Теперь согните правую руку в локтевом суставе и поднимите её вверх к правому уху. Левую руку выпрямите и опустите вниз, сжимая кисть в кулак. Сделайте выдох (рис. 266а). Теперь согните левую руку в локте и расположите перед собой на уровне солнечного сплетения. Правую руку переместите вправо. Сделайте вдох (рис. 267а). Согните ноги в коленях, приседая вниз, и опустите правую руку, выпрямляя её в локтевом суставе. Сделайте выдох (рис. 268а).

 

 

Перенесите вес тела полностью на правую ногу, а левую — согните в колене и поднимите вверх. Левую руку переместите вперед и вверх, разжимая кулак. Одновременно сожмите правую кисть в кулак, а руку поднимите вверх на уровень головы. Сделайте вдох (рис. 269а). Повернитесь налево и, опуская левую ногу на землю, сделайте шаг вперед. Примите стойку Джу Гул Джи Сэ. Правую руку переместите вперед, нанося удар основанием кулака Хо Квон. Одновременно левую руку опустите вниз и отведите назад, располагая кисть возле поясницы. Сделайте короткий выдох (рис. 270а). Перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую— поднимите вверх маховым движением

 

справа налево. Руки остаются в прежнем положении (рис. 271 а). Нанесите дугообразный удар внутренней частью стопы На Ман Дал Ча Ги. Сделайте выдох (рис. 272а, 272б).

Согните правую ногу в коленном суставе и опустите ее вниз. Сделайте вдох (рис. 273, 273а). Правую руку поднимите вверх, сгибая в локтевом суставе, и начните делать выдох (рис. 274, 274а). Отклоните туловище немного назад и, выпрямляя правую ногу, нанесите боковой удар внешней реберной частью стоны Юн Ча Ги. Правую руку выпрямите в локте и отведите в сторону. Завершите делать выдох (рис. 275, 275а).

 

 

Согните правую ногу в коленном суставе и опустите вниз. Правую руку подведите к туловищу, сгибая в локте. Сделайте вдох (рис. 276. 276а). Опустив правую ногу на землю, сделайте шаг вперед. Примите стойку Ги Ма Джа Сэ и выпрямляя правую руку в локте, нанесите удар основанием ладони Сан Джан. Одновременно левую руку опустите вниз и отведите назад, располагая кисть возле поясницы. Сделайте выдох (рис. 277, 277а). Перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую поднимите вверх, сгибая в коленном суставе. Одновременно начните поворачиваться направо. Левую руку поднимите вверх. Начните делать вдох (рис. 278. 278а). Поворачиваясь направо, опустите правую ногу на землю и примите стойку Ги Ма Джа Со. Обе руки поднимите через стороны вверх, располагая над головой. Завершите вдох (рис. 279. 279а). Согните ноги в коленях и присядьте немного вниз, одновременно нанесите обеими руками удар ребром ладони Джун Су До, опуская их вниз. Сделайте выдох (рис. 280, 280а).

 

 

Перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую поднимите вверх, сгибая в коленном суставе. Обе руки поднимите вверх. Начните делать вдох (рис. 281). Согнув правую ногу, подведите ее стопой к левому колену и примите стойку Джун Шин Суби Джа Сэ. Одновременно согните правую руку в локтевом суставе и подтяните к груди. Левую руку переместите вперед, располагая кулак на уровне лба. Завершите делать вдох (рис. 282). Не меняя стойку, опустите правую руку вниз, выполняя нисходящий блок предплечьем изнутри наружу Ха Дан Мак Ги. Одновременно поднимите правую руку над головой, выполняя восходящий блок предплечьем изнутри наружу Сан Дан Мак Ги. Сделайте выдох (рис. 283). Продолжая оставаться в стойке Джун Шин Суби Джа Сэ, согните правую руку

 

в локтевом суставе и поднимите вверх, располагая предплечье возле груди. Сделайте вдох (рис. 284, 284а). Отклоните туловище немного назад и поднимите бедро правой ноги вверх, располагая его горизонтально. Одновременно поднимите правую руку вверх, выполняя восходящий блок предплечьем изнутри наружу Сан Дан Мак Ги, при этом левую руку опустите вниз и отведите назад (рис. 285, 285а). Быстро выпрямите правую ногу в колене, нанося боковой удар реберной частью стопы Юн Ча Ги. Правую руку выпрямите, и отведите в сторону. Сделайте выдох (рис. 286, 286а). Согните правую ногу и начните опускать ее вниз (рис. 287. 287а). Подведите правую стопу к левому колену. Левую руку вытяните вперед на уровне груди, а правую руку поднимите вверх, располагая кисть возле правого плеча. Сделайте вдох (рис. 288. 288а). Опустите правую ногу на землю, делая шаг вперед. Примите стойку Джу Мок Ап Джа Сэ и, выпрямляя правую руку вперед, нанесите удар Хо Гу Су До. Кисть принимает форму «пасть тигра». Левую руку опустите вниз и отведите назад, располагая кисть возле поясницы. Сделайте выдох (рис. 289, 289а).

 

 

Не меняя стойку и положение рук, сожмите правую кисть в кулак. Начните делать выдох (рис. 290, 290а). Повернитесь налево, принимая стойку Ги Ма Джа Сэ. Разожмите левый кулак (рис. 291. 291а).

 

 

Не меняя стойку, поднимите правую руку вверх, разжимая кулак и направляя пальцы влево вверх (рис. 292, 292а).

Повернитесь направо на 90″, обе кисти сожмите в кулак. Правую руку начните отводить назад к туловищу (рис. 293). Продолжая поворачивать туловище направо, нанесите левой рукой прямой удар кулаком Чон Джи Ил Джин Квон. Левую руку отведите назад, располагая кулак возле груди. Сделайте выдох (рис. 294, 294а). Перенесите вес тела полностью на правую ногу, а левую — начните поднимать вверх маховым движением (рис. 295. 295а). Нанесите левой ногой дугообразный удар внутренней частью стопы На Ман Дал Ча Ги, поднимая ее вверх на уровень головы. Старайтесь не отклонять туловище назад (рис. 296, 296а). Опуская левую ногу на землю, сделайте вдох (рис. 297. 297а). Не останавливаясь, начните поднимать левую ногу вверх (рис. 298, 298а). Нанесите левой ногой дугообразный удар внешней частью стопы Пак Кат Дал Ча Ги, поднимая ее высоко вверх. Сделайте выдох (рис. 299, 299а).

 

 

Опустите левую ногу вниз (рис. 300, 300а), сделайте шаг вперед и примите стойку Джу Гул Джа Сэ. Обе руки поднимите вверх. Правая кисть располагается возле правого уха. Сделайте вдох (рис. 301, 301а). Не меняя стойку, переместите выпрямленную правую руку вперед, нанося удар ребром ладони Джун Су До. При этом левую руку опустите вниз и отведите назад, располагая кистью возле поясницы. Сделайте выдох (риc. 302, 302а). Перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую начните поднимать вверх и влево. Правую руку опустите вниз (рис. 303, 303а). Поднимите правую ногу маховым движением на уровень головы (рис. 304, 304а). Резко опустите правую ногу вниз, нанося нисходящий удар пяткой Ман Дал Ча Ги.

 

 

Сделайте выдох (рис. 305). Оставаясь стоять на одной ноте, отведите правую ногу назад. Начните делать выдох (рис. 306. 306а). Теперь сильно согните правую ногу в коленном суставе и переместите вперед, поднимая вверх. Бедро расположите горизонтально. Одновременно поднимите правую руку вверх прямо перед собой, при этом сожмите кисть в кулак. Сделайте вдох (рис. 307. 307а). Отклоните туловище немного назад и начните выпрямлять правую ногу. Правую руку опустите вниз (рис. 308). Нанесите правой ногой боковой удар внешней реберной частью стопы, полностью выпрямляя ее в коленном суставе. Сделайте выдох (рис. 309, 309а).

Опустите правую ногу вниз. Правую руку согните в локтевом суставе и поднимайте вверх. Сделайте вдох (рис. 310, 310а).

Опустив правую ногу на землю сделайте шаг вперед и примите стойку Джу Гул Джа Сэ. Правую руку переместите вперед (рис. 311). Выполните двойной блок обеими руками. При этом левая рука выполняет горизонтальный блок предплечьем изнутри наружу Нае Джун Мак Ги. Сделайте выдох (рис. 312, 312а).

 

Переместите вес тела полностью на правую ногу, а левую -поднимите вверх, немного согнув в колене. Поверните туловище направо. Правую руку переместите вправо, а левую руку начните перемещать вперед. Сделайте вдох (рис. 313. 313а). Сделайте шаг левой ногой вперед, опуская ее на землю. Одновременно нанесите левой рукой прямой удар кулаком. Сделайте выдох (рис. 314, 314а). Перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую — поднимите вперед вверх. Левую руку начните отводить назад, сгибая в локте. Сделайте вдох (рис. 315, 315а). Быстро переместите выпрямленную правую ногу назад и вправо, одновременно выпрямляя правую руку вперед. Сделайте выдох (рис. 316, 316а). Теперь переместите правую ногу вперед и, сделав шаг, примите стойку Джу Гул Джа Сэ. Правую руку начните оттягивать назад. Сделайте вдох (рис. 317). Не меняя стойку, выпрямите левую руку в локте, нанося удар основанием ладони Сан Джан. Одновременно правую руку опустите вниз и отведите назад, располагая кисть возле поясницы. Сделайте выдох (рис. 318, 318а).

 

Перенесите вес тела полностью на правую ногу, а левую поднимите вверх, согнув в коленном суставе. Левую кисть сожмите в кулак, а руку опустите немного вниз. Сделайте вдох (рис. 319. 319а). Выпрямите левую ногу в колене, нанося прямой удар подъемом стопы Ап Ча Ги. Левую руку опустите вниз и сделайте выдох (рис. 320, 320а). Теперь опустите левую ногу вниз, сгибая в коленном суставе. Сделайте вдох (рис. 321, 321а). А затем, нанесите этой ногой удар пяткой назад Дэ Ча Ги. одновременно делая выдох (рис. 322, 322а).

 

 

Переместите левую ногу вперед и сделайте шаг, опуская ее на землю. Левую руку поднимите вверх и выпрямите вперед. Правую руку также поднимите вверх, располагая кисть возле правого уха.

Сделайте вдох (рис. 323. 323а). Переместите вес тела на правую ногу и примите левостороннюю стойку Джу Гул Джа Сэ. Правую руку начните перемещать вперед, а левую — назад (рис. 324, 324а). Выпрямляя правую руку в локтевом суставе, нанесите прямой удар Хо Гу Су До. Сделайте выдох (рис. 325. 325а).

 

Перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую поднимите вверх, согнув в коленном суставе. Одновременно повернитесь направо и согните правую руку в локте, подводя кисть к левому плечу. Начните делать вдох (рис. 326а). Продолжая поворачиваться направо, опустите правую ногу на землю и сделав шаг вперед, примите правостороннюю стойку Джу Гул Джа Сэ). Левую руку поднимите вверх (рис. 327а). Не меняя стойку, вытяните обе руки вперед вверх, при этом ладони должны быть направлены вниз. Завершите вдох (рис. 328а).

Перенесите вес тела полностью на правую ногу, а левую начните поднимать вверх, сгибая в колене (рис. 329а). Продолжая поднимать левую ногу вверх, нанесите прямой удар коленом Му Руп Ча Ги. Одновременно обе руки опустите вниз, отводя назад. Сделайте выдох (рис. 330а).

 

 

Опустите левую ногу вниз. Обе руки поднимите вверх и переместите вперед. Сделайте вдох (рис. ЗЗ1а). Сделайте шаг левой ногой вперед и примите левостороннюю стойку Джу Гул Джа Сэ. Правую руку полностью выпрямите вперед на уровне плеча. а левую — отведите к правому уху (рис. 332а).

Подайте тело немного вперед и, опуская правую руку вниз, переместите ее вперед. Левую руку оттяните назад (рис. 333а). Не меняя стойку, полностью выпрямите правую руку в локтевом суставе и вытяните ее вперед вверх, нанося удар кончиками пальцев Пун Квон Су. Одновременно левую руку опустите вниз и отведите назад, располагая кисть возле поясницы. Сделайте выдох (рис. 334а).

 

 

Перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую — поднимите вверх, согнув в коленном суставе (рис. 335а). Распрямляя ногу в колене, отведите правую руку назад (рис. 336а). Нанесите прямой удар правой стопой Ап Ча Ги, делая выдох. Одновременно правую руку опустите вниз и отведите назад (рис. 337а). Согните правую ногу в коленном суставе. Сделайте вдох (рис. 338а). Повернитесь налево, отклоните туловище немного назад и выведите правое бедро вперед (рис. 339а). Быстро разогните правую ногу в колене и нанесите круговой удар подъемом стопы Чик А Ча Ги. Сделайте выдох (рис. 340а). Опустите правую ногу вниз и сделайте вдох (рис. 341 а). Поворачиваясь налево, сделайте шаг правой ногой вперед и прими

 

стойку Ги Ма Джа Сэ. Обеими руками выполните двойной блок предплечьем снаружи вовнутрь Джун Дан Мак Ги. Сделайте выдох (рис. 342а). Не меняя стойку и положения рук, сожмите обе кисти в кулак (рис. 343а). Перенесите вес тела полностью на правую ногу, а левую поднимите вверх, согнув в колене. Одновременно повернитесь

 

налево. Сделайте вдох (рис. 344а). Продолжая поворачиваться налево, опустите левую ногу на землю (рис. 345а). Примите стойку Ги Ма Джа Сэ. Левую руку начните опускать вниз. Начните делать выдох (рис. 346а). Быстро опустите обе руки вниз, выпрямляя их в локтях и делая выдох (рис. 347, 347а). Не меняя стойку, поднимите правую руку вверх, располагая кулак возле правого уха. Сделайте вдох (рис. 348, 348а). Продолжая оставаться в стойке Ги Ма Джа Сэ, нанесите прямой удар правым кулаком Чон Квон вперед вниз. Одновременно левую руку отведите назад, располагая кисть возле поясницы. Сделайте выдох (рис. 349, 349а).

Подтяните левую ногу к правой и примите естественную стойку Джа Юнь Сэ. Разожмите правый кулак. Левую руку вытяните вперед вниз. Соедините большие и указательные пальцы обеих рук, сделайте вдох (рис. 350, 350а). Теперь поднимите левую ногу вверх, сгибая в коленном суставе. Обе руки также поднимите вверх перед собой (рис. 351, 351а). Сделайте шаг влево, опуская левую ногу на землю. Обе руки поднимите над головой (рис. 352, 352а). Сделайте выдох и опустите руки через стороны вниз. Примите естественную стойку Джа Юнь Сэ (рис. 353, 353а).

 

 

 

 

На этом комплекс « На Ки Хюн Сэ» заканчивается.

 

 

Применение техник комплекса На Ки Хюн Сэ

 

 

 

Техника № 1 

 

 

Из исходной позиции (рис. 354) противник делает шаг правой ногой вперед, сокращая дистанцию и атакует, нанося прямой удар правым кулаком в голову. Сделайте шаг левой ногой вперед навстречу противнику, поднимая левую руку вверх (рис. 355). Нейтрализуйте атаку, выполняя восходящий блок предплечьем изнутри наружу Сан Дан Мак Ги, левой рукой. Одновременно контратакуйте, нанося прямой удар правым кулаком Чон Квон в солнечное сплетение (рис. 356).

 

Техника № 2 

 

 

Из исходной позиции (рис. 357) противник делает шаг левой нотой вперед, сокращает дистанцию и атакует, нанося прямой удар левым кулаком в голову. Сделайте шаг левой ногой вперед и примите стойку Джу Гул Джа Сэ. Нейтрализуйте атаку противника, выполняя восходящий блок предплечьем правой руки изнутри наружу Сан Дан Мак Ги. Левую руку отведите назад, располагая кисть возле поясницы (рис. 358). Быстро перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую поднимите вверх, согнув в коленном суставе (рис. 359). Моментально контратакуйте, нанося правой ногой боковой удар внешней реберной частью стопы Юп Ча Ги в область коленного о сустава с внешней стороны (рис. 360). Согните ногу в колене отводя назад (рис. 361) и продолжите контратаку, нанося второй боковой удар Юп Ча Ги в туловище противника (рис. 362).

 

Техника № 3 

 

 

Из исходной позиции (рис. 363) противник делает шаг левой ногой вперед, сокращая дистанцию и атакует, нанося прямой удар правым кулаком в голову. Опустите левую ногу на землю, а правой сделайте шаг вперед, сближаясь с противником (рис. 364). Нейтрализуйте атаку, выполняя левой рукой горизонтальный блок предплечьем изнутри наружу На Джун Мак Ги. Одновременно поворачивая туловище налево, контратакуйте, нанося прямой удар правым кулаком Чон Джи Ил Джи Квон в горло (рис. 365).

 

Техника № 4 

 

 

Из исходного положения (рис. 366) противник делает шаг правой ногой вперед сокращая дистанцию. Сделайте правой ногой шаг вперед по направлению к противнику (рис. 367). Противник атакует, нанося прямой удар правым кулаком в голову. Приняв стойку Ги Ма Джа Сэ и повернув тело налево, нейтрализуйте удар двойным блоком. Левая рука выполняет горизонтальный блок предплечьем изнутри наружу На Джун Мак Ги, а правая рука выполняет горизонтальный блок предплечьем снаружи вовнутрь Джун Дан Мак Ги (рис. 368). Захватите правую руку противника за запястье левой рукой. При этом правую руку переместите к левому уху (рис. 369). Резко потяните противника за захваченную руку на себя, одновременно нанося удар внешней частью правого кулака Ху Квон в голову

 

(рис. 370). Далее разожмите правый кулак и отведите правую руку назад к телу. Левой рукой продолжайте удерживать правую руку противника (рис. 371). Быстро нанесите боковой удар правым локтем Джун Джу Чум в левую часть туловища противника, продолжая контратаку (рис. 372). Теперь потяните захваченную руку противника левой рукой вниз, одновременно надавливая правым плечом снизу вверх на его правое плечо со стороны трицепса. Таким образом создается болевой замок на локтевой сустав (рис. 373).

 

 

Не останавливаясь, перенесите вес тела полностью на правую ногу, а левую поднимите вверх и одновременно начните поворот налево (рис. 374). Повернитесь налево на 1800 и захватите правую руку противника снизу своей правой рукой, согнув руку в локте. Примите стойку Ги Ма Джа Сэ и наклоните туловище вперед, взваливая противника на спину (рис. 375). Выполните бросок через плечо, опрокидывая противника на землю (рис. 376). Не отпуская правую руку противника, нанесите прямой удар правым кулаком Чон Квон в голову или туловище (рис. 377).

 

Техника № 5 

 

 

Из исходной позиции (рис. 378) противник делает шаг правой ногой вперед. Поднимите левую ногу и правую руку вверх готовясь к защите (рис. 379). Сократив дистанцию, противник атакует, нанося прямой удар правым кулаком в голову. Сделайте шаг левой ногой вперед и примите стойку Джу Гул Джа Сэ. Нейтрализуйте атаку, выполняя горизонтальный блок предплечьем правой руки снаружи вовнутрь Джун Дан Мак Ги (рис. 380). Быстро перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правой — нанесите прямой удар пяткой Ап Ча Ги в коленный сустав правой ноги противника (рис. 381).

 

 

В другом случае вы можете нанести дугообразный удар внутренней частью правой стопы Пак Кат Дал Ча Ги (рис. 382) сбивая правую руку противника с линии атаки (рис. 383). Согните правую ногу в колене (рис. 384) и контратакуйте, нанося боковой удар внешней реберной частью стопы в грудь (рис. 385). Опустите правую ногу вниз (рис. 386), и сделайте шаг вперед принимая стойку Джу Гул Джа Сэ. Нанесите прямой удар основанием правой ладони Сан Джан в подбородок. При этом левую руку отведите назад, располагая кисть возле поясницы (рис. 387).

 

Техника № 6 

 

 

Из исходной позиции (рис. 388) противник делает шаг правой ногой вперед, сокращая дистанцию и пытается захватить вас обеими руками за горло. Поднимите обе руки вверх, нейтрализуя атаку противника (рис. 389). Быстро разведите руки в стороны (рис. 390) и контратакуйте, нанося обеими руками удар ребром ладони Джун Су До по ребрам противника (рис. 391). Затем сделайте шаг левой ногой вперед, принимая стойку Джу Гул Джа Сэ (рис. 392) и нанесите удар кончиками пальцев правой руки Пун Квон Су в горло. Левую руку отведите назад, располагая кисть возле поясницы (рис. 393).

Техника № 7 

 

 

Из исходной позиции (рис. 394) противник делает шаг левой ногой вперед, сокращая дистанцию и поднимает правую ногу вверх сгибая ее в колене. Перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правую — поднимите вверх, принимая стойку Джун Шин Суби Джа Сэ. Одновременно поднимите обе руки вверх (рис. 395). Противник начинает атаку, нанося прямой удар правой ногой в нижнюю часть туловища. Нейтрализуйте атаку, выполняя нисходящий блок предплечьем правой руки Ха Дан Мак Ги (рис. 396).

 

Противник опускает правую ногу на землю и продолжает атаку, нанося прямой удар правым кулаком в голову (рис. 397). Не меняя стойку нейтрализуйте атаку, выполняя восходящий блок предплечьем правой руки Сан Дан Мак Г и (рис. 398). Защитившись, моментально контратакуйте, нанося боковой удар внешней реберной частью правой стопы Юп Ча Ги в среднюю часть туловища (рис. 399). Не останавливаясь, опустите правую ногу

 

на землю и сделайте шаг вперед к противнику. Правую руку поднимите вверх, располагая открытую кисть возле правого уха (рис. 400). Принимая правостороннюю стойку Джу Гул Джа Сэ, нанесите удар правой рукой Хо Гу Су До в горло (рис. 401).

 

 

Далее, захватите противника за одежду правой рукой, поворачиваясь направо (рис. 402). Приняв стойку Джун Ши Суби Джа Сэ, нанесите прямой удар левым кулаком Чон Квон в солнечное сплетение. Одновременно правой рукой потяните противника за одежду на себя для усиления удара (рис. 403).

 

Техника № 8 

 

 

Из исходной позиции (рис. 404) противник делает шаг правой ногой вперед, сокращая дистанцию и атакует, нанося прямой удар правым кулаком в голову. Перенесите вес тела полностью на правую ногу, а левую — поднимите маховым движением вверх, нанося дугообразный удар внутренней частью стопы На Ман Дал Ча Ги по правой руке противника (рис. 405). Нейтрализовав атаку, опустите левую ногу вниз (рис. 406). А затем моментально контратакуйте, нанося левой ногой дугообразный удар внешней частью стопы Пак Кат Дал Ча Ги в голову (рис. 407).

Опустите левую ногу на землю, делая шаг вперед, и вытяните левую руку вперед. Одновременно правую руку поднимите вверх (рис. 408). Перенося вес тела на впередистоящую левую ногу, нанесите нисходящий удар ребром правой ладони Джун Су До в шею или ключицу. При этом левую руку отведите назад, располагая кисть возле поясницы (рис. 409). Теперь быстро поднимите правую ногу вверх (рис. 410) и завершите контратаку, нанося нисходящий прямой удар пяткой Ман Дал Ча Ги по позвоночнику (рис. 411).

 

Техника № 9 

 

 

Из исходной позиции (рис. 412) противник делает шаг правой ногой вперед, сокращая дистанцию и атакует, нанося прямой удар правым кулаком в голову. Сделайте шаг правой ногой вперед и нейтрализуйте атаку, выполняя двойной блок обеими руками. При этом правая рука выполняет блок предплечьем снаружи внутрь Джун Дан Мак Ги, а левая рука выполняет блок предплечьем изнутри наружу Сан Дан Мак Ги (рис. 413). Теперь сделайте шаг левой ногой вперед (рис. 414). Захватите правую руку противника своей левой рукой и поднимите правую ногу вверх, переместив ее за его впередистоящую ногу. Правую руку отведите назад, располагая кисть возле правого уха (рис. 415). Толкните противника основанием правой ладони в правое плечо, одновременно уводя свою правую ногу маховым движением назад и подбивая правую ногу противника (рис. 416). Опрокинув противника на землю, нанесите прямой удар левым кулаком Чон Квон в голову (рис. 417).

 

Техника № 10 

 

 

Из исходной позиции (рис. 418) противник делает шаг правой ногой вперед, сокращая дистанцию и атакует, нанося прямой удар правым кулаком в голову. Перехватывая инициативу, сделайте шаг правой ногой вперед, подшагивая к левой ноге. Быстро нанесите прямой удар подушечками пальцев левой стопы Ап Ча Ги в среднюю часть туловища противника, останавливая его атаку (рис. 419). Согните левую ногу в коленном суставе, опуская бедро вниз (рис. 420). Если второй противник попытается атаковать сзади, тогда нанесите упреждающий удар левой ногой назад Дэ Ча Ги в область коленного сустава его впередистоящей ноги (рис. 421)

 

Техника № 11 

 

 

Из исходной позиции (рис. 422), противник делает шаг правой ногой вперед, сокращая дистанцию и атакует, нанося прямой удар правым кулаком в голову. Перенесите вес тела на левую ногу и примите стойку Джу Гул Джа Сэ. Левой рукой выполните блок предплечьем изнутри наружу На Джун Мак Ги, нейтрализуя атаку противника. Одновременно контратакуйте, нанося прямой удар правым кулаком Чон Джи Ил Джи Квон в горло. Удар наносится выставленной вперед фалангой среднего пальца (рис. 423. 424).

Продолжая контратаковать, перенесите вес тела полностью на левую ногу, а правой нанесите круговой удар подъемом стопы Чин А Ча Ги в голову (рис. 425).

Техника № 12 

 

 

Из исходной позиции (рис. 426), противник делает шаг правой ногой вперед, сокращая дистанцию и атакует, нанося прямой удар правым кулаком в голову. Сделайте шаг правой ногой вперед и нейтрализуйте атаку, поднимая обе руки вверх и вытягивая их вперед (рис. 427). Теперь быстро захватите голову противника за затылок обеими руками (рис. 428) и потяните его на себя и вниз. Одновременно проведите контратаку, нанося прямой удар левым коленом Му Руп Ча Ги в голову (рис. 429).

Опустите левую ногу на землю, делая шаг вперед (рис. 430) и моментально нанесите прямой удар подъемом правой стопы Ап Ча Ги в пах, продолжая контратаку (рис. 431). Согните ногу в коленном суставе (рис. 432) и, поворачиваясь на опорной ноге налево, нанесите круговой удар подъемом правой стопы Чик А Ча Ги в голову, завершая контратаку (рис. 433).

 

 

Техники № 13 

 

 

Из исходной позиции (рис. 434), противник делает шаг правой ногой вперед, сокращая дистанцию и атакует, нанося прямой удар правым кулаком в голову. Сделайте шаг правой ногой вперед вправо уходя с линии атаки и примите стойку Ги Ма Джа Сэ. Одновременно выполните двойной блок обеими

 

 

руками, нейтрализуя атаку. При этом правая рука выполняет блок предплечьем снаружи вовнутрь Джун Дан Мак Ги, а левая рука выполняет блок предплечьем изнутри наружу На Джун Мак Ги (рис. 435). Захватите правую руку противника за запястье своей левой рукой. Одновременно правой рукой нанесите удар ребром ладони Джун Су До по шее, начиная контратаку. При этом левой рукой тяните противника за захваченную руку на себя для усиления удара (рис. 436). Перенесите вес тела полностью на правую ногу, правой рукой захватите противника за одежду возле правого плеча и начните поворачиваться налево, делая шаг левой ногой (рис. 437). Повернувшись на 180″ налево, согните колени и присядьте вниз (рис. 438). Резко наклоните туловище вперед и выполните бросок через плечо, опрокидывая противника на землю (рис. 439). Не останавливаясь, нанесите прямой удар правым кулаком Чон Квон в голову (рис. 440).

 

 

Заключение

 

 

 

В первой книге, посвященной формальной техники Хапкидо, достаточно подробно были рассмотрены, помимо базовой техники, первые два комплекса, которые изучаются на начальном этапе обучения.

Значительное внимание было уделено анализу эффективного использования приемов в реальном поединке.

Следует отметить, что большая часть материала, представленного в работе, ранее не освещалась в литературе по Хапкидо.

Объем издания не позволил рассмотреть все пять безоружных форм, изучаемых в Хапкидо, поэтому остальные будут представлены в следующей книге.

Автор надеется, что данная книга будет интересна всем изучающим Хапкидо и станет достойным помощником на пути постижения этого боевого искусства.

 

 

Словарь жестов – Власть – Коммерсантъ

Джордж Буш сообщает американцам, что у них все о`кей, и сексуально оскорбляет гордые народы Испании, Греции и Южной Америки
       Жесты, означающие восхищение женской красотой, во всех культурах считаются нескромными. Но если в Европе женщины вполне благосклонно терпят всякого рода присвистывание, подмигивание, щелкание пальцами и посылаемые им воздушные поцелуи, то в азиатских странах за подобные восторги можно схлопотать по физиономии. Барышням также полезно уметь отличать простое заигрывание от грязных сексуальных намеков. Во Франции грубым сексуальным жестом является щелканье пальцами одновременно обеих рук и похлопывание ладонью одной руки по сжатому кулаку другой. В Греции сексуальные домогательства выражает постукивание пальцем по подбородку, подмигивание, свист и воздушные поцелуи. В Аргентине мужчина делает женщине непристойное предложение, постукивая по внутренней стороне бедра, а в Египте — постукивая друг о друга кончиками указательных пальцев.
       

Оскорбление

Фидель Кастро по-пакистански демонстрирует свою мужскую силу и угрожает ее применением
       В большинстве культур оскорбительные жесты имеют фаллическую символику. Оскорбительными во многих культурах считаются поднятый вверх кулак (например, Пакистан), большой палец (Иран), указательный палец или локоть руки со сжатым кулаком (Китай). Но существуют и чисто национальные оскорбления. В Англии оскорбительным считается знак V (Victory), если он сделан не ладонью наружу, а ладонью к лицу. Видимо, этот жест англичане переняли у арабов, которые приподнимают двумя пальцами кончик носа, имитируя движения фаллоса. Самое грубое сексуальное оскорбление у американцев — кулак с поднятым вверх средним пальцем.
       Греки, наоборот, желая оскорбить человека, опускают большой палец вниз. Обычно этим жестом пользуются водители, которые выражают с его помощью нечто вроде “Куда прешь, придурок! Не видишь, я еду!”. У нас этот жест распространен в молодежной среде и означает “отстой”, то есть “плохо”.
       В Греции существует и другой жест, имеющий оскорбительный смысл. Он состоит в вытягивании руки ладонью вперед с растопыренными пальцами — примерно так, как мы делаем, когда хотим попросить кого-то замолчать. Этот жест восходит к временам античности, когда лица поверженных врагов пачкали грязью. Похожий оскорбительный жест существует в Нигерии. А в Чили этот жест имеет более конкретный смысл и означает “Придурок!”. В Саудовской Аравии используется более сложный вариант этого жеста, когда рука с расправленными пальцами располагается параллельно земле, и при этом указательный палец направлен вниз.
Потирая указательным пальцем нос, Анатолий Чубайс по-французски предупреждает, что мелким акционерам доверять не стоит
       Если в России кукиш относится преимущественно к детским оскорбительным жестам (как и высунутый язык), то у многих народов (например, у турок, латиноамериканцев, жителей Средиземноморья) этот жест является смертельным оскорблением, так как имеет фаллический смысл. У бразильцев он, наоборот, означает пожелание удачи. А в Парагвае оскорблением считается жест, который в США означает пожелание удачи: скрещенные указательный и средний пальцы. Вероятно, такая инверсия положительного и отрицательного смысла не случайна: в России ритуал пожелания удачи тоже состоит из фраз, буквальный смысл которых далек от доброжелательного (Ни пуха, ни пера! — Иди к черту!).
       Представители западных стран могут оскорбить арабов своей привычкой сидеть, скрестив ноги, особенно на американский манер — “цифрой четыре” (голень одной ноги лежит на бедре другой). Это связано с тем, что на Ближнем Востоке считается оскорблением показывать другому подошвы своей обуви. Кстати, американская манера скрещивать ноги стоила жизни нескольким шпионам во времена второй мировой войны, которых благодаря этому жесту, не свойственному европейцам, разоблачила немецкая контрразведка.
       В Индии страшным оскорблением считается наступить кому-то на ногу (даже случайно). В Таиланде человек может обидеться, если вы положите руку на спинку стула, на котором он сидит, а в Японии — если вы протянете ему визитную карточку одной рукой, а не двумя (брать протянутую вам вещь тоже полагается двумя руками и с небольшим поклоном).
       Помимо просто обидных жестов, во многих культурах существуют способы выразить более конкретные обвинения.
Вытягивая руку ладонью вперед, Михаил Горбачев по-гречески обещает смешать всех с грязью
       Пьяный. Чтобы предупредить о том, что человек пьян, французы соединяют большой и указательный пальцы в кольцо и “надевают” это кольцо себе на нос. Голландцы в аналогичной ситуации постукивают указательным пальцем по носу.
       Болтун. Чтобы показать, что им надоела чья-то бессмысленная болтовня, французы делают жест, имитирующий игру на воображаемой флейте. В Латинской Америке и на Ближнем Востоке для передачи смысла “болтун”, “трепло” используются движения кистью, изображающие открывание рта.
       Жадина. Чтобы показать, что человек жадный, в Колумбии ударяют пальцами одной руки по внутренней стороне локтя другой.
       Лгун. Специфический жест для изображения вранья существует в Израиле. Когда израильтянин стучит указательным пальцем одной руки по раскрытой ладони другой, он говорит: “Скорее трава вырастет на моей ладони, чем я поверю твоим словам”. Во Франции указательный палец у нижнего века означает “ложь” или “меня считают лжецом”.
       Гомосексуалист. На Ближнем Востоке о нестандартной сексуальной ориентации человека сообщают следующим образом: облизывают мизинец и причесывают им бровь. У итальянцев аналогичный смысл передается пощипыванием мочки уха. В Испании существует оскорбительный жест со сходным смыслом, означающий также “девчонка” или “сосунок”: голова склонена набок, щека покоится на ладони (подражание позе засыпающего ребенка).
       
Ум и глупость
Дотрагиваясь пальцем до нижнего века, Валентина Матвиенко по-французски признается, что она лгунья. Алексей Кудрин готовится выполнить арабский оскорбительный жест: возвратно-поступательные движения носа между указательным и средним пальцами имитируют движения фаллоса
       Жесты, изображающие ум и глупость, часто имеют противоположный смысл в разных культурах. Например, когда француз, немец или итальянец считает какую-либо идею глупой, он выразительно стучит себя по голове. Немецкий шлепок по лбу открытой ладонью — эквивалент восклицания: “Да ты с ума сошел!” А когда британец или испанец стучит себя по лбу, он, наоборот, доволен собой. Несмотря на то что в этом жесте присутствует доля самоиронии, человек все-таки хвалит себя за сообразительность: “Вот это ум!”
       Немцы, американцы, французы и итальянцы имеют обыкновение рисовать указательным пальцем спираль у головы, что означает “сумасшедшая идея…”
       Жест “палец у виска” у немцев и австрийцев означает “псих!”, а в целом ряде африканских культур этот жест значит, что человек глубоко задумался. Во Франции палец у виска означает, что человек просто дурак, а в Голландии — наоборот, что он умный или сказал умную вещь.
       Особенно запутанным является обозначение интеллектуального уровня собеседника в современном Израиле. На “официальном”, общепринятом в стране языке жестов приложить палец к виску — значит похвалить кого-то за умную мысль. При этом многие этнические группы, населяющие Израиль, воспринимают этот жест по-другому. Для марокканских евреев, как и для французов, он означает “глупость”, для американских евреев — “ты сошел с ума”, а для выходцев из Румынии — “я думаю” или “подумай”.
       
Утверждение и отрицание
Билл Клинтон наносит смертельное оскорбление всему арабскому миру, показывая ему подошвы своей обуви
       Тех, кто привык понимать движение головой сверху вниз как “да”, а из стороны в сторону как “нет”, ждет много трудностей на Ближнем Востоке. В Саудовской Аравии “да” — это вращение головой из стороны в сторону (как у нас “нет”), а “нет” — это откидывание головы назад и прищелкивание языком. В Ливане и Иране, чтобы сказать “нет”, достаточно резко поднять и запрокинуть голову, а чтобы сказать “да”, наоборот, слегка наклонить ее вперед и вниз. В Турции отрицание выражается так: нужно откинуть голову слегка назад и прикрыть глаза. Утверждение у турок — наклон головы вниз и немного в сторону.
       Злые языки утверждают, что именно кокетливая привычка принцессы Дианы слегка наклонять голову набок и вниз повлияла на ее благотворительную карьеру. Всякий раз, когда она посещала с гуманитарной мисией какую-нибудь из ближневосточных стран и выслушаивала там многочисленные просьбы о помощи, этот ее жест принимали за согласие помочь и рассыпались в благодарностях. Принцессе ничего не оставалось, как действительно выполнять просьбы всех страждущих.
       В Индии и Малайзии в знак согласия покачивают головой от одного плеча к другому (этот жест в России означает осуждение).
       В Германии “нет” часто обозначается помахиванием рукой из стороны в сторону (излюбленный жест советских руководителей на трибуне Мавзолея).
       Болгары, как известно, в знак согласия мотают головой из стороны в сторону, а в знак отрицания — кивают. Легенда гласит, что эти жесты ведут свое происхождение от поступка одного народного героя. Турки-завоеватели склоняли его к отречению от веры отцов и к принятию ислама. Под угрозой смерти ему пришлось на словах соглашаться с ними, однако параллельным жестом он одновременно выражал отрицание. С той поры кивок в Болгарии означает “нет”.
       
Привлечение внимания
       Чтобы привлечь внимание к своим словам, бразильцы щелкают пальцами, одновременно резко отбрасывая руку в сторону. В Португалии, чтобы вас услышали, нужно вытянуть руку вперед ладонью вниз и покачать пальцами, как будто вы гладите кого-то по голове. Жест, который часто используется западными ораторами для привлечения внимания аудитории (вытянутая вперед ладонь с растопыренными пальцами), у греков означает грубое оскорбление.
       
Сигнал опасности
Александр Руцкой выполняет универсальный угрожающий жест, роднящий людей с приматами
       Когда испанец или латиноамериканец дотрагивается указательным пальцем до нижнего века и слегка оттягивает его вниз, это означает: “Будь осторожен, смотри в оба!” Если француз или голландец потирает указательным пальцем нос, он предупреждает: “Здесь что-то нечисто”, “Осторожней”, “Этим людям нельзя доверять”. Этот жест очень близок итальянскому постукиванию указательным пальцем по носу, что означает: “Берегись, опасность”.
       
Сомнение, недоумение
       Когда португалец стучит указательным пальцем по подбородку, этот жест означает: “Я не знаю!” А если постучать по подбородку большим пальцем, этот жест будет иметь совсем другое значение: кто-то умер. В Парагвае, чтобы сказать “Я не знаю”, захватывают подбородок двумя пальцами, в Японии — покачивают рукой из стороны в сторону. Пуэрториканцы, покачивая пальцами кончик носа, спрашивают: “Что здесь происходит?”
       
Извинение
       Если индус дотрагивается пальцами до вашего плеча, а потом — до своего лба, это означает, что он приносит вам свои извинения. А если он хватается за мочки своих ушей, то он глубоко раскаивается в содеянном и клянется в своей преданности. Этот жест является традиционным жестом слуги, которого распекает хозяин.
       
Пожелание удачи
       Австрийцы, чтобы пожелать человеку удачи, складывают вместе два кулака и делают движение вниз, как будто бьют ими по столу. В США “на счастье” скрещивают средний и указательный пальцы. Тот же самый жест в России среди детей означает, что человек собирается сказать неправду. В Китае пожелание удачи — это пальцы, сцепленные в замок и прижатые к груди. Другой вариант китайского жеста — сцепленные между собой мизинцы. Это означает достижение неформального соглашения и надежду на то, что оно будет долгим. Наши дети используют тот же жест как символизирующий примирение, а в Латинской Америке и на Ближнем Востоке сцепленные мизинцы, наоборот, следует интерпретировать так: “Все. Мы поссорились”.
АННА ФЕНЬКО
       
       
       
Популярный семиязычный разговорник

“Иди сюда!” “Здравствуй” “Класс!” “Да пошел ты!” “Да” “Нет”
По-русски Ладонь повернута Рукопожатие Кулак, большой Поднятый кулак, Кивают головой Мотают головой из
вверх, пальцы палец вверх рука согнута в вверх-вниз стороны в сторону
манят к себе локте, другая
лежит на локтевом
сгибе
По-американски Ладонь повернута Рукопожатие ОК (кольцо) Кулак с поднятым Кивают головой Мотают головой из
вверх, пальцы вверх средним вверх вниз стороны в сторону
манят к себе пальцем
По-арабски Рука вытянута Правая рука к НЕТ (ПУСТАЯ Пальцы в Слегка наклонить Резко запрокинуть
вперед ладонью сердцу, затем ко КЛЕТКА) “викторию”, между голову вбок и голову
вниз. Пальцы лбу, затем — ними кончик носа, вниз (голову
двигаются, как вперед ладонью приподнимают его, повесил)
будто роют землю вверх имитируя движения
фаллоса
По-китайски Рука вытянута Прямой поклон Подносят ладонь к Поднятый кулак, Кивают головой Мотают головой из
вперед ладонью головой губам рука согнута в вверх вниз (как у стороны в сторону
вниз. Пальцы локте, другая нас) (как у нас)
двигаются, как лежит на локтевом
будто роют землю сгибе (как у нас)
По-французски Ладонь повернута Рукопожатие Воздушный поцелуй Похлопывание Кивают головой Качают
вверх, пальцы ладонью одной вверх вниз (как у указательным
манят к себе руки по сжатому нас) пальцем из
кулаку другой стороны в сторону
(как у нас
запрещают детям)
По-немецки Ладонь повернута Рукопожатие (как Руки в замок над Кулак с поднятым Кивают головой Помахивание рукой
вверх, пальцы у нас) головой вверх средним вверх-вниз (как у из стороны в
манят к себе пальцем нас) сторону ладонью к
собеседнику
По-гречески Рука вытянута Рукопожатие Рука в кулаке, Вытянутая вперед Слегка наклонить Голова вверх
вперед ладонью большой палец ладонью к голову вбок и
вниз. Пальцы вверх (как у нас) собеседнику рука вниз (голову
двигаются, как с растопыренными повесил)
будто роют землю пальцами
       
       

Что нужно знать при импорте поворотного правого кулака

КомпанииПродукцияСтрана
MAFI Transport-Systeme GmbH (поставщик)Соединительные элементы и инструмент для компоновки бурильной колонны и изделия компоновки низа бурильной колонны: поворотный левый кулак, арт. 000.602.5030 ГЕРМАНИЯ
S&T Motiv Co., Ltd (дистрибьютер)Компоненты транспортных средств: поворотный кулак переднего моста правый, арт.96979003, поворотный кулак переднего моста левый, арт. 96979002 СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ
NAVISTAR INTERNATIONAL (поставщик)Узлы и детали рулевого управления: поворотный кулак ступицы колеса МЕКСИКА
GEFIT S.p.A. Divisione Automazione (производитель)Оборудование для сборки рычага передней подвески с шарнирами в сборе для автомобиля «LADA B»: линия сборки тормоза переднего с поворотным кулаком и ступицей в сборе ИТАЛИЯ
Бэй Ци Фотон (поставщик)Подшипники качения: подшипник опорный поворотного кулака (шкворня)- 300 шт, подшипник передней ступицы наружный – 200 шт., подшипник передней ступицы внутренний -200 шт., подшипник выжимной – 100 шт. КИТАЙ
ORITAKA TRADING CHUZHO CO., LTD (дистрибьютер)Запасные части для транспортных средств, т.м. «Febest»: подшипник кулака поворотного роликовый подшипник роликовый задней полуоси подшипник роликовый передней полуоси Контаркт № 1 от 06.06.2011 г. КИТАЙ
KOYO (импортер)Подшипник качения поворотного кулака, роликовый конический ЯПОНИЯ
CARRARO Headquarters (завод)Подшипники качения т.м. CARRARO: подшипник бортового редуктора, арт. 142088 – 2 шт., арт. 118378 – 10 шт., арт. 28297 – 14 шт., подшипник сферический поворотного кулака моста, арт. 27692 – 22 шт., арт. 27693 – 4 шт., арт. ИТАЛИЯ
CHINA NATIONAL HEAVY DUTY TRUK GROUP CO.,LTD (Фабрика)Компоненты транспортных средств: подшипники качения колёсные и ступичные , узлов трансмиссии, сцепления, коробок передач, карданных валов, дифференциалов мостов ,узлов рулевого управления для АТС в т.ч: поворотного кулака КИТАЙ
YULIM TECH (импортер)Компоненты для транспортных средств HYUNDAI, DAEWOO, KIA – Элементы рулевого управления (тяга – артикул 0K011-32-290A, поворотный кулак – артикул 22211-37201), выпускаемые в соответствии с техническим регламентом Таможенно КОРЕЯ ЮЖНАЯ
Zhejiang Ryan Machinery Co. Ltd (компания)Компоненты, поставляемые в качестве сменных (запасных) частей для послепродажного обслуживания транспортных средств: шарниры поворотного кулака торговой марки “PEKAR”, КИТАЙ
GUANGZHOU JINGDE TRADDING CO., LTD (компания)Кулаки поворотные. КИТАЙ
Yuhuan Chuangyu Machinery Co., Ltd (импортер)Автомобильные кулаки поворотные КИТАЙ
B.M.V. Export Limited (завод)Запасные части торговой марки «Торговый Дом Автопрофи» для технического об-служивания и ремонта автомобилей УАЗ: Шарниры поворотного кулака в сборе (артикулы 3162-00-2304061-00, 3162-00-2304060-00, 3160-50-2304061-00, 3160 КИТАЙ
QINGDAO BEIHAI LONGSING TRADE CO.,LTD (завод)Компоненты транспортных средств: палец поворотного кулака; двигатель электрический отопителя; палец передней рессоры l-155 2 проточки; гайка колеса заднего и переднего. Артикул: AZ9100413045; AZ1630840014-1; 9100520065; WG КИТАЙ
EMCO Maier GmbH (импортер)Проходной резец правый с поворотными сменными пластинами арт.260601 – 1шт. Резьбовой резец для наружной резьбы с поворотными сменными пластинами арт.260620 – 1шт. Борштанга 10х60мм арт.260606 – 1шт. Отрезной резец 2мм арт. АВСТРИЯ
Nordic Aluminium plc, Finland (импортер)Детали трехфазного шинопровода, модели Global Trac модификаций Pro, Control, Base, из алюминия, для внутренних помещений: левый/правый/центральный токоподвод, внутренний стык, гибкий угол, жесткий поворотный угол, левый/пр ФИНЛЯНДИЯ
HOFFMANN GmbH Qualitatswerkzeuge (производитель)Резец канавочный 12×10 P20 правый Holex Арт.297135 12 -5шт., 16×12 P20 правый Holex Арт.297135 16 -5шт., 20×16 P20 правый Holex Арт.297135 20 -5шт., 25×20 P20 правый Holex Арт.297135 25 -5шт., ф 6 HSS/E правый Holex Арт.29 ИНДИЯ
Rohm GmbH (производитель)Головка приводная 9-16 правая Rohm Арт.327600 9-16 -2 шт. Головка приводная 9-16 правая Rohm Арт.327600 9-16 -1 шт. Головка приводная 13-24 правая Rohm Арт.327600 13-24 -1 шт. Головка приводная 21-40 правая Rohm Арт.327600 ГЕРМАНИЯ
KOMET GROUP GmbH (Фабрика)Резец канавочный UniTurn 8/1.5 L=20 BK82 правый KometАрт.240158 8/1,5-5 шт. Резец канавочный UniTurn 8/2 L=20 BK82 правый KometАрт.240158 8/2-5 шт. Резец расточной UniTurn ф5 L=30 BK82 правый KometАрт.240126 5-10 шт. ГЕРМАНИЯ

Разница между правилом левой руки и правилом правой руки

Ключевое отличие: Правило левой руки и правило правой руки – это типы визуальной мнемоники, разработанные Джоном Амброузом Флемингом в конце 19 века. Они используются для отображения направления движения, поля и тока. Правило левой руки применяется к электродвигателям, а правило правой руки применяется к генераторам.

Правило левой руки и Правило правой руки – это типы визуальной мнемоники. Мнемоника – это метод обучения, который помогает запомнить определенную информацию, например использование суставов пальцев для запоминания, в каких месяцах года 31 день.Точно так же правило левой руки и правило правой руки – это визуальная мнемоника, разработанная Джоном Амброузом Флемингом в конце 19 века. Они используются для отображения направления движения, поля и тока. Они особенно эффективны для определения направления одного, если известны два других.

Правило левой руки – это простой способ определения направления движения электродвигателя. Это правило помогает понять и запомнить, в каком направлении движется электродвигатель.Когда левая рука удерживается определенным образом, большой палец и первые два пальца руки могут представлять три взаимно ортогональные оси.

Чтобы использовать правило левой руки, левая рука должна быть расположена определенным образом так, чтобы образовалась буква К. Для этого большой палец должен быть направлен вверх, тогда как первые два пальца должны быть разведены, а последний два пальца необходимо сжать в кулак из частиц, т.е. прижать к ладони. Когда большой и первые два пальца представляют собой букву K с двумя пальцами, удерживаемыми под углом 90 градусов, это может показать это:

  • Th и м b представляет направление ржавчины Th на проводнике / M движения проводника.
  • F ore / F Первый палец представляет направление магнитного поля F
  • Входной палец C представляет направление движения C текущего

В то время как правило левой руки используется для указания направления движения в электродвигателе, правило правой руки Флеминга можно использовать для генераторов. Правило правой руки показывает направление индуцированного тока, когда проводник движется в магнитном поле.

Чтобы использовать правило правой руки, правую руку нужно держать так же, как и левую, т.е.е. образуя К. Следовательно, правая рука является зеркальным отражением левой руки. Другой способ объяснить это – держать правую руку большим, указательным и вторым пальцами, перпендикулярно друг другу (под прямым углом). В этом положении его можно использовать для запоминания:

  • Чт м b представляет направление м движения проводника.
  • Первый палец F представляет направление поля F .(с севера на юг)
  • Палец Se c ond представляет направление индуцированного или генерируемого тока C (направление индуцированного тока будет направлением обычного тока; от положительного к отрицательному).

Еще один способ запомнить правило правой руки – вспомнить аббревиатуру «ФБР». Аббревиатура «ФБР» означает Сила (или другое движение), B – знак магнитного поля, а I – ток. Последующие буквы соответствуют последующим пальцам, считая сверху.Большой палец – F; Первый палец – В; Второй палец – I.

Сравнение правил левой руки и правила правой руки:

Правило левой руки

Правило правой руки

Изобретено

Джон Амброуз Флеминг

Джон Амброуз Флеминг

Используется для

Электродвигатели

Генератор

Назначение

Направление движения в электродвигателе

Направление индуцированного тока, когда проводник движется в магнитном поле.

Большой палец

Большой палец представляет направление толчка на проводнике / движение проводника.

Большой палец представляет направление движения проводника.

Первый / указательный палец

Указательный палец указывает направление магнитного поля

Первый палец представляет направление Поля.(с севера на юг)

Второй / средний / центральный палец

Центральный палец представляет направление Тока

Второй палец представляет направление индуцированного или генерируемого тока (направление индуцированного тока будет направлением обычного тока; от положительного к отрицательному).

Судейские знаки и сигналы – UmpireBible

Судейские знаки и сигналы

Судьи используют несколько сигналов.Некоторые из них знакомы и связаны с Правилами бейсбола, например, безопасный, аут, фол и т. Д. В дополнение к ним есть знаки и сигналы, которые судьи используют для общения друг с другом во время игр, говоря такие вещи, как «первый». -до трети »,« это ситуация с полётом в приусадебном участке »и многие другие.

Ниже приведены три набора сигналов. Очень важно прикрыть знаки и сигналы вашего судьи на предигровой встрече (см. Предигровые встречи судей ):

Основные знаки для игроков и болельщиков

Правая рука – это рука “действия”, и судья с тарелки использует руку действия, чтобы сигнализировать о таких вещах, как игра, удар, аут, честный мяч (т.е., live ball), infield fly и т. д. Он использует левую руку для управления игрой или при указании на партнера, при управлении питчером, а также для удержания индикатора и маски.

Мяч

Нет сигнала для принятого мяча. Вместо этого просто озвучьте призыв «мяч». Вызовите мяч, пока он еще опущен, а затем поднимитесь. На четвертом шаре не указывайте на первую базу, просто скажите «мяч».«Если отбивающий не направляется к первой базе, вы можете просто сказать ему« это четыре ».

Забастовка

Сигнальные удары правой рукой. Используйте традиционный сжатый кулак («стук в дверь») или подайте сигнал рукой / пальцем в сторону. При объявленной забастовке резко озвучивайте слова; все должны слышать. При ударе размахом не говорите слов; просто подайте сигнал.

Сейф

Вытяните обе руки вместе перед собой, а затем сделайте быстрое размахивающее движение наружу, примерно параллельно земле, ладонями вниз.В закрытых играх вы также можете озвучить колл «безопасно» или «он в безопасности». Это помогает продать близкий вызов. Вы также можете озвучивать информацию, чтобы помочь продать очень близкий звонок, такие как «В безопасности – он находится под биркой», или «В безопасности – он дернул ногой». При очевидных звонках («звонки на стадион») не пересказывайте звонок.

Из

Сформируйте молот, сжав правый кулак, и нанесите быстрый и резкий удар.Допускается некоторая степень личного стиля во время разговора, если вы не отвлекаетесь от просмотра какого-либо продолжающегося действия. Если необходимо, озвучьте и сообщите дополнительную информацию, чтобы продать близкий вызов, например, «не в счет» или «о переводе».

Ярмарка

Направьте правую руку на территорию ярмарки. Никогда не произносите «честный мяч». При близком вызове, чтобы подчеркнуть вызов, несколько раз решительно ударьте рукой по территории ярмарки.

Мяч фола

Сигнал для фола мяча такой же, как и для «Время» или другой ситуации мертвого мяча: поднимите обе руки и громко объявите «Фол». Звоните громко и четко, чтобы все слышали. Обратите внимание, что после словесного объявления вы не можете отменить объявление фола.

Играть

Укажите на подающего правой рукой колющим движением и произнесите команду «Играть.«

Вы должны вводить мяч обратно в игру каждый раз, когда мяч становится мертвым, будь то фол мяч, попадание за подачей, называемое «время» или по другой причине. Когда у питчера есть мяч и он готов (он должен задействовать резину), а кетчер находится в боксе для кетчера и также готов, укажите и объявите «игра». Ни при каких обстоятельствах вы не должны позволять питчеру выходить из строя до тех пор, пока вы не дадите команду «Играть».

Время

Поднимите обе руки и громким голосом зовите «Время».Сделайте звонок громким и резким. Важно, чтобы все на поле вас слышали.

Важно : Когда какой-либо судья объявляет «Время», все остальные судьи должны повторить этот вызов, также сигнализируя и, если игра продолжается, также озвучивая «Время».
раз

(время с маленькой буквой “t”). Бывают случаи, когда время вышло, но «Время» не называлось.Пример: кувшин готов, но тесто еще не застыло; в этом случае судья с тарелки может подать руку питчеру в знак остановки, сигнализируя ему подождать. Важно понимать, что когда вы устанавливаете такой знак остановки, вы называете время . Так что вы должны вернуть мяч в игру.

Важно : Будьте очень осторожны с этим маленьким временем «t». Убедитесь, например, что вся непрерывная игра остановлена, что бегуны вернулись на свои базы и что никаких внезапных действий не ожидается.Вы попадаете в мир боли, если у вас есть рука, сигнализирующая о времени, точно так же, как бегун ломается и развивается ударная игра, происходит свержение, бег набирает очки, и ЗАТЕМ вы должны привлечь всеобщее внимание, чтобы привлечь к себе внимание. все это вернулось.
Граф

Укажите счет подачи, используя левую руку для мячей и правую руку для ударов. На полях, на которых нет табло, подсчитывайте чаще; всегда засчитывать поле «действия» (с тремя мячами и / или двумя ударами).Громко звоните на счет, чтобы его четко слышали обе скамейки (и тренеры базы). Наконец, не сокращайте счет, произнося слова вроде «двадцать два» для двух и двух или говоря «полный счет», когда счет равен три и два.

3-й удар не

поймали

Подайте знак забастовки, но не призывайте и не сигнализируйте отбивающему. Вместо этого очистите ловушку и подайте знак безопасности.


Продвинутые знаки для внутриигровой игры

Несколько знаков важны для общения со счетчиком, тренерами и игроками.

счетчиков пробежек /

Не в счет

только раз, когда вы должны сигнализировать о том, что счет за пробег ведется по таймингу, чтобы указать, что продвигающийся бегун пересек (или не пересек) пластину до того, как на базах был сделан третий аут.В этом случае подайте сигнал и озвучьте:

  • Решительно укажите на табличку и крикните в сторону секретаря: «Бег – счет; счет – бег!».
  • Проведите открытыми ладонями (как знак безопасности) и крикните в сторону секретаря: «Не беги, не беги счет!»
Качели контрольные /

называется Strike

Укажите на тесто левой рукой, затем подайте удар правой, произнося слова: «Да, он пошел.«

Качели контрольные

/ Апелляция

Отойдите от тарелки, жестом левой руки покажите судье базы и спросите: «Он пошел?» Если ответ положительный, судья базы подает сигнал о забастовке, говоря: «Да, он пошел!» Если ответ отрицательный, главный судья подает безопасный знак: «Нет, он не пошел!»

Foul Tip

Вытяните левую руку и проведите правой рукой по тыльной стороне левой руки, затем подайте сигнал о ударе правой рукой.Никогда не произносите «фол-подсказку», потому что это можно спутать с «фолом».

Инфилд Fly

Укажите в воздух правой рукой и произнесите: «Полет на поле, бейтер!» Говорите самым громким голосом. Все судьи на поле должны повторить вызов. Для получения дополнительной информации о приусадебной мухе см. Правило полетов .

Хоумран

Подайте сигнал о домашнем забеге, указав правой рукой в ​​небо и поворачивая указательный палец.

Основное правило

двойной

Подайте сигнал о дубле по основному правилу, подняв два пальца вверх и произнеся: «Это дубль по основному правилу». Все бегуны перемещаются на две базы с момента подачи, и мяч мертвый.

Наградные базы

Укажите на пострадавшего базового бегуна и скажите «Ты, вторая база» или «Ты, третья база» и т. Д.Сначала переместите ведущего бегуна, затем следуйте за бегунами по порядку.

Балк

Звоните четко: “Это Балк!”

Блокирует вызов со ссылкой на действие. Если питчер завершает подачу мяча или выполняет бросок на базу, вы попадаете в ситуацию отложенного мертвого мяча. Итак, укажите на кувшин и скажите: «Это препятствие». Затем, если кувшин прекращает подачу, звоните «Время»… это отказ »и наградите базы по мере необходимости. В противном случае позвольте действию завершиться, затем позвоните« Время! », объявите отказ и наградите базы соответствующим образом.

Примечание : В игре в старших классах (правила FED) балки сразу становятся мертвым мячом. Это глупое правило, но это то, что есть.
Помехи

Укажите на игрока, совершающего вмешательство, и громко и четко произнесите: «Время! Это вмешательство!» Убедитесь, что вся игра остановлена, а затем примените соответствующие наказания.Для получения дополнительной информации см. Offensive Interference .

Препятствие

Во-первых, отметьте, есть ли у вас препятствие типа (a) или типа (b). Препятствие типа (а) возникает, когда игроку, которому мешают, проводится игра, в результате чего мяч немедленно оказывается мертвым. Препятствие типа (b) возникает, когда игрок, которому мешают, не играет, и это задержанный мертвый мяч.

В обоих случаях укажите на нарушившего игрока и громко и четко произнесите «Это препятствие».Если это препятствие Типа (а), немедленно объявите время и присудите вознаграждение, если это необходимо. Если Тип (b), дождитесь завершения непрерывного действия в розыгрыше, затем вызовите Time и примените соответствующие штрафы.

Улов /

Нет улова

Подать сигнал о ловле, используя знак Out: поднятая правая рука со сжатым кулаком. Никакой вербализации не требуется.

Для запрета ловли используйте знак Safe; обязательно вербализуйте “Никаких уловов!” или «На земле» громко и четко.Устный призыв нужно подавать только в случае возникновения проблем. В случаях, когда отсутствие ловли произошло из-за того, что полевой игрок жонглировал мячом и не обеспечивал владение мячом, вы можете указать это жестом жонглирования. Если при отсутствии ловли мяч касается земли (при закрытии мяча или проблемном мяче), укажите на землю после подачи сигнала о неприемлемости.


Знаки для экипажа судьи

Ниже приводится базовый набор знаков, которые бригады арбитров используют для передачи важной информации или запроса ее.Эти знаки не формализованы и могут несколько отличаться от лиги к лиге. Не забудьте закрыть знаки вашей команды во время встречи перед игрой .

Обычно сигналы судьи исходят от судьи с номера; при получении сигнала судья на базе возвращает сигнал обратно, чтобы указать, что он его получил. В экипажах из трех или четырех человек обмен осуществляется внутренним судьей (тот, кто находится в позициях B или C).

Выходы

С каждым новым тестом (кроме первого, очевидно), ПУ мигает количество аутов, вытягивая пальцы либо сбоку, либо перед собой.Если нет аутов, используйте сжатый кулак.

Инфилд Fly

Когда вы летите на приусадебном участке, подайте сигнал, коснувшись поля шляпы. Некоторые бригады указывают количество аутов, касаясь краев одним пальцем или кулаком.

С первого по третий

вращение

Когда бегун идет первым или бегуны на первом и третьем, PU должен сигнализировать о вращении с первого на третье, указывая на третью базу.Для получения дополнительной информации см. Основные вращения (вдвоем) .

Остаться дома

Когда бегун находится в выигрышной позиции (за исключением ситуации с первого по третий), PU должен сигнализировать, что он остается дома, то есть не будет переходить на другие базы для игры. Для получения дополнительной информации см. Основные вращения (вдвоем) .

Воспроизведение

Когда инфилдеры “играют в” (e.g., чтобы выиграть у себя дома), BU должен отойти назад за среднего инфилдера, чтобы не мешать игре. При этом двигайте рукой вверх и вниз за голову ладонью к себе. Это предупреждает PU о том, что нужно ловить / не ловить все мячи внутри поля.

Нам нужно поговорить

Полезно иметь сигнал, говорящий вашему партнеру: «Нам нужно поговорить». Некоторые бригады используют скрещенные руки как крестик перед грудью, но это может быть слишком очевидно.Этот сигнал очень полезен в ситуациях, когда ваш партнер спорит с менеджером из-за звонка, и у вас есть для него полезная информация. Вы, , никогда не окажетесь в центре вызова другого судьи, если этот судья не попросит о помощи. Но если у вас есть информация, которая может помочь ему, тонкий сигнал может спасти ему жизнь.

Игра на время

С двумя аутами и бегуном в выигрышной позиции, постучите по запястью левой руки (где обычно носят часы) двумя пальцами правой руки, чтобы обозначить потенциальную игру на время.Затем вы можете указать двумя пальцами на домашнюю тарелку, чтобы указать, что вы остаетесь дома во время спектакля. Обратите внимание, однако, что временная игра может происходить в играх, которые начинаются с менее чем двух аутов, поэтому вы должны быть внимательны к возможности во всех играх на тарелке. Фактически, именно по этой причине некоторые организации сейчас не поощряют использование сигнала воспроизведения времени.


Детали
Просмотров: 152212

«Волшебные слова» на американском жестовом языке (ASL) – Emily Post

Я тебя люблю:

Есть два простых способа выразить «Я люблю тебя.«Один – это единый знак, который сочетает в себе буквы I, L и Y:

.

Повернув ладонь к человеку, вытяните большой, указательный и мизинец пальцы, удерживая средний и безымянный пальцы закрытыми, и двигайте рукой вперед-назад, слева направо. Чтобы показать интенсивность, вы можете «постучать» рукой по направлению к человеку.

Альтернативный вариант – скрестить руки на груди и сжать кулаки, а затем указать на человека, которому вы говорите: «Я люблю тебя». Этот знак также используется в ласковой манере, чтобы показать свою признательность другим.

Поделиться:

Удерживайте открытую плоскую левую руку ладонью к груди, пальцы вместе, но большой палец направлен вверх. Держите правую руку таким же образом – ровно, большим пальцем вверх – и позвольте мизинцу двигаться вперед и назад по изгибу большого пальца левой руки.

Уход:

Коснитесь подбородка рукой в ​​изогнутом или согнутом положении «5»: держите ладонь вертикально, пальцы вместе, а большой палец направлен наружу; Теперь согните пальцы в суставах так, чтобы пальцы находились под углом 90 ° к ладони, и коснитесь пальцами подбородка.Теперь измените форму руки «S»:

Сожмите кулак так, чтобы большой палец закрыл первые два пальца. Чтобы сказать: «Мне не все равно», укажите на себя перед тем, как подать знак заботы. Этот знак также означает «дорожу».

Нежный:

Держите левую руку ладонью вверх, пальцы вместе примерно на уровне груди. Держа правую руку плоской, ладонью вниз и пальцами вместе, проведите кистью по левой руке вдали от тела. Подумайте о том, как погладить домашнее животное – ваша левая рука – это домашнее животное; поглаживает правая рука.Этот знак также означает «хороший».

Счастливы:

Сложите вместе четыре пальца и большой палец доминирующей руки на груди большим пальцем вверх и дважды обведите их.

Институт Эмили Пост выражает искреннюю благодарность Анне Поттер и Деборе Ламден за их неоценимую помощь в разработке волшебных слов, а также за заботу и передачу слов на ASL.

Энн Поттер, доктор философии

Директор Austine School for the Deaf / Vermont ASL Program

60 Остин Драйв

Brattleboro, VT 05301

www.vcdhh.org

ПРАВИЛО № 10: Нарушения и штрафы

Раздел I – Выход за границы

  1. Игрок не должен касаться мяча последним до того, как он выйдет в аут.
    1. НАКАЗАНИЕ: потеря мяча. Мяч предоставляется противоположной команде на ограничивающей линии, ближайшей к точке нарушения.
    2. ИСКЛЮЧЕНИЕ: При вбрасывании, которое выходит за пределы игровой площадки и не касается игрока в игре, мяч возвращается в исходную точку вбрасывания.

Раздел II – Обводка

  1. Игрок не должен бегать с мячом, не ведя его.
  2. Игроку, контролирующему ведение, который наступает на ограничивающую линию или выходит за ее пределы, даже если он не касается мяча, находясь на этой ограничивающей линии или за ее пределами, не может быть разрешено вернуться в игру и продолжить ведение. Он может даже не быть первым игроком, коснувшимся мяча после восстановления позиции в игровой зоне.
  3. Игрок не может вести мяч второй раз после того, как он добровольно завершил свое первое ведение.
  4. Игрок, который ведет мяч, не может класть какую-либо часть руки под мяч и (1) переносить его из одной точки в другую или (2) останавливать мяч и затем снова продолжать ведение.
  5. Игрок может вести мяч во второй раз, если он потерял контроль над мячом из-за:
    1. Попытка броска с игры в свою корзину при условии, что мяч касается щита или кольца корзины
    2. Соперник касается мяча
    3. Пас или шарик, который касается его щита, кольца корзины или другого игрока.
      1. НАКАЗАНИЕ: потеря мяча. Мяч предоставляется противоположной команде на боковой линии, ближайшей к точке нарушения, но не ближе к базовой линии, чем продолжение линии фола.

Раздел III – Вбрасывающий

Игрок, выполняющий вбрасывание, не должен (1) выносить мяч на игровую площадку; (2) не выпустить мяч в течение 5 секунд; (3) коснуться его на площадке до того, как он коснется другого игрока; (4) покинуть обозначенную точку для вбрасывания, которая находится на шаг влево или вправо от него; (5) бросить мяч так, чтобы он вошел в корзину, прежде чем коснуться кого-либо на площадке; (6) выйти на площадку через ограничивающую линию до того, как мяч будет выпущен; (7) бросать мяч в аут, не касаясь его игроком в игре; (8) покинуть игровую поверхность, чтобы получить преимущество при вбрасывании; (9) передать мяч игроку на площадке.

  1. ИСКЛЮЧЕНИЕ: После броска с игры или штрафного броска в результате персонального фола или начала периода игрок, выполняющий вбрасывание, может пробежать за лицевую линию или передать пас партнеру за лицевой линией.
  2. НАКАЗАНИЕ: потеря мяча. Мяч предоставляется противоположной команде в исходной точке вбрасывания.

Раздел IV – Удар по мячу

  1. Игрок не должен бить по мячу ногой или кулаком.
  2. Удар ногой по мячу или удар любой частью ноги является нарушением, если это умышленное действие.Случайное попадание мяча в стопу, ногу или кулак не является нарушением.
  3. Игрок не может использовать какую-либо часть своей ноги для намеренного перемещения или удержания мяча.
    1. ШТРАФ:
      1. Если нарушение связано с нарушением, мяч предоставляется противоположной команде на боковой линии, ближайшей к точке нарушения, но не ближе к базовой линии, чем продолжение линии штрафных бросков.
      2. Если нарушение совершено защитой, когда мяч находится в игре, атакующая команда сохраняет владение мячом на боковой линии, ближайшей к точке нарушения, но не ближе к базовой линии, чем продолженная линия фола.
      3. Если нарушение происходит во время вбрасывания, противоположная команда сохраняет владение мячом в точке первоначального вбрасывания со всеми привилегиями, если таковые имеются,

Раздел V – прыжковый мяч

  1. Игрок не должен нарушать правило спорного броска (Правило 6 – Раздел VII).
  2. Во время розыгрыша спорного броска персональный фол, совершенный до того, как одна из команд завладел мячом, должен быть признан фолом «потерянный мяч».
    1. Если нарушение или фол происходит до того, как мяч правильно отбит, ни игровые часы, ни таймер для броска не должны запускаться.
    2. ШТРАФ:
      1. В пункте (a) выше, мяч предоставляется противоположной команде на боковой линии, ближайшей к точке нарушения.
      2. В п. (A) выше, если есть нарушение каждой командой, или если судья делает плохой бросок, жеребьевка должна быть повторена с теми же прыгающими.
      3. В пункте (b) выше, штрафные броски могут быть назначены или не назначены в зависимости от того, действует ли наказание (Правило 12B – Раздел VIII).

Раздел VI – Правило трех секунд наступления

  1. Нападающий не должен оставаться более трех секунд в той части своей полосы для штрафных бросков между лицевой линией и продолжением 4 ‘(воображаемых) от площадки и дальнейшим краем линии штрафных бросков, пока мяч контролирует его команда.
  2. Допуск может быть сделан для игрока, который, находясь в этой зоне менее трех секунд, находится в процессе стрельбы в конце третьей секунды. В этих условиях трехсекундный счет прекращается, а его непрерывное движение направлено к корзине. Если это непрерывное движение прекращается, продолжается предыдущий трехсекундный отсчет. Это также верно, если атакующий игрок неизбежно покинет эту зону.
  3. 3-секундный отсчет не начинается до тех пор, пока мяч не контролируется в передовой зоне атакующей команды.Нарушение не может произойти, если по мячу отбил соперник.
    1. НАКАЗАНИЕ: потеря мяча. Мяч предоставляется противоположной команде на боковой линии на продолжении линии штрафных бросков.

Раздел VII – Правило трех секунд защиты

  1. Отсчет начинается, когда атакующая команда контролирует мяч в передовой зоне.
  2. Любой защитник, который находится на 16-футовой дорожке или в зоне, выходящей на 4 фута за лицевую линию дорожки, должен активно защищать соперника в течение трех секунд.Активная защита означает нахождение на расстоянии вытянутой руки от нападающего и в защитной позиции.
  3. Любой защитник может играть с любым нападающим. Защитники могут объединить любого игрока в двойную команду.
  4. Отсчет трех секунд защиты приостанавливается, когда: (1) игрок находится в процессе броска, (2) происходит потеря командного контроля, (3) защитник активно защищает соперника, (4) защитник полностью очищает 16-футовую дорожку или (5) защитник неизбежно станет легальным.
  5. Если защитник защищает игрока с мячом, он может находиться на 16-футовой дорожке. Этот защитник не обязан находиться на активной дистанции защиты / рук. Если другой защитник активно защищает игрока с мячом, исходный защитник должен активно защищать соперника или покинуть 16-футовую дорожку. Как только нападающий передает мяч, защитник должен активно защищать соперника или покинуть 16-футовую дорожку.
    1. НАКАЗАНИЕ: технический фол должен быть наложен.Нападающая команда сохраняет владение мячом на боковой линии на продолжении линии штрафных бросков, ближайшей к точке прерывания. Таймер для броска должен оставаться таким же, как когда игра была прервана или сброшена на 14 секунд, в зависимости от того, что больше.
    2. Если во время успешной попытки броска с игры дается свисток о нарушении, нарушение должно быть проигнорировано, и игра возобновляется, как и после любой удачной корзины.

Раздел VIII – Правило восьми секунд

Команда не должна постоянно владеть мячом, который находится в своей тыловой зоне более 8 секунд подряд.

  1. ИСКЛЮЧЕНИЕ (1): новые 8 секунд предоставляются, если защита: (1) наносит удар ногой или кулаком по мячу, (2) оценивается как персональный или технический фол, или (3) получает предупреждение о задержке игры.
  2. ИСКЛЮЧЕНИЕ (2): Новые 8 секунд предоставляются: (1) если игра приостановлена ​​для проведения комментариев к Правилам – N – Инфекционный контроль, (2) когда команда получает контроль над спорным броском в тыловой зоне, или ( 3) во время вбрасывания из передовой зоны в тыловую зону в последние две минуты четвертой и последние две минуты любого дополнительного периода.
  3. НАКАЗАНИЕ: потеря мяча. Мяч передается команде соперников из центральной линии.

Раздел IX – Мяч в тыловой зоне

  1. Игрок не должен первым касаться мяча, который он или его товарищ по команде заставил перейти из передовой зоны в тыловую, когда его команда контролировала мяч.
    1. ИСКЛЮЧЕНИЕ: Правило 8 – Раздел III – e.
  2. Во время розыгрыша спорного броска, попытки взятия ворот или ситуации, в которой игрок отбивает мяч от перегруженной зоны, например, во время отскока, при попытке вывести мяч из зоны, где контроль игрока может быть сохранен, мяч отбрасывается. не контролирует ни одну из команд.Следовательно, ограничение на первое касание не действует.
    1. НАКАЗАНИЕ: потеря мяча. Мяч передается команде соперников из центральной линии.

Раздел X – Раскачивание колен

Игроку не разрешается чрезмерное и / или энергичное раскачивание локтями в раскачивающем движении (без контакта), когда защищающийся игрок находится поблизости, а атакующий игрок владеет мячом.

  1. НАКАЗАНИЕ: потеря мяча. Мяч предоставляется противоположной команде на боковой линии, ближе всего к точке нарушения, но не ближе к базовой линии, чем продолжение линии фола.

Раздел XI – Вход в корзину снизу

Игрок не должен последним касаться мяча, который поднимается над уровнем обода внутри цилиндра снизу.

  1. НАКАЗАНИЕ: потеря мяча. Мяч предоставляется противоположной команде на боковой линии на продолжении линии штрафных бросков.

Раздел XII – Незаконное содействие в подсчете очков

  1. Игрок не может помогать себе в попытке забить гол, используя любую часть обода, сетки, щита или опоры корзины, чтобы поднять, удержать или поднять себя.
  2. Игрок не может помогать товарищу по команде набрать высоту при попытке набрать очки.
    1. НАКАЗАНИЕ: потеря мяча. Мяч предоставляется противоположной команде на боковой линии на продолжении линии штрафных бросков.

Раздел XIII – Путешествие

  1. Игрок, который принимает мяч стоя, может повернуться, используя любую ногу в качестве опорной ноги.
  2. Игрок, который собирает мяч во время продвижения, может сделать (1) два шага для остановки, передачи или удара по мячу или (2), если он еще не вел мяч, за один шаг до того, как выпустить мяч.Игрок, который собирает мяч во время ведения, может сделать два шага, чтобы остановиться, сделать пас или бросить мяч.
    1. Первый шаг происходит, когда ступня или обе ступни касаются пола после получения контроля над мячом.
    2. Второй шаг происходит после первого шага, когда другая ступня касается пола или обе ступни одновременно касаются пола.
    3. Игрок, который останавливается на первой ступени, когда обе ноги находятся на полу или одновременно касаются пола, может повернуться, используя любую ногу в качестве своей оси.Если он прыгает обеими ногами, он должен выпустить мяч до того, как одна из ног коснется пола.
    4. Игрок, который приземляется первой, может поворачиваться только этой ногой.
    5. Прогрессирующий игрок, который спрыгивает с одной ноги на первом шаге, может приземлиться обеими ногами одновременно для второго шага. В этой ситуации игрок не может поворачиваться ни одной ногой, и если одна или обе ноги отрываются от пола, мяч должен быть выпущен до того, как одна из них вернется на пол.
  3. При начале ведения после (1) получения мяча в неподвижном состоянии или (2) правильной остановки мяч должен быть вне руки игрока до того, как опорная ступня будет оторвана от пола.
  4. Если игрок, владеющий мячом, поднимает опорную ступню от пола, он должен отдать пас или бросить, прежде чем его опорная ступня вернется на пол. Если он роняет мяч в воздухе, он не может быть первым, кто коснется мяча.
  5. Игрок, который упал на пол, удерживая мяч или останавливаясь, не может получить преимущество, скользя.
  6. Игрок, который пытается бить с игры, не может первым касаться мяча, если мяч не касается щита, кольца корзины или другого игрока.
  7. Игрок не может первым касаться своей передачи, если мяч не касается его щита, кольца корзины или другого игрока.
  8. По окончании ведения или получении контроля над мячом игрок не может последовательно касаться пола одной и той же ногой (прыжок).
    1. НАКАЗАНИЕ: потеря мяча. Мяч предоставляется противоположной команде на боковой линии, ближайшей точке нарушения, но не ближе к базовой линии, чем продолженная линия фола.

Раздел XIV – Наступательная ширма, выходящая за пределы

Нападающий не должен покидать игровую зону пола на лицевой линии в передовой зоне с целью установки заслонки.

  1. НАКАЗАНИЕ: потеря мяча. Мяч предоставляется противоположной команде на боковой линии в точке прерывания, но не ближе к базовой линии, чем продолжается линия фола.

Раздел XV – Нападающий за пределами игровой площадки

Нападающий не должен покидать игровую зону на площадке, не вернувшись немедленно, и не может повторно покидать и снова выходить на площадку.

  1. ИСКЛЮЧЕНИЕ: (1) травма, (2) попадание мяча внутрь при вбрасывании и (3) любые другие необычные обстоятельства.
  2. НАКАЗАНИЕ: потеря мяча. Мяч предоставляется противоположной команде на боковой линии в точке прерывания, но не ближе к базовой линии, чем продолжается линия фола.

Раздел XVI – Пятисекундное нарушение возврата в корзину

Нападающему, находящемуся в своей передовой зоне ниже продолженной линии штрафных бросков, не разрешается вести мяч спиной или боком к корзине более пяти секунд.

Счет заканчивается, когда (1) игрок поднимает мяч, (2) ведёт мяч выше продолженной линии штрафного броска или (3) защитник отражает мяч.

  1. НАКАЗАНИЕ: потеря мяча. Мяч предоставляется противоположной команде в аут на ближайшей боковой линии на продолжении линии штрафного броска.

Ваша свобода махать кулаком заканчивается там, где начинается мой нос – Цитата Сыщика

Оливер Венделл Холмс-младший? Джон Б. Финч? Джон Стюарт Милль? Абрахам Линкольн? Захария Чафи-младший?

Уважаемый исследователь цитат ! Я пишу книгу на тему свободы и хотел бы включить классическую цитату о прагматических ограничениях свободы.Мое исследование выявило несколько версий этой популярной поговорки:

Право махать кулаком заканчивается там, где начинается нос другого мужчины.

Право махать руками в любом направлении заканчивается там, где начинается твой нос.

Мое право махать кулаком заканчивается там, где начинается твой нос.

Как ни странно, эти три похожих утверждения были приписаны трем очень разным людям. Первая цитата была приписана Оливеру Венделлу Холмсу-младшему. Вторая цитата была приписана Джону Стюарту Миллю, а третья – Аврааму Линкольну.Но я не верю ни одной из этих ссылок, потому что не было предоставлено никаких ссылок. Не могли бы вы исследовать эту пословицу и определить ее происхождение?

Quote Investigator : Основополагающий справочник «Йельская книга цитат» представляет собой важную цитату для этого высказывания, которое показывает, когда эта фраза вошла в сферу научного правового дискурса. Это высказывание не было приписано ни одному из трех светил, упомянутых в запросе. В июне 1919 года журнал Harvard Law Review опубликовал статью философа права Захарии Чейфи-младшего.под названием «Свобода слова во время войны» и содержала версию выражения, произнесенного анонимным судьей [ZCYQ] [ZCHL]:

Каждая сторона занимает позицию человека, арестованного за размахивание руками и нанесение другому лицу удара по носу, и спрашивает судью, не имеет ли он права размахивать руками в свободной стране. «Ваше право размахивать руками заканчивается там, где начинается нос другого мужчины».

Интересно, что происхождение этой пословицы можно проследить еще более чем на тридцать пять лет.Несколько вариантов выражения использовались группой лекторов, которые были связаны с движением за воздержание, которое выступало за ограничения продажи и потребления алкоголя в Соединенных Штатах. Самый ранний экземпляр, обнаруженный около QI , появился в сборнике речей, произнесенных Джоном Б. Финчем, который в течение нескольких лет в 1880-х годах был председателем Национального комитета по запретам и умер в 1887 году.

Поговорка, которую использовал Финч, была несколько длиннее и неуклюже, чем более поздние версии афоризма.Но основная идея была той же, и Финч получил признание от некоторых своих коллег. Обычно выражения сокращаются и полируются по мере того, как они переходят от одного говорящего к другому в течение многих лет. Вот соответствующий отрывок из речи, которую Финч произнес в Айова-Сити в 1882 году [PVJF]:

Это моя рука (и моя жена), она не твоя. Здесь у меня есть право нанести удар, как мне заблагорассудится. Я иду туда с этими джентльменами, машу рукой и пользуюсь естественным правом, которое вы предоставили; Я бью одного мужчину по носу, другого по уху и, спускаясь по лестнице на голове, кричу:

«Разве это не свободная страна?»

«Да, сэр.”

«Разве я не имею права махать рукой?»

«Да, но твое право махать рукой заканчивается там, где начинается мое право не наносить удары по носу».

Здесь вмешивается гражданское правительство, чтобы предотвратить кровопролитие, уладить права и уладить споры.

На протяжении десятилетий эта поговорка использовалась на митингах и митингах сторонников запрета сухого закона. Кроме того, на рубеже веков это высказывание было принято некоторыми педагогами, которые представили его как моральное правило, которому дети должны учиться.Вот дополнительные избранные цитаты в хронологическом порядке.

Следующий экземпляр датируется ноябрем 1887 года и был обнаружен профессором Джонатаном Лайтером из Университета Теннесси. Газета «Атланта Конституция» опубликовала статью под названием «Четыре оратора из Атланты произносят волнующие речи» о группе ораторов, которые выступали за запрет на закрытие баров, а также просили присутствующих зарегистрироваться для голосования [ACDY]:

Единственный ведущий аргумент, выдвинутый антипрефибиционистами в этой кампании за то, чтобы бары оставались открытыми, – это личная свобода.Один великий человек сказал: «Ваша личная свобода махать рукой заканчивается там, где начинается мой нос». Личная свобода мужчины пить виски и поддерживать бары заканчивается там, где начинаются права семьи и общества.

Эта компактная фраза была приписана «великому человеку», но лектор не опознал этого человека. Говорящий мог иметь в виду защитника воздержания Джона Б. Финча (см. Выше) или другого человека, работающего над введением запрета. В качестве альтернативы это замечание могло быть риторическим акцентом.

В декабре 1887 года газета Западной Вирджинии сообщила о «Встрече воздержания. На Четвертой улице M.E. Church, Last Evening », на которой лектор по имени Майор Кэмп произнес поговорку. Он не приписывал эти слова кому-либо конкретно [WVMC]:

«Бог создал воду; он никогда не делал спиртных напитков. Если бы он наполнил Огайо пивом, навигация давно бы прекратилась ».

«Я не имею права в толпе раскидывать руки, потому что могу ударить кого-нибудь по носу.Моя правая остановка там, где начинается его нос. Я не имею права пить, если мое пьянство вредит другим ».

В 1894 году сторонник воздержания по имени преподобный А. К. Диксон на «Тринадцатом Международном съезде христианских инициатив» рассказал анекдот, содержащий афоризм. Фраза была встроена в шутку очень естественным образом, и это использование, возможно, повторяет случай 1882 года и предвосхищает пример судебного дела, приведенного пятнадцатью годами позже в Harvard Law Review [ADCE]:

Пьяный мужчина шел по улице в Балтиморе, размахивая руками направо и налево, когда одна из его рук наткнулась на нос прохожего.Прохожий инстинктивно сжал кулак и повалил злоумышленника на землю. Он встал, потер место, в которое его ударили, и сказал: «Я хотел бы знать, не является ли это страной свободы». «Это так, – сказал другой человек; «Но я хочу, чтобы вы понимали, что ваша свобода заканчивается там, где начинается мой нос». [Смех и аплодисменты.]

В 1895 году была опубликована биография защитницы воздержания Мэри А. Вудбридж, в которую вошли тексты нескольких ее выступлений. В одном из ее выступлений упоминается Джон Б.Финч использовал афоризм, хотя она не сказала, что он его создал [JFMW]:

Ни по закону, ни по справедливости ни у кого не может быть личной свободы, которая будет рабством и гибелью для своих собратьев. Джон Б. Финч, великий защитник конституционных поправок, имел обыкновение улаживать этот вопрос с помощью единственной иллюстрации. Он сказал: «Я стою один на платформе. Я высокий мужчина с длинными руками, которыми могу пользоваться в свое удовольствие. Я могу даже сжать кулак и жестикулировать по своей сладкой воле. Но если кто-то другой выйдет на помост, и, пользуясь своей личной свободой, я приложу кулак к его лицу, я очень скоро обнаружу, что моя личная свобода заканчивается там, где начинается нос этого человека.”

Также в 1895 году пословица появилась в публикации Универсалистской церкви в короткой статье, подписанной «Секретарем Баером» [UCSB]:

Человек, который голосует «за», потому что он желает «личной свободы» для себя и других, должен знать, что его свобода заканчивается там, где начинается нос другого человека, – это истина, которая должна применяться к вопросу о лицензировании салуна. У вас не больше права голосовать за создание неудобства по соседству с моим домом, чем у меня, чтобы проголосовать за то, чтобы разрешить ему находиться в вашем районе.

В 1896 году в Филадельфии проповедник Роберт Ф. И. Пирс использовал эту фразу при обсуждении свободы [RPPI]:

Он проиллюстрировал идею личной свободы человеком, который думал, что имеет право ударить другого человека по носу. Тот другой отправил преступника в тюрьму, чтобы научить его, что «твоя свобода заканчивается там, где начинается мой нос».

В 1902 году пословица была упомянута Уолтером Б. Хиллом, ректором Университета Джорджии на собрании Национальной образовательной ассоциации.Он также был опубликован Хиллом в периодическом издании для воспитателей детей младшего возраста под названием Kindergarten Magazine [WHNE] [WHKM]:

Дети в раннем возрасте узнают принцип ограничения личной свободы. Обычно это можно зафиксировать в голове эпиграмматическим утверждением: «Мое право махать рукой заканчивается там, где начинается твой нос».

К 1911 году это выражение было достаточно хорошо известно в образовательных кругах, что вызвало шутку про учителя гражданского общества [MTCT]:

Учитель, посещавший институт, где один из рабочих читал лекцию на тему «Права личности», был очень доволен одной из использованных иллюстраций.Стоя перед учителями и размахивая кулаками, оратор сказал: «Теперь у меня есть полное право стоять здесь и размахивать кулаками, но если я начну идти по проходу таким образом», подбирая действие к слову, «мои права. оставь там, где начинается твой нос “.

Пытаясь позже использовать ту же иллюстрацию в своем классе по обществоведению, он начал: «Теперь я могу стоять здесь и махать кулаками, но если я попаду среди вас, размахивая носом -» – и это было все, что ему удалось.

В 1918 году в статье в журнале Национальной ассоциации образования использовалась эта фраза при обсуждении руководящих принципов дисциплины в детском саду [AFKD]:

В дисциплине это выражение, а не подавление.Дети поступают так, как им заблагорассудится, но не мешают соседям. «Право протянуть руку заканчивается там, где начинается твой нос». Совместная работа перестает ссориться.

В 1919 году статья Захарии Чафи-младшего «Свобода слова во время войны» была напечатана в Harvard Law Review, как указано в начале этого поста [ZCHL]. Вдобавок статья настолько произвела впечатление на сенатора США, что он приказал перепечатать ее в правительственной типографии в 15 томе документов сената [SDLF].

В 1939 году выдающийся юрист Артур Гарфилд Хейс включил это высказывание в свою книгу под названием «Демократия работает». Хейс был генеральным советником Американского союза гражданских свобод в 1920-х годах. Он не приписывал эту фразу кому-либо конкретно [AHDW]:

Я понимаю, что в обществе конфликта интересов не может быть абсолютов. Моя свобода размахивать рукой заканчивается там, где начинается нос другого парня. Но нос другого парня не начинается в моем мозгу или в моей душе, как утверждали бы религиозные деятели.

Афоризм иногда приписывают магниту цитат Оливера Венделла Холмса, но QI еще не нашел никаких доказательств, подтверждающих это утверждение. Например, в 1970 году в газетной колонке юмориста Билла Воана неуверенно приписывалась версия этой пословицы Холмсу «или кому-то вроде него». Воан не указал младшего или старшего, но, вероятно, имел в виду юриста Оливера Венделла Холмса-младшего [OHBV]:

«Не говори со мной о свободной стране», – сказал я ему.«Как однажды сказал Оливер Венделл Холмс или кто-то в его роде, твоя свобода действий заканчивается там, где начинается мой нос».

Поговорку также иногда связывают с Авраамом Линкольном, но QI не нашел поддержки для этой связи. Вот пример 1980 года, когда имя Линкольна упоминается в письме редактору газеты Dallas Morning News [DNAL]:

После более 30 лет ошибочных либеральных толкований нашей Конституции старая концепция Авраама Линкольна о том, что ваше право размахивать руками заканчивается там, где начинается мой нос, больше не действует.Многие люди теперь думают, что это их право делать все, что они хотят, независимо от кого-либо еще.

В 1989 году политик использовал это выражение, выступая в пользу современного запрета: постановление города, запрещающее курение вместо употребления алкоголя. Политик поблагодарил Оливера Венделла Холмса за замечание [SBRC]:

Член городского совета Ричард Чепмен любит цитировать покойного судью Верховного суда Оливера Венделла Холмса, когда он борется с кампанией отзыва, которая началась, когда он успешно спонсировал постановление о борьбе с курением.

«Он сказал:« Ваше право нанести удар останавливается там, где начинается мой нос », – сказал Чепмен. «Я думаю, это очень кстати для проблемы курения».

В 1992 году влиятельный теоретик права Ричард Познер использовал это высказывание в своей книге «Секс и разум» и связал эти слова с идеями Джона Стюарта Милля; однако он не утверждал, что Милль когда-либо сам использовал фразу [RPJM]:

Либертарианство – или, как его иногда называют, классический либерализм – философию Джона Стюарта Милля о свободе можно описать семью словами: «Ваши права заканчиваются там, где начинается его нос.«Вмешательство правительства в действия взрослых по взаимному согласию является неоправданным, если не может быть доказано, что оно необходимо для защиты свободы или собственности других лиц.

В заключение, имеющиеся данные указывают на то, что расследуемая поговорка началась с ораторов-запретителей, которые выражали ее, используя различные формулировки во время своих выступлений. Джон Б. Финч сообщил о самом раннем известном случае в 1882 году. Приписывания других известных личностей, таких как Авраам Линкольн и Оливер Венделл Холмс (младший или старший), в настоящее время не имеют никакой поддержки.

(Большое спасибо профессору Чарльзу Ландесману, чье электронное письмо вдохновило на формулировку этого запроса и послужило стимулом для этого исследования.)

Image Notes: общественное достояние – картинки с изображением колокола свободы, носа и кулачного боя.

[ZCYQ] 2006, Йельский сборник цитат Фреда Р. Шапиро, раздел Захария Чейфи-младший, стр. 141, Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен. (Проверено на бумаге)

[ZCHL] 1919 июнь, Harvard Law Review, Свобода слова в военное время, Захария Чафи-младший., Начальная страница 932, Цитата страница 957, Гарвардская ассоциация обзора права, Кембридж, Массачусетс. (Полный просмотр Google Книг) ссылка

[PVJF] 1887, Люди против торговли спиртными напитками: речи Джона Б. Финча, отредактированный Чарльзом Арнольдом Маккалли, Речь VI: Обзор защиты, [Обращение, произнесенное в Оперном театре, Айова-Сити, в воскресенье вечером, май 7, 1882], Начальная страница 109, Цитирующие страницы 127–128, [Двадцать четвертое (пересмотренное) издание], Funk & Wagnalls, New York. (Полный просмотр Google Книг) ссылка

[ACDY] 1887 г., 9 ноября, Конституция [Атланты], Встреча сухих: четыре оратора из Атланты произносят волнующие речи, стр. 5, колонка 3, Атланта, Джорджия.(ГазетаАрхив)

[WVMC] 1887 г. 10 декабря, Wheeling [Daily] Register, «Встреча воздержания. На Четвертой улице М.Э. Черч, последний вечер », стр. 4, столбец 4, Уилинг, Западная Вирджиния. (Генеалогический банк)

[ADCE] 1894 г., Тринадцатая Международная конвенция христианских инициатив, [проведенная в зале и палатке Saengerfest, Кливленд, Огайо, 11-15 июля 1894 г.], Heroes of Faith: Address of Rev. AC Dixon, Start page 91, Quote page 95 , Издано Объединенным обществом христианских усилий, Бостон, Массачусетс.(Полный просмотр Google Книг) ссылка

[JFMW] 1895, Жизнь и труды миссис Мэри А. Вудбридж, преподобный Аарон Мерритт Хиллс, Глава: Кампания Пенсильвании, стр. 239, Ф. В. Вудбридж, Равенна, Огайо. (Полный просмотр Google Книг) ссылка

[UCSB] 1895 г., 8 февраля, далее: Журнал молодых людей-универсалистов, стр. 4, столбец 3, издательство Universalist, Бостон, Массачусетс. (Полный просмотр Google Книг) ссылка

[RPPI] 1896 г. 6 июля, Philadelphia Inquirer, True Christian Patriots: Rev.Обращение Роберта Ф. И. Пирса в баптистском храме, стр. 3, колонка 3, Филадельфия, Пенсильвания. (Генеалогический банк)

[WHNE] 1902, Национальная образовательная ассоциация: Журнал материалов и адресов сорок первой ежегодной встречи [состоявшейся в Миннеаполисе, Миннесота, 7-11 июля 1902 года], Психология этики и веселья, Уолтер Б. Хилл, канцлер , Университет Джорджии, начальная страница 286, страница цитаты 295, опубликована Национальной образовательной ассоциацией, отпечатана в Университете Чикаго, Чикаго, Иллинойс.(Полный просмотр Google Книг) ссылка

[WHKM] 1902 Май, Kindergarten Magazine, Психология этики и веселья Уолтера Б. Хилла, ректора Университета Джорджии, начальная страница 521, страница цитаты 525, том 14, номер 9, Kindergarten Magazine, Co., Чикаго, Иллинойс. (Полный просмотр Google Книг) ссылка

[MTCT] 1911, 7 декабря, Модератор тем, «Колкости, причуды и загадки», стр. 287, том 32, номер 14, Генри Р. Паттенгилл, Лансинг, Мичиган. (Полный просмотр Google Книг) ссылка

[AFKD] 1918 февраль, Журнал Национальной ассоциации образования, Раздел: Департамент образования в детских садах, Статья: Детский сад как органическая часть каждой начальной школы, автор Анна Лаура Форс, директор, Денвер, Колорадо, начальная страница 410, цитата, страница 412 , Издано Национальной ассоциацией образования США, Чикаго, Иллинойс.(Полный просмотр Google Книг) ссылка

[SDLF] 1919, Документы Сената, 66-й Конгресс, 1-я сессия, [19 мая – 19 ноября 1919], Том 15, Свобода слова в военное время, Захария Чафи-младший, [Представлено г-ном Ла Фоллеттом, сентябрь 22, 1919, приказано напечатать в качестве документа Сената], Цитата стр. 19, Правительственная типография, Вашингтон, округ Колумбия (полный просмотр Google Книг) ссылка

[AHDW] 1939, «Демократия работает» Артура Гарфилда Хейса, стр. 28, Рэндом Хаус, Нью-Йорк. (Questia)

[OHBV] 1970 г., 8 апреля, Omaha World Herald, Молодежь, узурпирующая беспокойство, Билл Воган, стр. 42, колонка 3, Омаха, Небраска.(Генеалогический банк)

[DNAL] 1980 26 мая, Dallas Morning News, Раздел: От редакции, Письмо редактору, GNB Page 58, Колонка 4, Даллас, Техас. (Генеалогический банк)

[SBRC] 1989 г. 23 июня, Trenton Evening Times, Закон о запрете курения процитирован при голосовании по отзыву советника, [Associated Press], страница B10, Трентон, Нью-Джерси. (Генеалогический банк)

[RPJM] 1992 г., «Секс и разум» Ричарда А. Познера, Раздел: Введение, стр. 3, [Четвертое издание, 1998 г.], Издательство Гарвардского университета, Кембридж, Массачусетс.(Questia)

МОК дает спортсменам больше возможностей для протеста на Олимпийских играх в Токио

1 из 2

ФАЙЛ – На этой фотографии из архива от 16 октября 1968 года, протягивая руки в перчатках в знак протеста, американские спортсмены Томми Смит (в центре) и Джон Карлос смотрят вниз во время исполнения государственного гимна после того, как Смит получил золото, а Карлос – бронзу в беге на 200 метров среди мужчин на летних Олимпийских играх в Мехико. Слева – серебряный призер чемпионата Австралии Питер Норман. В результате серьезного сдвига в политике СШАОлимпийский и Паралимпийский комитет обязались не наказывать спортсменов, использующих свои помосты для общественных демонстраций. Позиция USOPC создает возможность конфликта и неразберихи на Играх в Токио, где МОК будет отвечать. (AP Photo / File)

1 из 2

ФАЙЛ – На этой фотографии из архива от 16 октября 1968 года, протягивая руки в перчатках в знак протеста, американские спортсмены Томми Смит (в центре) и Джон Карлос смотрят вниз во время исполнения государственного гимна после Смит получил золото, а Карлос – бронзу в беге на 200 метров среди мужчин на летних Олимпийских играх в Мехико.Слева – серебряный призер чемпионата Австралии Питер Норман. Важным сдвигом в политике стало то, что Олимпийский и Паралимпийский комитет США обязался не наказывать спортсменов, которые используют их платформу для общественных демонстраций. Позиция USOPC создает возможность конфликта и неразберихи на Играх в Токио, где МОК будет отвечать. (AP Photo / File)

ЖЕНЕВА (AP) – В пятницу МОК наконец уступил и разрешил олимпийским спортсменам делать жесты протеста на своем поле во время Игр в Токио.

Третье обновление в течение 18 месяцев олимпийских правил, которые пытаются ограничить, где и как спортсмены выражают свое мнение, впервые включило больший объем в их арену соревнований.

Последнее руководство, похоже, позволяет спортсменам копировать культовые жесты поднятых кулаками американских спринтеров Томми Смита и Джона Карлоса на Олимпийских играх 1968 года в Мехико.

Тем не менее, они должны быть допущены в Токио только «до начала соревнований», а не на подиуме на церемониях награждения, как это сделали Смит и Карлос. Американские 200-медалисты были исключены с Олимпиады.

Жесты теперь будут разрешены в Токио спортсменам «после выхода из« комнаты для переговоров »(или аналогичной зоны) или во время представления отдельного спортсмена или команды», – сказал МОК.Это должно включать в себя стартовые блоки или стартовую линию.

Спортсмены по-прежнему сталкиваются с дисциплинарными взысканиями, если их жест «направлен, прямо или косвенно, против людей, стран, организаций» или является подрывным, заявил МОК.

Срыв может включать нарушение концентрации или подготовки оппонента путем разворачивания знамени или жеста во время исполнения государственного гимна.

В эпоху возобновления активности спортсменов и таких жестов, как преклонение колена, МОК изо всех сил пытался адаптировать давнее правило 50 своей Олимпийской хартии.

В нем говорится: «Никакие демонстрации или политическая, религиозная или расовая пропаганда запрещены на каких-либо олимпийских объектах, объектах или других территориях».

Усиление Комиссией спортсменов МОК правила 50 в январе 2020 года подверглось критике со стороны некоторых групп спортсменов, и оно выглядело устаревшим после убийства Джорджа Флойда в мае 2020 года.

Пересмотр правила был обещан МОК на фоне глобальной волны поддержки движения Black Lives Matter и призывает к большему социальному равенству.

Перед своей гонкой на 200 метров в Монако в августе прошлого года чемпион мира из Америки Ноа Лайлс стоял на стартовых площадках, склонив голову, и поднял правый кулак в черной перчатке. Лайлс, который является Блэком, будет участвовать в гонке 200 в Токио.

Когда в апреле были объявлены результаты следующего пересмотра Правила 50, рекомендации для спортсменов все еще не соответствовали тому, чего хотели группы активистов.

Консультации, проведенные под наблюдением представителя спортсменов в исполнительном совете МОК, олимпийской чемпионки по плаванию Кирсти Ковентри из Зимбабве, пришли к выводу, что спортсмены хотели защитить игровое поле и подиумы.Процесс велся в основном с группами спортсменов из официально признанных каналов, таких как национальные команды и спортивные руководящие органы.

Одна уступка МОК заключалась в том, что спортсмены могли носить одежду с такими словами, как «мир», «уважение», «солидарность», «включение» и «равенство», но такие лозунги, как «Жизнь чернокожих имеет значение», не принимались.

Группы спортсменов и союзы игроков в ответ пообещали юридическое представительство любому, кто был наказан за свои действия в Токио.

Обновление МОК ограничивалось Олимпийскими играми в Токио, которые начнутся через три недели, и не касалось потенциально вызывающих споров зимних Олимпийских игр 2022 года в Пекине в феврале.

___

AP Olympics: https://apnews.com/hub/olympic-games и https://twitter.com/AP_Sports

Играйте в игру – кулак свободы или железный кулак? Правило 50 и олимпийский парадокс

Президент МОК Томас Бах в своей новогодней речи очень ясно дал понять, что политикам не следует участвовать в Олимпийских играх, чтобы защитить нейтралитет мероприятия.Однако парадоксально, что характеристика МОК политизации, похоже, применима только к спортсменам, а не к принимающей стране, пишет аналитик Play the Game Станис Эльсборг.

На фоне роста активности спортсменов и предстоящих Олимпийских игр 2020 года в Токио президент Международного олимпийского комитета (МОК) Томас Бах в своей ежегодной новогодней речи обратился к тому, что он называет «растущей политизацией спорта». . Бах также использовал центр внимания, чтобы очень четко заявить, что, согласно МОК, «Олимпийские игры… не являются и никогда не должны быть платформой для продвижения политических или любых других потенциально вызывающих разногласий целей.”

Вслед за выступлением Баха МОК выпустил набор руководящих принципов, разработанных Комиссией спортсменов МОК, которые повторяют широко обсуждаемое Правило 50 Олимпийской хартии, которое гласит: «Никаких демонстраций или политической, религиозной или расовой пропаганды. разрешено на любых олимпийских объектах, объектах или других территориях ». В правилах указано, что политические сообщения или жесты политического характера, такие как вставание на колени или жесты руками, запрещены во время Олимпийских игр на всех олимпийских объектах, включая игровое поле, Олимпийскую деревню и во время олимпийских церемоний.Однако спортсменам разрешается выражать свое мнение во время пресс-конференций, интервью и командных встреч, а также в цифровых или традиционных средствах массовой информации или на других платформах.

Но что МОК подразумевает под политизацией спорта? В этой статье делается исторический обзор церемоний открытия Олимпийских игр и спорных действий спортсменов, чтобы показать, как политизация в терминологии МОК различается в зависимости от того, являетесь ли вы спортсменом или принимающей страной, которая платит за организацию олимпийского зрелища.

Зрелищное политическое зрелище
«Весь мир – сцена», – сказал Шекспир в своей пасторальной комедии «Как вам это понравится». Цитата прекрасно описывает современные Олимпийские игры и их церемонию открытия, которая в настоящее время служит платформой для культурной пропаганды для принимающей страны. Это уникальная возможность представить хорошо продуманный и постановочный образ прошлого и настоящего страны и получить то, что в международных отношениях называется «мягкой силой». В отличие от «жесткой силы», такой как военные изобретения или экономические санкции, мягкая сила основана на убеждении и привлечении, что становится возможным благодаря признанию культуры, политических ценностей и внешней политики страны.

В последние десятилетия такие страны, как Китай, Россия и Катар, вложили значительные средства в спортивные мегасобытия – не ради спорта, а в понимании спорта как политического инструмента. Однако именно демократически избранный президент Соединенных Штатов Джордж Буш осмелился изменить вступительное слово главы государства на церемонии открытия Олимпийских игр – обращение, которое в недавно опубликованных руководящих принципах явно должно быть точно такая же формулировка каждый раз.

Но разве МОК тогда забыл обеспечить соблюдение своих правил, когда Буш – с не очень скрытым намеком на теракт во Всемирном торговом центре в 2001 году – исказил первые слова зимних Олимпийских игр 2002 года в Солт-Лейк-Сити?

«От имени гордого [читай: нас не бьют], решительного [читай: мы идем за тобой] и благодарной нации [читай: Спасибо народам мира за поддержку борьбы с террором]», Буш сказал, прежде чем продолжить: «Я объявляю открытыми Игры Солт-Лейк-Сити, празднуя Зимние Олимпийские игры.”

Хотя добавление Буша к традиционному вступительному заявлению могло вызвать сочувствие, оно также было против правил.

Бывший президент Соединенных Штатов также был окружен американскими спортсменами, и во время церемонии флага сгоревший и разорванный американский флаг, предположительно найденный во Всемирном торговом центре после нападения, несли спортсмены, а также полицейские 11 сентября и пожарные.

Американский флаг на церемонии открытия Зимних Олимпийских игр 2002 года в Солт-Лейк-Сити.Фото: Фотография ВМС США, сделанная журналистом 1-го класса Престоном Кересом.

Олимпийские игры в Сочи: новая история России
В последние годы Зимние Олимпийские игры в Сочи в 2014 году служат ярким примером связи между спортом и политикой и того, как национальные государства используют Олимпийские игры в качестве платформы для обмена политическими сообщениями. Томас Бах поспешил похвалить президента России Владимира Путина и российских организаторов за организацию Олимпийских игр, заявив, что россияне полностью соблюдают Олимпийскую хартию.

Однако президент МОК, должно быть, закрыл глаза на церемонию открытия Игр в Сочи, где было трудно не заметить политические и национальные символы. Под руководством близкого союзника Путина, директора Первого российского государственного телеканала Константина Эрнста, российское государство воспользовалось церемонией открытия, чтобы создать живописный и хорошо организованный образ страны.

На самом деле, в моем собственном исследовании я показал, что есть две телевизионные версии церемонии открытия в Сочи: одна транслировалась для российской аудитории, а другая – для иностранных зрителей в таких странах, как Дания, Норвегия, Германия и Австралия.Между двумя версиями были существенные различия с точки зрения политических и националистических идей. Серп и молот – вероятно, самые распространенные символы коммунизма в эпоху Советского Союза – были показаны 12 раз в русской версии и только 7 раз в международной версии. Российский флаг был показан на камеру 335 раз в русской версии по сравнению с 117 в международной версии. Наиболее примечательно, однако, то, что Путин был показан 40 раз в российской версии по сравнению с только 16 раз в международной версии.


В одном из сегментов церемонии открытия Зимних Олимпийских игр в Сочи в 2014 году крупные элементы советской статуи «Рабочий и колхозница», в том числе «серп и молот», плыли по полу стадиона в сопровождении драматических событий. Музыка. Фото: Олимпийский комитет Кореи / Korea.net

В целом, российское государство использовало церемонию открытия для создания национального повествования, прославившего царскую и советскую эпоху. Политические аспекты советского коммунизма были преданы забвению, и вместо этого его экономические и социальные аспекты были восприняты как фон современного российского государства.В сегменте под названием «Москва / Мечта» советская индустриализация с 1950-х годов и далее изображалась почти как потребительский рай и регулируемое государство всеобщего благосостояния, что далеко от истины. Не было упоминания о наиболее катастрофических и разрушительных аспектах сталинского режима, таких как политические репрессии, массовое истребление и насильственная индустриализация.

Таким образом, МОК не только предоставляет принимающей стране наиболее востребованную телевизионную платформу с охватом миллиардов зрителей для выражения своих политических программ, но также позволяет принимающей стране полностью переписать части своей истории, чтобы сделать его более идеальным.

То же самое, но разные – примеры Пекина и Лондона
В 2008 году китайские организаторы также использовали церемонию открытия Олимпийских игр в Пекине для политической саморекламы. Церемония открытия, например, использовалась для обозначения этнической интеграции в самой густонаселенной стране мира с населением более 1,4 миллиарда человек. Дети в национальных костюмах из 56 различных этнических групп Китая несли национальный флаг на стадион, прежде чем передать его китайским военным, которые наблюдали за поднятием флага.Позже выяснилось, что дети были вовсе не представителями всех разных национальностей, а только этнической группой ханьских китайцев, которая составляет 92 процента населения.


«Суфражистки» на репетиции церемонии открытия Олимпийских игр 2012 года в Лондоне. Фото: Энди Миа / Flickr

Демократические страны также понимают уникальную возможность, которую предлагает церемония открытия с точки зрения продажи позитивного повествования о национальной культуре и истории.Олимпийские игры 2012 года в Лондоне имели особую повестку дня по отстаиванию западных ценностей, таких как открытые и толерантные сообщества, как дань уважения британской системе социального обеспечения, мультикультурализму, освобождению женщин и гражданским правам, точно так же, как правозащитники помогали нести олимпийский флаг. Как и во всех олимпийских церемониях, были опущены темные стороны британской истории, включая репрессии против Ирландии, колониализм, рабство и обратные стороны индустриализации, такие как загрязнение окружающей среды и детский труд.

Свобода выражения мнений – но не для всех
Парадокс, но хотя МОК ни разу за долгую историю Олимпийских игр не применял Правило 50 к принимающей стране для использования церемоний для распространения националистических и политических идей, он Другое дело, когда дело касается спортсменов.

Один из ярких примеров ограничения свободы слова спортсменов произошел на Олимпийских играх 1968 года в Мехико. Во время исполнения государственного гимна США на церемонии награждения мужчин на дистанции 200 метров Томми Смит и Джон Карлос подняли кулак в черной перчатке – черный силовой салют и символический жест, демонстрирующий их недовольство гоночной политикой своей страны. Их политическое заявление впоследствии привело к осуждению спортивными властями и репатриации с позором, а также их попросили вернуть свои золотые и бронзовые медали.

На той же Олимпиаде в 1968 году чехословацкая Вера Чаславска привлекла внимание всего мира, когда она отвернулась от советского флага, когда на двух церемониях награждения прозвучали гимны СССР. Политизация спорта? Не согласно МОК. Позже Чаславска была награждена олимпийским орденом за «особо выдающийся вклад в олимпийское движение», а в 1989 году она была удостоена Международного трофея Пьера де Кубертена за честную игру ЮНЕСКО за «образцовое достоинство».Великая борьба за права человека в США не была принята, но противодействие советской власти приветствовалось.

В то время как демонстрация Смита и Карлоса была осуждена МОК в 1968 году, теперь ее хвалят в разделе «Создатели перемен» Олимпийского музея с данью уважения поднятым кулакам двух спортсменов, а также заголовком: «Когда подиум станет этап – Обличение бедности и расизма ». Кроме того, два американца недавно были включены в Зал олимпийской и паралимпийской славы США – через 51 год после их культового момента.Но то, что хвалят в Олимпийском музее, не будет разрешено на Олимпийских играх в Токио, поскольку в новых правилах прямо говорится, что запрещены поднятые кулаки.

Хотя приведенный выше пример датируется более чем полувековой историей, сегодня спортсмены сталкиваются с аналогичными наказаниями за политическое самовыражение на спортивных мероприятиях. Недавно на Панамериканских играх в Лиме в 2019 году американские спортсмены Гвен Берри и Рэйс Имбоден были осуждены Олимпийским и Паралимпийским комитетом США на годичный испытательный срок за то, что подняли сжатый кулак и встали на колени во время исполнения государственного гимна в знак протеста против США.S. политика в отношении оружия, расизм и обращение с иммигрантами – и, по словам фехтовальщика Рэйса Имбодена, также в знак протеста против того, что он называет распространением ненависти Трампа в американском обществе.

Аполитично в любом случае? Не совсем
Собственное стремление МОК стать всемирно признанным миротворцем не облегчает отстаивание имиджа полностью аполитичной спортивной организации. Это наглядно продемонстрировали зимние Олимпийские игры 2018 года в Пхенчхане. Впервые в истории Олимпийского движения МОК разрешил объединенной хоккейной команде из Южной и Северной Кореи участвовать в Играх, хотя команда из Северной Кореи не прошла квалификацию.

С одобрения МОК церемония открытия снова стала платформой для смешения спорта и политики. Во-первых, разрешив Южной и Северной Корее пройти под одним флагом на параде наций. Во-вторых, позволив хоккеистке из Южной и Северной Кореи нести вместе олимпийский факел на Олимпийский стадион. В-третьих, посредством рукопожатия в VIP-ложе между президентом Южной Кореи и Ким Ё Чжон, сестрой президента Северной Кореи.

По этому случаю МОК не пожалел усилий, чтобы подчеркнуть свою способность объединять страны в конфликте и значение «олимпийского перемирия», международного прекращения огня, установленного МОК совместно с Организацией Объединенных Наций.

Четырьмя годами ранее МОК проявил меньшее желание реагировать, когда Крым был аннексирован Российской Федерацией, когда гасли огни церемонии закрытия Олимпийских игр 2014 года в Сочи. Президент МОК похвалил «новую Россию», не сказав ни слова о нарушении «олимпийского перемирия», действовавшего до конца следующих зимних Паралимпийских игр.Не проявил сострадания МОК и к украинской команде на Паралимпийских зимних играх. Им не разрешалось носить черные нарукавные повязки в отношении своих погибших соотечественников.

Хотя недавно выпущенные руководящие принципы, разработанные Комиссией спортсменов МОК, безусловно, более прозрачны с точки зрения того, что запрещено на олимпийских объектах, будет интересно посмотреть, применяется ли Правило 50 как к спортсменам, так и к принимающим странам в будущее.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *