Содержание

Тканевая гармоника – Tissue Harmonic • MEDISON.RU

Tissue Harmonic Imaging (THI™, тканевая или 2-я гармоника) – технология выделения гармонической составляющей колебаний внутренних органов, вызванных прохождением сквозь тело базового ультразвукового импульса. Полезным считается сигнал, полученный при вычитании базовой составляющей из отраженного сигнала. Применение 2-й гармоники целесообразно при ультразвуковом сканировании сквозь ткани интенсивно поглощающие 1-ю (базовую) гармонику.

Данная технология предполагает использование широкополосных датчиков и приемного тракта повышенной чувствительности. Улучшается качество изображения, линейное и контрастное разрешение у пациентов с повышенным весом.

УЗИ желчного пузыря.
Fundamental harmonic (базовая гармоника).

УЗИ желчного пузыря.
Tissue Harmonic Imaging (2-я гармоника).

Технология THI™ применяется совместно с OTI™ (Optimum Tissue Imaging). OTI™ – это настройка оптимальной коррекции скорости для каждой области исследования. Таким образом достигается высокое качество изображений для различных видов тканей, таких как жир, мышцы или паренхима печени.

это 📕 что такое ГАРМОНИКА

Только взял боец трехрядку, Сразу видно — гармонист. Для началу, для порядку Кинул пальцы сверху вниз. Позабытый деревенский Вдруг завел, глаза закрыв, Стороны родной смоленской Грустный памятный мотив, И от той гармошки старой, Что осталась сиротой, Как-то вдруг теплее стало На дороге фронтовой. Это «Василий Теркин» Твардовского. А сколько еще стихов, да и песен, и шуточных и лирических, посвящено гармошке. Без этого инструмента и его разновидности баяна и аккордеона, которые приобрели огромную популярность в народе, невозможно, пожалуй, представить себе ни концерта художественной самодеятельности, ни вечера в сельском клубе… Кажется, что гармонь существовала всегда. А между тем это один из самых молодых музыкальных инструментов.Гармоника была изобретена в Берлине в 1822 году. Оттуда она очень быстро распространилась по всему миру. Вам, наверное, не приходило в голову, что она — родственница самого величественного музыкального инструмента — органа, а еще больше — фисгармонии, в названии которой вовсе не случайно есть тот же корень.

Все разновидности гармоники — тоже клавишно-духовые инструменты. Только у аккордеона с одной стороны, а у баяна с обеих клавиши не такие, как на рояле, органе и фисгармонии, а в виде кнопок. Меха у гармоники приводятся в действие вручную. Разновидностей гармоники очень много: венская двухрядная, Русские — тальянка, ливенка, тульская, саратовская, и, наконец, баян и аккордеон. Отличаются друг от друга они размерами, расположением клавиш и кнопок, количеством рядов кнопок (отсюда названия двухрядка, трехрядка). Особенность гармоники еще и в том, что в отличие от других клавишных инструментов, у нее нажатием одной клавиши-кнопки для левой руки извлекается не один звук, а целый аккорд. Это делает более легким исполнение простых музыкальных произведений — песен, танцев, но делает невозможным исполнение классической музыки: ведь в ней аккомпанемент никогда не ограничивается простыми аккордами, а создать гармонику со всеми аккордами, которые могут встретиться в музыке, конечно, невозможно.
Лишь один из этих инструментов, так называемый «выборный» баян имеет в басу не только заготовленные заранее аккорды, но и полный, как на рояле, звукоряд. На таком баяне играют сложные классические произведения. Вы, наверное, слышали прекрасных исполнителей-баянистов, в руках которых баян звучит полно, мощно, почти как орган. В первой половине XX века гармоники были широко распространены повсеместно. В каждом селе находился свой гармонист. Но и сейчас жизнь ее продолжается — и в быту, и в самодеятельных ансамблях, и в оркестрах народных инструментов. Классы баяна и аккордеона есть во многих музыкальных школах нашей страны, в музыкальных училищах и консерваториях.


Синонимы:

аккордеон, баян, гармония, гармонь, гармошка, инструмент, концертина, ливенка, лушэн, субгармоника, тальянка, фисгармония, хромка

Четная гармоника и дембельский аккорд • Stereo.ru

Мои изыскания на тему Hi-Fi в последнее время все чаще сопровождаются характерным металлическим призвуком. Нет, не из-за современного почерка ЦАПов. Это скребет ложка по дну кастрюли с компетенциями. Собственно, сказать уже практически нечего. Чего еще может желать душа? Что еще можно напридумывать о злоключениях аудиопотока, когда работают прозрачнейшие конвертер или транспорт с возможностью DSP-коррекции? Приходится если не прощаться, то выступать все реже, причем на исторические темы. Но все же напоследок стоит взглянуть трезво на фундаментальную основу домашних игрищ с аудиофилией.

Посмотрите видео недавней «Академии винила», где аудитория внемлет лекции об ультразвуковых способностях МС-картриджей. Спору нет, вот спектрограммы и формально сказанное является правдой, но лектор не договорил главного. Много лет назад я уже в примерах показывал, что все эти супер-обертона в реальности вообще никогда не были записаны на пластинку. Все, что мы видим свыше 30 кГц, является следствием самодеятельности контура звукоснимателя с подвижной катушкой.

Но аудитория не желает признать факт технологических ограничений и продолжает ловить жар-птицу вместо того, чтоб сберечь время для других приятных хлопот – влюбляться, заниматься творчеством, спортом и т. п. Особенность аудиофилов еще и в том, что они, в общем-то, и не взыскуют первородных звуковых волн, хотя на словах, конечно, всю жизнь только за это и воюют. Коммерческих изданий в виде непосредственного акустического слепка, т.е. прямых записей как на диктофоне, без редактирования и эффектов – выпущено единицы. Даже в классической музыке звук микшируется из множества микрофонов в стереодорожку. Остальная продукция, в том числе и на всяких системообразующих «дак-сайтах» – плод студийных ревербераторов и куртуазных игр с фазой. Поэтому граждане немного потопчутся на краю всех этих ультраформатов HD-разрядности, а затем откатываются от них назад, хватая что ни попадя в надежде внести разнообразие. То деревянные картриджи, то винтажный литцендрат, то подставки, то кассеты!

В звукорежиссуре существует понятие шкалы Dry/Wet, где Dry – это входящий сигнал, «сухой микс», который «мокнет» по мере усиления обработки. В принципе, все эти бесконечные нагромождения компонентов, ламп, монструозных проводов с бешеной индуктивностью – продиктованы лишь желанием контроля хоть над чем-то в своей жизни.

Сначала заполучить редкую пластинку, затем раскрасить фонограмму подобием студийных эффекторов, но теперь уже на стороне хозяина музыкальной консервы. Заканчиваем созерцать старушечьи скарбы из заботливо выложенных конвертов, катушек, диджипаков и кассеток, поговорим о главном домашнем эффекторе более предметно.

Четная гармоника родимая. Ее, как видим, ценят не только в гитарных комбиках, но и в домашних системах, хоть и не всегда отдают себе в этом отчет. Четная гармоника отстоит от базового сигнала на октаву и придает аккорду плотность. В случае доминирования вторая гармоника будет маскировать всякую гадость – нечетные искажения более высоких порядков, которые даже при малых величинах создают противные на слух диссонансы. Многие современные источники в десятки, а то сотни раз по уровню искажений превосходят старые компоненты. Но ноли после запятой зачастую достигались за счет нейтрализации большой второй гармоники, делавшей паспортные цифры не очень красивыми. А потом начинаются разговоры о старом-добром саунде.

.. Как будем недорого добывать четную гармонику, если источник упорно фонит третьей?

Вообще толковые ламповые усилители мощности – дорогое удовольствие из-за необходимости качественного трансформатора, да и в обслуживании не все так просто. Если что-то проще и дешевле, то когда-то Musical Fidelity предлагала в своей X-серии «бочонков» ламповый буфер X-10D. Сегодня, если нет желания связываться с китайскими лампадками Али-бабы, у которых решетки гнутся как пластиковые, то можно ограничиться предом Schiit Freya. Эта модель дает возможность выбора между транзисторным и ламповым каскадом. Правда, здесь тоже имеется недостаток – ламповая секция всегда остается под напряжением и греется при любом варианте использования. Однако не стоит отождествлять четную гармонику с одними лишь ламповыми агрегатами. Ее можно найти где угодно – на упомянутых МС-картриджах, и даже среди всякого дешевого старья вроде дискменов или мини-дисков. Ну, или среди кассетных дек.

На этом месте обзор должен был свернуть на некую легендарную модель, влюбленным шепотом перечисляя все компадерные шумодавы и регулировки подмагничивания, но нет. Как-то сложно себе представить – зачем сегодня нужен кассетник, что с ним делать? Допустим, у слушателя тысяча альбомов музыки неважно в чем – файлы, сидишки или пластинки. Это что, надо теперь что-то переписывать в реальном времени, делать сборники, да? Приглашение к подобной деятельности звучит как издевательство, особенно когда часы жизни тикают и человек уже очевидно перевалил за половину своей жизни. Поэтому я предлагаю радикальный выход. Нет, не убиться с размаху о Hi-Fi-стойку.

Чтобы слушать и радоваться своей второй гармонике, кассеты вообще не понадобятся. Точнее кассета может и понадобится, если дека двухголовая, а вот лента точно нет. Магнитофон вообще может быть со спиленными головками и задубевшим тонвалом. Это даже лучше – тем дешевле вам достанется домашний Hi-Fi-эффектор. Просто подключите деку между своим источником и усилителем, включите запись на паузу и наслаждайтесь новым звуком, обогащенным винтажными потрохами и веселыми огоньками в такт музыке. Чтобы не быть голословным, продемонстрирую это на примере деки 6100 полумифической марки NAD.

В 90-е годы бренд презентовался как британский Hi-Fi, затем как канадский, но вообще генеалогия компонентов NAD весьма фрагментарна. Упомянутая модель кассетного магнитофона была выпущена в Японии в самом конце 70-х и была еще не очень похожа на тот формат NAD, который все знают. Позже в 1988-м магнитофон с тем же номером 6100 собирался на заводах тайванской Fulet/Proton, но уже с классической пластиковой панелью. За давностью лет не так важно, была ли та серая мордочка NAD с зеленой кнопкой приветом дизайну Braun, либо просто утилитарной экономией. Однако несомненно, что бывший президент Acoustic Research, американец Мартин Бориш, основав в Лондоне штаб-квартиру NAD, первым сделал шаг к виртуальным Hi-Fi-брендам, умело размещавшим заказы у OEM-производителей.

Внутри нашей 6100-й модели стоит привод Sankyo, который знаком нам по декам Nakamichi. Сендастовые головки Canon тоже применялись в солидных аппаратах вроде Revox или Tandberg. Вам, кстати, ничего не мешает попробовать именно эти аппараты – они, без сомнения, украсят интерьер.

АЧХ сквозного тракта кассетного магнитофона NAD 6100

Будучи пропущенным через тракт NAD 6100, отношение сигнал/шум падает до -82 дБ, но это по-прежнему достаточно для прослушивания музыки на аудиосистеме. Люди слушают 14-битные CD-плееры Philips первого поколения и до сих пор радуются. Частотка сквозного канала 6100 вполне годится и для хайрез фонограмм – чуть-чуть приподымаясь от 3 до 20 кГц с целью компенсации возможного спада на ленте, АЧХ спокойно снижается на 30 кГц и далее.

Гармонические искажения на 1 кГц через сквозной тракт кассетного магнитофона NAD 6100

Подросли искажения до 0,075%, но это в основном за счет второй гармоники, которая теперь достигает –66 дБ, это уже вполне различимый на слух уровень. В реальной жизни мы слушаем не 1 кГц, а сложный мультитональный сигнал, где гармоник будет гораздо больше. Вот их и послушаем.

Для этого возьмем заведомо малоинтересный для аудиофилии источник с высоким джиттером вроде Airport Express и пошлем на него с Tidal по AirPlay какую-нибудь композицию. Например, что-нибудь каноническое вроде Dire Straits. Далее по пути включим NAD 6100 на запись/паузу и снимем внешним рекордером с его выходов аналоговый сигнал, не прибегая к собственно записи на магнитную ленту. Результат в разрешении 24 бит / 384 кГц можно скачать здесь и сравнить с оригиналом, который использует Tidal. Столь высокое разрешение выбрано неслучайно, чтобы исключить влияние любых фильтров в цепи АЦП и максимально приблизиться к оригиналу.

Ну что же, эксперимент определенно удался, равно как и мои предположения. AirPort Express и электролиты кассетника в общем бюджете одной сотни долларов сумели сделать именно то, что так ищут адепты аналогового откровения. Ушла жесткость и пришла душа. Иными словами, «сухой» микс Brothers In the Arms стал «мокрым». Сравнивайте оригинал и обработку и не забывайте, что в любом случае реальный сигнал после подобного Hi-Fi-эффектора прозвучит еще лучше, чем сама запись данного примера. И никакой детонации и прочей мороки с сервисным обслуживанием. А теперь шагом марш на физкультуру!

Гармоники первого и второго порядка при

Гармоники первого и второго порядка при а — Ь  [c.109]

Физически это значит, что по мере распространения в волне будут появляться компоненты все новых частот — спектр волны будет обогащаться. При этом волны высших порядков будут возникать как непосредственно из волны первого порядка, так и в результате нелинейного взаимодействия между волной первого и второго порядка (что даст третью гармонику исходной волны как волну суммарной частоты), первого и третьего порядка (что даст четвертую гармонику как волну суммарной частоты и снова вторую гармонику — как волну разностной частоты) и т. д. Появятся также составляющие волн высших порядков, обязанные тройному нелинейному взаимодействию между уже образовавшимися гармониками, например, шестая гармоника — как результат взаимодействия второй и третьей гармоник и исходной волны. Все это приведет к тому, что энергия будет постепенно перетекать из исходной гармоники и гармоник низших порядков во все более и более высокие гармоники.[c.426]


На фиг. 6. 26 и 6. 27 видно, что реакции ротора при двух грузах сильно отличаются от реакций при синусоидальной неуравновешенности первых двух порядков. Только в случаях расположения грузов на расстояниях, равных 0,295 и 0,2 пролета для симметричных и кососимметричных грузов соответственно (кривые 6 и 3), реакции от грузов и от первой и второй гармоник неуравновешенности совпадают в широком диапазоне скоростей. Этот вывод хорошо согласуется со сказанным выше (см. фиг. 6. 19 и 6. 21).  [c.232]

В первую очередь мы исследуем восприимчивость для эффектов второго порядка при очень простых условиях. Будем считать, что поле излучения взаимодействует с ансамблем слабо связанных атомных систем, находящихся в основном состоянии далее, примем, что частота ю падающего света и частота гармоники достаточно удалены от резонансов с атомными системами. Тогда для восприимчивости можем написать  [c.337]

При А = 1, 2, 3 и т. д. имеем соответственно гармоники первого, второго, третьего и т. д. порядков.  [c.54]

Таким образом, из рассмотрения экспериментальных и теоретических работ по устойчивости следует, что линейная теория неустойчивости позволяет определить границы устойчивого течения. Поскольку уравнения движения Навье-Стокса содержат нелинейные члены, проблема устойчивости в общем случае должна рассматриваться как нелинейная. Влияние нелинейности при развитии возмущений конечной амплитуды сводится в основном к двум факторам. Во-первых, появляются гармоники колебаний более высоких порядков, чем основная, в результате чего происходит перераспределение энергии между этими гармониками и осредненным течением во-вторых, напряжение Рейнольдса приводит к изменению исходного профиля скорости.  [c.184]

Экспериментально и теоретически обнаружено [206, 257—259, 263, 271—273], что и для тупоугольных эшелеттов (наиболее часто используемых в оптике) аномалии Вуда Я-поляризованных волн столь же значительны вблизи условий зеркального резонанса. Однако в известных работах [259, 272] нет четкого понимания причин усиления аномалий в этом случае. Это связано с отсутствием необходимого количества теоретических и экспериментальных данных, что сдерживало построение общей картины рассеяния волн на эшелетте. Изученные нами закономерности позволяют понять причины сильных аномалий, обнаруженных на тупоугольном эшелетте [272, 273]. Так, аномалии, отмеченные на рис. 5, а, Ь из [272], обусловлены зеркальными резонансами на минус первой и минус второй гармониках соответственно для пологой и крутой граней канавки эшелетта и режимом скольжения плюс первого порядка, аномалии на рис. 5, с, d — сильным поверхностным резонансом в Я-случае при скольжении минус второго порядка (см. рис. 101), с геометрическим резонансом I и соотношениями взаимности.  [c.165]


От значения постоянной составляющей (волны нулевого порядка) зависит интенсивность световых потоков при восстановлении волнового фронта первых порядков дифракции, следовательно, эта величина влияет на величину сигнала в изображении и, в результате, на контраст и отношение сигнал/шум на выходе голографической системы. Второе следствие, которое вытекает из соотношения (3.3.3)—появление более высоких гармоник частот, связанных с фс—фо, и следовательно, дополнительных изображений в высших порядках. Так как в (3.3.3) учитывается только квадратичная нелинейность, то можно ожидать, что в рассмотренном случае появляется изображение только вторых порядков. В действительности нелинейность приводит к появлению изображений и более высоких порядков.  [c.97]

Здесь е — малый параметр порядка крутизны волн А=А(г х е , 0) —комплексная огибающая 0 = е (е2л , е ) — быстрая фаза первые два слагаемых описывают основную волну и вторую гармонику, а третье—нелинейный вклад в среднее течение типа стоксова дрейфа. Этот вклад (и соответствующие ему возмущения плотности) по вертикали знакопеременен с длиной волны порядка gN (где g — групповая скорость) при малых длинах несущей волны малой, так что он представляет собой тонкослойную микроструктуру (существующую в течение времени прохо-  [c.424]

В заключение настояш его раздела мы дадим еще оценку поперечного сечения для отдельного дипольного момента при генерации фотонов в первом порядке (релеевское рассеяние), во втором порядке (генерация второй гармоники) и в третьем порядке (генерация третьей гармоники). Для этого можно воспользоваться соотношениями (2.22-6). Предположим, что импульс рубинового или неодимового лазера действует на вещество, прозрачное в видимой области спектра и поглощающее в ультрафиолетовой области. В соответствии с этим примем, что резонансная частота я = 8-10 с” , а частота задающего излучения со = 2-10 с . Пусть на атомную систему действует интенсивное излучение с l-Ej — = 1,4-10 В/м или (S) 2,7-10 Вт/м2. Если обозначить через L мощность, излученную в полный телесный угол, то поперечное сечение будет равно L)/(S). Зависимость средней мощности (L) от величины р отдельного дипольного момента определяется соотношением  [c.118]

Как уже указывалось во введении, получение второй гармоники было первым открытым эффектом нелинейного взаимодействия оптических волн. Это открытие привело к бурному развитию НЛО в последнее десятилетие и продолжает играть суш,ественную роль также в настояш,ее время, например, при генерации интенсивного коротковолнового излучения. Для рассмотрения этого нелинейного эффекта второго порядка мы выведем и обсудим в разд. 3.21 соответствующие уравнения генерации, тогда как в разд. 3.22 мы специально остановимся на проблеме согласования фаз, возникающей при многих процессах НЛО. Рассматриваемые среды будем считать в области основной частоты и ее гармоники свободными от потерь в смысле определения, данного в разд. 1.23.  [c.166]

Выражение для магнитного взаимодействия ядерного момента с электронным спином = (г )е I ( 1 1 г )е) получается умножением (VI.31) на электронную плотность д == г ) фе и интегрированием по координатам электрона. Для г ф О как видно из (VI.31), представляет собой регулярную функцию, первый член которой равен 2р[3 (8 г) ( Ц1 г)/г —8 и1/г ] обычное- диполь-дипольное взаимодействие), а второй член, согласно уравнению Лапласа, равен нулю. При г О первый член в (VI.31) ведет себя при вращении системы координат как сферическая гармоника второго порядка. Отсюда, если ре разложить в ряд по сферическим гармоникам не равный нулю вклад в (г )е г )е)  [c. 167]

При низких напряженностях поля или низких плотностях фотонных потоков, характерных для обычных некогерентных источников света, диэлектрическая проницаемость, или показатель преломления большинства диэлектриков, почти постоянна и не зависит от напряженности поля. При очень высоких л е напряженностях поля или плотностях фотонных потоков, которые можно получить при помощи лазеров большой мощности, картина меняется и в поляризуемости среды приходится учитывать члены более высоких порядков. Возникающие при этом нелинейные эффекты вызвали живой интерес и большую активность ученых — теоретиков и экспериментаторов, и число публикаций по Данному вопросу возрастает колоссальными темпами [116— 120]. Исследования таких эффектов быстро прошли путь от первого слабого обнаружения второй гармоники рубинового лазера в 1961 г. до весьма эффективного (10—30%) преобразования в частоты второй гармоники, обнаружения третьих гармоник и постоянной составляющей (оптическое выпрямление), вынужденного комбинационного рассеяния и создания лазеров на основе целого ряда многочастотных параметрических эффектов [121].[c.130]


Измерения производятся в следующем порядке. С помощью приемника ультразвука и гармонического анализатора из пилообразной волны в зоне сферического расхождения на расстоянии Жо от излучателя выделяется одна из первых гармоник и ее величина в относительных единицах отмечается на экране осциллографа. Затем эта же гармоника выделяется на расстоянии х от излучателя (/> ), и вновь отмечается ее величина. Отношение отмеченных величин будет равно р /рх при условии линейности амплитудной характеристики приемной аппаратуры и пилообразной формы волны. Первое условие очевидно, а второе легко доказать. Действительно, для пилообразной функции справедливо соотношение  [c.365]

Разрешаемый предел (57.1) можно понизить за счет применения наклонного освещения. При нормальном падении освещающего пучка за решеткой интерферируют три пучка. При интерференции пучков нулевого и одного из первых порядков в изображении выявляется структура с основным периодом й. Такая же картина интерференции получается при наложении нулевого пучка с другим пучком первого порядка. Второй пучок первого порядка просто усиливает действие другого пучка того же порядка. Кроме того, оба пучка первого порядка интерферируют между собой, в результате чего на интерференционную картину накладываются новые, более слабые, интерференционные полосы, расстояние между которыми вдвое меньше, т. е. равно й/2. В этом проявляется действие первых гармоник в разложении пропускаемости решетки в ряд Фурье. Не меняя основного периода в изображении решетки, они несколько усиливают его контраст. Но для выявления структуры с основным периодом й, как выяснено выше, достаточно двух соседних пучков, например, нулевого и одного из пучков первого порядка. Макси-  [c.370]

Очевидно, что при заданном расположении кривошипов моменты сил второго порядка складываются алгебраически. Если обозначить амплитуды гармоник сил инерции первого порядка через Ai и второго порядка через А2, то согласно фиг. 54, д а.мпли-туда равнодействующего момента компонентов правого вращения равна  [c.140]

Исследования распространения волн конечной амплитуды в релаксирующих средах немногочисленны. В одной из первых работ [27] наблюдалось искажение и дисперсия в уксусной кислоте при сот = 1 2 3 (т 3-10 сев). Из-за большого поглощения в концентрированной згксус-ной кислоте удалось получить только малые числа Be 10 . Несколько большие Be, но все-таки остающиеся много меньшими единицы, были получены в водных растворах уксусной кислоты. При таких числах Рейнольдса в области релаксации гармоника была порядка одного процента несколько ббльшимй лскажения (так же как и Be) были при сот = 3. Наблюдение дисперсии осуществлялось по сдвигу фазы второй гармоники при изменении расстояния излучатель — приемник относительно опорной фазы первой гармоники. При этом было установлено, что при целом числе длин волн по первой гармонике (возвращении фазы к исходному положению) по второй гармонике из-за дисперсии возвращения фазы к исходному положению не было. По порядку величины дисперсия, измеренная в интервале частот а)Т = 1 4- 8, согласуется с полученной ранее другими линейными методами. Этот результат экспериментально подтвержден также в [8] для водного раствора MnS04, где измеренный аналогичным методом при сот 0,3- -l,0 сдвиг фазы второй гармоники относительно первой оказался в два раза меньшим, чем сдвиг фазы в гипотетическом случае невзаимодействующих первой и второй гармоник.  [c.158]

Кориолисова сила-является величиной второго порядка малости, но она оказывается важным фактором в качании лопасти, так как все силы, действующие на лопасть в плоскости диска, малы. Именно нагрузки лопасти, создаваемые кориолисовыми силами при маховом движении, вызывают необходимость введения ВШ в конструкцию шарнирных винтов. При исследованиях качания на переходных режимах (включая аэроупругую устойчивость) кориолисов член в уравнении качания линеаризируют, считая отклонения махового движения от балансировочных значений малыми, т. е. РР Рбалбр-f Рбалбр. На висении или при полете вперед, когда используются только средние балансировочные значения, это выражение принимает вид Робр. Таким образом, кориолисова сила обусловлена в основном радиальной составляющей скорости лопасти при взмахе на балансировочный угол Ро. На установившемся режиме полета кориолисова сила является вынуждающей силой, и ее влияние можно оценить по амплитудам нулевой и первой гармоник махового  [c.243]

Перейдем к анализу вклада спонтанных процессов. При преобразовании с генерацией суммарной, а не разностной частоты спонтанное излучение на частоте Os в первом порядке теории возмущений по нелинейности отсутствует. Во втором порядке имеются три процесса, дающие шумовой вклад в излучение частоты S. Это, во-первых, спонтанный параметрический распад накачки не в синхронизме Шр-> (Oir-Ь ( >р — ir) с последующим преобразованием сОр + ir Юз в синхронизме во-вторых, это генерация накачкой второй гармоники Юр + Юр 2 р не в синхронизме и спонтанный распад излучения 2сОр 2о)рОз-f–1-(2сОр — Os) третий процесс — четырехфотонный распад накачки Юр + Юр 3 + (2юр — Юа). При малой расходимости накачки вклад этого процесса мал по сравнению с двумя первыми [20]. Во втором из двух остающихся процессов оба этапа идут при сильном нарушении условий синхронизма, в то время как в первом на одном из этапов — сложении частот — условия синхронизма выполнены. Он и дает основной вклад в шумовой сигнал.  [c.129]

Спектры вибраций в контрольной точке 12 (на подрамнике) при отключенном сцеплении и частоте вращения коленчатого вала 3000 об/мин представлены на рис. 8.7. Здесь в большей степени проявляется несоответствие спектров первой виброопоры со спектрами второй и третьей виброопор. Так как эта точка является ближайшей к источнику вибросигнала, можно предположить, что в этом режиме, на 3000 об/мин, проявляются их нелинейные свойства. Гармоника 360 Гц присутствует в спектрах всех трех виброопор. Вероятнее всего, это четвертая гармоника неуравновешенного момента инерции второго порядка коленчатого вала двигателя. Эта гармоника гасится второй виброопорой на 5 дБ, а третьей на 2 дБ. Спектры высокочастотного диапазона от 500 Гц до 6,4 кГц эффективнее гасятся первой виброопорой. Следует обратить внимание на гармонику 4352 Гц спектре второй виброопоры, которая только на 4,5 дБ меньше амплитуды основной гармоники и полностью отсутствуют в спектрах первой и третьей виброопор. Причина этого эффекта, вероятнее всего, в конструктивных особенностях импортной гидроопоры.  [c.146]


Выше речь шла о волнах в сплошной среде. В ограниченных твердых телах могут распространяться волны других типов. Например, волны в стержнях, волны на свободной границе твердых тел (рэлеевские волны), из-гибные волны и волны других типов. Вопрос о том, в какой мере нелинейные эффекты проявляются при их распространении, частично рассматривался в [31—33]. В [33] был рассмотрен ряд случаев распространения волн конечной амплитуды в ограниченных твердых телах. В пластине возможно, как известно, возникновение волн продольных, поперечных и изгибных, причем для каждого типа волн имеется набор различных мод (или нормальных волн). Волны (или моды) с дисперсией фазовой скорости в [33] не рассматриваются (наличие дисперсии приводит к тому, что непрерывно нарастаюш их решений второго приближения нет). Из всех нормальных волн только две волны — нулевая продольная волна и нулевая поперечная волна, поляризованная в плоскости пластинки,— не имеют дисперсии. Нулевая продольная волна, как показывает анализ, будет искажаться, причем при направлении распространения волны вдоль оси X объемная сила имеет такой же вид, как первый член в правой части (8.41), а в граничных условиях (обращение в нуль соответствующих напряжений на свободных границах) также должны быть учтены члены второго порядка малости из (8.16). Нулевая поперечная волна в пластине, как и в случае сплошной среды, искажаться не будет, так как возникающая объемная сила ортогональна к смещениям во второй гармонике.  [c.332]

Рассмотрим случай, когда причиной возникнове-ния вынужденных колебаний является давление крейцкопфов на параллели. Находя закон изменения отого давления из индикаторных диаграмм и произведя гармонический анализ кривой давлений, можно выделить из неё гармоники первого, второго и высших порядков. Наиболее значительными оказываются гармоники второго и четвёртого порядков. Тогда критические скорости, при которых может возникнуть резонанс колебаний подпрыгивания, определятся но формуле (79)  [c.189]

Особый интерес представляет распространение звука в тех направлениях кристалла, в которых при фазовом переходе на изменениях волновых характеристик существенно сказывается изменение или обращение в нуль некоторых как линейных, так и нелинейных упругих модулей, связанное с изменением структуры кристалла. Характер этих изменений зависит от того, является ли связь деформаций с параметром порядка в высокосимметричной фазе линейной или квадратичной. В первом случае соответствующие модули второго и третьего порядков стремятся к нулю в точке фазового перехода, причем по довольно сложному закону. В случае квадратичной зависимости при переходе в высокосимметричную фазу модули упругости второго порядка должны испытывать скачок, а модули третьего порядка — оставаться неизменными. Эксперименты по наблюдению вторых гармоник, однако, показывают, что эффективность их генерации резко возрастает вблизи точки фазового перехода [50]. Этот факт не может быть объяснен на основе простой релаксационной теории. Улучшить положение можно, если включить в рассмотрение пространственные флуктуации параметра порядка в окрестности точки фазового перехода (см. [22]), которые можно описать посредством введения в разложение термодинамического потенциала (4.7) добавочного члена (grad т)). Учет пространственных флуктуаций дает возрастание модулей упругости третьего порядка по закону Т—Г ) , гдех=—(1/2—3/2)—критический индекс, значение которого определяется симметрией кристалла. Однако и флуктуационные поправки не приводят к полному согласию с экспериментами, которые показывают, что наблюдаемые критические индексы обычно больше теоретически предсказываемых. Таким образом, необходимы дальнейшие уточнения теоретических  [c.297]

Разложение по сферическим гармоникам имеет преимущество перед разложением в ряд Тейлора (VI. 17), так как позволяет ясно увидеть в (VI.11) различные не равные нулю матричные элементы взаимодействия. Оно также является единственным однозначным способом определения ядерных электрических мультиполей выше второго порядка (это преимущество носит скорее академический характер). В дальнейшем в качестве гамильтониана квадрупольного взаимодействия мы будем пользоваться выражениями как (VI. 14), так и (VI. 15). Выше уже отмечалось, что квадрупольное взаимодействие, представляемое членами с / = 2 в (VI.7), очень мало и его можно обнаружить только потому, что оно вызывает расщепление вырожденного уровня. В этом случае применима теория возмущений первого порядка. При этом следует рассматривать матрич-  [c.160]

Наличие дисперсии в среде сильно влияет на распространение волн конечной амплитуды. Начнем с гармонической волны в качестве волны первого порядка. По-прежнему можно написать уравнение поправки как уравнение в линейной среде с наличием сторонних источников. Скорость бега пространственного распределения сторонних источников — это скорость исходной волны. Скорость же бега второй гармоники вследствие дисперсии отличается от этой скорости. Поэтому при распространении фаза стороннего воздействия и фаза второй гармоники будут расходиться между собой, вместо того чтобы оставаться в неизменном соотношении, как это имело место в отсутствие дисперсии. В результате такой расфазировки перекачка энергии из первой гармоники во вторую начнет замедляться, прекратится, а затем и переменит знак, так что энергия начнет возвращаться из второй гармоники в первую и полностью вернется в первую гармонику. Вековой член в решении будет отсутствовать.  [c.427]

Нелинейные искажения и комбинационные тоны. При одновременном звучании двух и более сильных тонов ухо ощущает не только эти воздействующие тоны, но и целый ряд дополнительных тонов, называемых комбинационными нри звучании одиночного сильного тона ухо также воспринимает его не в чистом виде, а с добавлением ряда субъективных обертонов. Возникновение этих искажений следует искать в том, что в ухе мы имеем дело с упругими органами, к-рые не подчиняются закону Гука, т. к. их упругость неодинакова при отклонениях в разные стороны и возрастает не пропорционально действующей силе. Если два первичных тона имеют частотыi i и Fj, то частоты комбинационных тонов будут выражаться ф-лой f = nfi mfi, где п и т— целые числа наиболее силен обычно тон — (разностный тон первого порядка), а также иногда тон, число колебаний к-рого fl является общим наибольшим делителем и fa все тоны, выражаемые приведенной формулой, а также и первичные тоны являются гармониками тона F. Комбинационные тоны, для к-рых и-Ьт=2, называются тонами первого порядка если и-1-т=3, то мы имеем тоны второго порядка и т. д. В случае звучания трех или более тонов, числа колеба-  [c.126]

Если амплитудная характеристика достаточно точно аппроксимирована только двумя, первыми членами ряда, то нет выходе усилителя, кроме усиленного сигнала, появляются еще дополнительные, обусловленные квадратичностью (вторым членом) характеристики, а именно вторая гармоника сигнала и постоянная составляющая, появляющаяся в результате детектирования входного сигнала. При наличии на входе усилителя или смесителя двух сигналов (например, полезного сигнала с частотой fi и помехи с частотой, близкой к fi) на выходе, кроме сигналов fi и /г, постоянной составляющей и вторых гармоник указанных сигналов 2Д и 2f , появятся еще комбинационные частоты второго Порядка вида fi лежащие по частоте далеко от исходных частот. Их можно ослабить фильтром, пропускающим частоту Д. Для борьбы с влиянием постоянной составляющей применяют жесткую стабилизацию рабочей точки по постоянному току, усилители и смесители строят по балансным схемам, в которых при хорошей симметрии значительно ослабляются (на несколько десятков децибел) все члены ряда с четными коэффициентами и, следовательно, уменьшаются искажения, ими обусловленные.  [c.65]


Отметим два факта. В отличие от функции тока j/, у которой вторая вертикальная гармоника на 1.5 порядка меньше первой, lij k, 2п) и 1г (к, 2п) сопоставимы с fi-jik. п) и hs(k, л). При увеличении надкритичности течения быстрее всего растет h k, rt), h (k, 2n), hj k, 2л) и hs k, 2л). Причем если основной рост h (k, л) происходит в диапазоне наиболее энергетически значимых средних волн, то пространственные спектральные плотности Т и5 растут в основном в низкочастотном (длинноволновом) диапазоне, “отвечающем” за межъячеечное взаимодействие.  [c.187]

Хотя крутизна характеристики преобразования резонатора при СД меньше, зона нечзгвствительности системы АПЧ при обоих видах детектирования одного порядка, и если определить ее из условия равенства второй гармоники частоты мсйчулядии при нулевой расстройке величине первой гармоники на границе зоны нечзгвствительности  [c.180]

На основе уравнения Борна-Майера Мей >) провёл подробное исследование хлористого цезия, имея в виду относительную устойчивость структур типа хлористого цезия и хлористого натрия. Он нашёл, что это уравнение не может объяснить устойчивости структуры типа хлористого цезия при абсолютном нуле, если взять член отталкивания с двумя параметрами, а также майеровское значение Для обобщения он дополнительно ввёл ещё два параметра. Один из них берётся в виде множителя в ван-дер-ваальсовом члене, другой также в виде множителя перед М в (12.7). Очевидно, второй параметр обусловливает различные значения постоянной д в члене отталкивания для одинаковых и разных ионов. Эти параметры были выбраны так, чтобы при абсолютном нуле была устойчива структура хлористого цезия. Дополнительно были использованы полученные на опыте скрытая теплота фазового превращения (1,34 ккал моль) и изменение постоянной решётки. Постоянный множитель перед членами, соответствующими притяжению, оказался равным 3,6, а коэффициент перед AI — 0,70. В то же время постоянная Ь удваивается, а р изменяется от 0,290 до 0,365 А. Мей считал, что возрастание члена, соответствующего притяжению, частично должно быть связано с изменением чисто электростатической энергии, обусловленным отклонением формы ионов от сферической. Легко показать, что искажение заряда иона в кубической решётке в первом приближении может быть описано гармоникой четвёртого порядка и что соответствующий оферически несимметричный потенциал измеш1ется обратно пропорционально гточку зрения Мея, не имеется.[c.105]

Более детальный анализ показывает, что это предположение обосновано для анизотропной среды ( ор(Маль-пые волны которой имеют -определенные направления поляризаций), но для изотропной среды выполняется лишь в частных случаях, поскольку здесь поляризации нормальных волн произвольны, В общем же случае нелинейного взаимодействия в оптически изотропной среде (например, генер-ации второй гармоники в кристалле типа ОаАз, вынужденном -комбинацианно-м рассея-нии или вынужденном рассеянии Мандельштама — Бриллюэна в жидкостях) уравнения первого порядка являются векторными и описывают одновременно изменение амплитуд и поляризаций -взаимодействующих волн. Более детально этот вопрос рассмотрен в работе [41]. Заметим, кстати, что в теории нелинейных -волновых явлений в диспергирующих средах плодотворным оказывается использование идей, а в ряде случаев и конкретных методов нелинейной теории колебаний (например,. при анализе системы уравнений для связанных волн полезным оказывается метод фазовой плоскости и т. п.). Эта сторона нелинейной оптики подробно обсуждается в работе [41] там же можно найти и -соответствующую библиографию.  [c.20]

Оценка нелинейности канала по значению Кг оказывается весьма проста, но при измерении нелинейности в области частот, лежащих выше середины полосы пропускания, не применима, поскольку все гармоники сигнала, кроме первой, в этом случае оказываются вне полосы пропускания. Для преодоления этого недостатка нелинейность оценивают разностным тоном, возникающим при прохождении через канал двух синусоидальных колебаний с частотами и Шг. Коэффициенты разностного тона второго (Кртг) и третьего (Кртз) порядков определя-  [c.12]


Губная гармоника (губная гармошка): история, видео, интересные факты

Губная гармоника (губная гармошка)

 

Богатый мир музыкальных инструментов очень многообразен. Каких только представителей не встретишь в этом королевстве. Их так много, что перечислить просто невозможно. Ведь помимо всемирно признанных, у каждого народа есть свои музыкальные инструменты, которые являются национальными символами и отражают самобытность той или иной культуры. Музыкальные инструменты отличаются по способу звукоизвлечения, тембровой окраске и по размерам. Самым большим и важным, конечно же, является орган, который называют Его Величеством. Он настолько огромен, что устанавливается только в больших залах. Но среди музыкальных инструментов есть такой, который больше похож на детскую игрушку и спокойно может поместиться в вашем кармане. Имя этого инструмента – губная гармоника или губная гармошка. Она компактна, проста, но в то же время весьма элегантна. Несмотря на маленький размер, этот забавный инструмент абсолютно полноценен и обладает интересным и привлекательным звуком.

С самого начала своей удивительной истории он заинтересовал исполнителей и до сих пор продолжает радовать людей в разных уголках нашей планеты.

Своеобразный звук гармоники делает ее участницей многих ансамблей, играющих в различных стилях и жанрах. Она не является основным музыкальным инструментом, но ее мелодические вставки делают музыкальные композиции более интересными и яркими.

Историю губной гармошки и множество интересных фактов об этом музыкальном инструменте читайте на нашей странице.

 

 

Звук

Губная гармошка, относящаяся к духовым язычковым музыкальным инструментам, обладает густым и насыщенным звуком, который возникает под напором воздушной струи, заставляющей колебаться звуковые язычки. У гармоники нет клавиатуры, для выбора соответствующего нужной ноте отверстия используются губы и язык. Исполнение  требует определенной сноровки мастерства, красивое яркое звучание инструмента во многом зависит от умения музыканта. Например, для исполнения любой мелодии на гармонике, имеющей диатонический строй, требуется освоение непростой техники игры, которая имеет название бенды.

 

Фото:

 

 

 

Интересные факты

  • В разных странах гармоника имеет аналогичные названия, имеющие в составе слова губы, рот или гармоника. В России – губная гармошка, во Франции – «harmonica a bouche», в Германии – «Mundharmonika», в Англии – «mouth organ», «harmonica», «harp» или «French harp», в Италии – «armonica a bocca», в Испании – «armonica».
  • Исполнитель на губной гармонике именуется харпером.
  • В Соединенных Штатах Америки гармоника имеет веселые прозвища: карманное пианино, саксофон Миссисипи, блюз-арфа, беззаботный трамвай, оловянный сэндвич.
  • В кинематографе гармоника впервые была замечена уже в конце XIX века.
  • Впервые звуковая запись исполнения на гармонике была произведена в 1920 году.
  • Первая фирма по производству губных гармошек «Hohner» была основана в 1857 году. В нынешнее время она изготавливает около 100 различных вариантов этого инструмента. На сегодняшний день хонеровские гармошки очень востребованы среди исполнителей, при достаточно невысокой цене они обладают отличным качеством и красивым звуком.
  • В 30-х годах, с приходом к власти в Германии Гитлера, фирма «Hohner» получила большой заказ на поставку губных гармоней для немецкой армии, из расчета каждому солдату по инструменту.
  • Во время 1-ой мировой войны гармошка скрашивала отдых солдат противных сторон. Поставщики снабжали инструментами и английскую, и немецкую армии.
  •  В немецком городе Троссинген под эгидой фирмы «Hohner» проходят всемирные фестивали губных гармошек, которые вызывают интерес не только у исполнителей, но и почитателей инструмента.
  • 16-й американский президент Авраам Линкольн, увлекавшийся исполнением на гармонике, так любил свой инструмент, что постоянно носил его в кармане. Также в списке президентов, которые неравнодушно относились к гармонике Калвин Кулидж и Рональд Рейган.
  • Во время Второй мировой войны из-за дефицита дерева и металла, которые шли на нужды фронта, рабочий – предприниматель Хаакон Магнус разработал пластиковую гармонику. Она не отличалась красивым звуком, но впоследствии стала очень популярной детской игрушкой.
  • Самый большой ансамбль гармоник, который попал в книгу рекордов Гиннеса, включал в себя 6131 исполнителя. Он выступил в Гонконге в ноябре 2009 года, в течении 7 минут исполняя музыкальную композицию со струнным оркестром.

  • В Соединенных Штатах с такой любовью относятся к гармонике, что в 1925 году рождественская ёлка в Белом доме в Вашингтоне была украшена 50 инструментами.
  • В свое время значительный вклад в растущую популярность гармоники внесла радиопередача из Нью-Йорка, называющаяся «Час гармоники Хонера», которая была предназначена для обучения слушателей игре на этом инструменте.
  • Самым быстрым игроком на гармонике, занесенным в книгу рекордов Гиннеса считается Ники Шейн из г. Санта–Барбара (США). За 20 секунд он успел сыграть 103 ноты.
  • Губная гармоника, первый из музыкальных инструментов, побывавший в космосе. В 1965 году 16 декабря американский астронавт Уолли Ширра исполнил на гармонике на космической орбите знаменитую рождественскую песенку «Jingle Bells».
  • Губная гармоника является самым продаваемым музыкальным инструментом. Фирма Хонер к 1887 году ежегодно производила 1 миллион гармоник. В 1911 году – 8 миллионов в год, в 1986 году она выпустила свой миллиардный инструмент.

 

Конструкция

Конструкция губной гармоники довольна проста. Корпус состоит из верхней и нижней крышки, которые изготавливаются из дерева, литого пластика, люцита или металлических сплавов. Под верхней крышкой находится пластина с прорезями и язычками для выдоха. Далее находится так называемая гребенка с прорезями. Под гребенкой расположена еще одна пластина, но уже с язычками для вдоха. Закрывается все нижней крышкой. Вся конструкция скрепляется небольшими винтиками.

 

 

Разновидности

Разновидностей губных гармоней довольно много, но все они делятся на два типа, которые значительно отличаются друг от друга: диатонические и хроматические.

Диатоническая гармоника имеет несколько подвидов, которые имеют диатонический строй и изготавливаются с настройкой в разных тональностях.

  • Блюзовая – самая популярная, хоть и имеет такое название на ней можно исполнять музыку в различных стилях. Обычно имеет 10 отверстий.
  • Тремоло – гармоника при изготовлении настраивается так, что при извлечении звука создается эффект тремоло.
  • Октавная – особенность ее в том, что язычки, которые должны звучать одновременно настраиваются в октаву. Это дает инструменту большую звуковую насыщенность и яркий тембральный окрас.
  • Басовая гармоника – на ней извлекаются ноты басового регистра.
  • Аккордовая – при каждом выдохе или вдохе звучит не одна нота, а целый аккорд.

Хроматическая гармоника имеет соответствующий строй, что в результате по сравнению с диатоническим инструментом дает ей более широкие репертуарные возможности. Она больше по размеру, так как в ее корпусе фактически находятся две гармоники. На боковой стороне у такого инструмента имеется кнопка – переключатель – слайдер, переключение которого дает возможность извлечения полутонов. Используется в джазе и классической музыке.

 

Применение и репертуар

Уже с начала своего существования гармоника находила применение в самых разнообразных музыкальных жанрах. В нынешнее время ее по праву называют универсальным инструментом, звучание которого украшает композиции во многих музыкальных стилях, но преимущественно в тех, родиной которых является американский континент. Классическая музыка, джаз, кантри, блюграсс, хорд-рок, фольк-рок, поп, хиллбилли, рокабилли, регги, этническая музыка и, несомненно, блюз – это неполный перечень направлений в музыке, где гармошка нашла себе достойное применение.

Необходимо отметить, что с момента появления хроматической гармоники возможности инструмента значительно расширились, в его репертуаре появились переложения произведений композиторов классической музыки. Среди авторов, которые сочиняли специально для гармоники, следует особо упомянуть Ральфа Вогена Уильямса, Малкольма Арнольда, Дариуса Мийо, Артура Бенджамина и Джими Рида.

 

Исполнители

Гармоника – инструмент, популярность которого росла очень быстро с момента его возникновения, постоянно

привлекала к себе внимание талантливых музыкантов. В различных музыкальных направлениях появлялись исполнители, которые оставляли заметный след в искусстве исполнения на инструменте.

  • Классический блюз: С. Б. Уильямсон II, Х. Вулф, Б.У. Хортон, Д. Уэллс, Д. Коттон, Л. Уолтер, У. Кларк.
  • Кантри блюз: Д. Бейли, С. Терри, М. Владимиров, А. Яхимович.
  • Фолк-рок: Боб Дилан.
  • Современный блюз: Д. Мейолл, Ж. Мильто, Д. Портной, Ш. Блу, Ч. Масселуайт, К. Уилсон, С. Харпо, А. Гассоу, Д. Риччи, К. Джанко, Р. Пиазза, У. Кларк, С. Чиграков
  • Рок / Хард-рок: Д. Поппер, Б. Спрингстин, И. Гиллан, М. Дик, М. Джаггер, С. Тайлер, Р. Э. Плант, Т. Линдеманн, В. Шахрин,  В. Кузьмин, А. Степаненко, Б. Гребенщиков.
  • Джаз: Х. Леви, Ф. Йоннет, И. Прене.
  • Ирландский фолк: Б. Пауэр.
  • Кантри: Ч. Маккой.
  • Клезмер: Д. Розенблатт.

 

История

История губной гармоники началась давно, с того времени, когда в Древнем Китае, примерно в 3-м или во 2-м веке до рождества Христова был изобретен язычковый духовой музыкальный орган – шэн. Инструмент, представлявший собой корпус с приделанными по кругу трубочками из бамбука или тростника с медными язычками внутри, считался у китайцев священным и применялся в религиозных церемониях. Когда и каким образом инструмент попал в Европу точно не известно, но в двадцатых годах девятнадцатого столетия талантливый шестнадцатилетний немец, мастер по ремонту и настройке фортепиано и органов Христиан Бушман решил придумать механизм-камертон, который помогал бы ему в работе, взяв за основу принцип конструкции китайского органа. Изобретатель поместил звуковые язычки в хроматическом порядке в каналы металлической пластины, получив при этом новый музыкальный инструмент, который в 1821 году запатентовал под названием «Аура».

Изобретение Х. Бушмана быстро привлекло к себе пристальное внимание. Вскоре два немецких предпринимателя Ф. Хотц и Христиан Месснер, независимо друг от друга, приобрели инструменты Х. Бушмана и начали их производство, внеся в конструкцию некоторые изменения. Музыкальный инструмент получил новое имя – Mundaeoline.

А несколько позже в Англии Чарльз Уитстоун  получил патент на модель инструмента под названием «симфониум», в котором управление язычками происходило при помощи небольшой кнопочной клавиатуры.

Очень много музыкальных мастеров, проявлявших большой интерес к духовому органу, по-своему усовершенствовали инструмент, внося в устройство собственные решения. Однако, самый важный конструктивный вариант, который впоследствии стал эталоном для европейских инструментов и получил название «Mundharmonika» был инструмент чешского мастера Джозефа Рихтера. Версия Д. Рихтера имела 10 отверстий с 20 язычками настроенных диатонически и закрепленных на двух отдельных пластинах, которые были установлены в корпусе из кедрового дерева. Производство губных гармоник набирало большие обороты, предприниматели один за другим создавали фирмы по их изготовлению. Однако самым успешным и инициативным в этом деле оказался часовщик из Троссингема Маттиас Хонер. Он начал делать гармоники в 1857 году у себя дома и уже за первый год изготовил и продал более 600 инструментов. Бизнес Хонера рос с ошеломляющей скоростью и уже через некоторое время он стал лидером в области производства гармоник. Будучи предприимчивым бизнесменом М. Хонер в качестве маркетингового хода устанавливал на инструментах пластины со своим именем. Имея такой отличительный знак и обладающие красивым качественным звуком, гармоники Хонера были легко узнаваемы и имели хороший спрос.

Во второй половине 19 века инструмент пересек Атлантический океан и в связи с ростом эмигрантского населения из Германии прочно обосновался на американском континенте. В США игрой на гармонике увлекались поголовно взрослые и дети. Она даже участвовала в гражданской войне Севера и Юга. Причем солдаты обеих противных сторон не отказывали себе в удовольствии помузицировать на инструменте в часы отдыха от баталий. Популярность гармоники росла очень быстро, о чем свидетельствуют выпущенные музыкальными издательствами в 80-х годах 19 века учебные пособия по обучению игре на инструменте. Гармоники были широко доступны и увлечение музицированием на них достигло своего пика, в последствии приведшее к тому, что инструмент сыграл важную роль в появлении блюзовой музыки, а затем стал непременным участником в различных музыкальных стилях.

 

 

Губная гармошка – это действительно уникальный инструмент. Она всегда была на передовых позициях. Пережив не одну войну, попадая под артобстрелы и бомбардировки, напоминая солдатам о родном доме, гармоника поднимала их боевой дух. В молодежных культурных бунтах она всегда была в авангардных рядах и заново рождалась в новых музыкальных стилях. И сейчас она является очень востребованной среди исполнителей различных жанров и меломанов разных возрастов.

 

Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:


Губная гармошка

История губной гармошки | Гармоники

Губная гармошка имеет долгую историю, начавшуюся в Китае с инструмента под названием Шэн. Губная гармоника получила дальнейшее развитие в Европе в начале 19 века, когда первые губные гармошки были произведены в Германии. Самая известная компания по производству губных гармошек Hohner до сих пор базируется в Германии.

Matthias Hohner представил губную гармошку в Америке 19-го века, что действительно положило начало современной истории губной гармошки. Губная гармошка была дешевой и удобной для переноски, идеально подходящей для движущейся страны, такой как Америка того времени.Хотя было много типов гармоник, наиболее широко используемой гармоникой (по крайней мере, в западных странах) стала «диатоническая» с 10 отверстиями, как показано на рисунке.

Как это звучит?

Многие люди не слышали, чтобы гармоника хорошо играла, некоторые думают, что это невозможно. Это просто неправда. Кроме того, многие люди, знакомые с губной гармошкой, думают, что она используется только для блюза. Опять же, не так. Например, послушайте эту мелодию.

Называется “Билли в низинах”, играю я.Посетите страницу ссылок на губную гармошку, чтобы услышать музыку на губной гармошке от многих великих исполнителей и узнать больше о ее традициях и истории.

Как это устроено?

В западных странах наиболее часто используемая гармоника имеет 10 отверстий, как показано выше. Внутри каждого отверстия есть два металлических язычка. Когда вы дуете в отверстие, один из язычков вибрирует и издает звук (или ноту). Когда вы вдыхаете, другая тростинка в отверстии вибрирует и издает другую ноту. Таким образом, каждое отверстие может производить две ноты.Здесь 10 отверстий, а значит, 20 банкнот. На самом деле вы можете произвести более 20 нот.

Гармошка состоит из пяти основных частей. Это две внешние накладки, две латунные язычковые пластины, каждая из которых содержит 10 язычков, и «гребешок», обычно сделанный из пластика или дерева, с отверстиями. Эти 5 частей скреплены винтами. Если винты удалены, детали выглядят так.

Губная гармоника распространена в западной музыке. В прошлом были популярны группы, играющие на губной гармошке, со многими исполнителями на губной гармошке.В наши дни гармоника обычно ассоциируется с блюзом. Большинство людей, изучающих гармонику, хотят играть блюз, и не зря… это доставляет огромное удовольствие. Губная гармошка также широко используется в фолк-музыке, ее известным представителем является Боб Дилан. В последние годы такие исполнители, как Ховард Леви и Брендан Пауэр, разработали новые захватывающие стили игры на губной гармошке.

Пожалуйста, обратите внимание: поскольку губная гармошка является относительно дешевым инструментом, многие люди думают, что серьезные музыканты на ней не играют. Это неправда. Как и на любом инструменте, на губной гармошке играет множество исполнителей мирового класса, играющих уникальную и красивую музыку.

История гармоники

Губная гармошка впервые была изобретена в Китае несколько тысяч лет назад. Этот инструмент, называемый «Шэн», имел бамбуковые трости и стал важным инструментом в традиционной азиатской музыке. Шэн был завезен в Европу в конце 18 века и вскоре стал популярным.

В начале 19 века европейские производители инструментов начали экспериментировать с инструментами, использующими металлические язычки вместо деревянных, используемых в шэн.Примерно в 1820 году молодой мастер по имени Кристиан Фридрих Бушманн создал инструмент с металлическими язычками, который он назвал «Аура». Этот инструмент стал популярным, однако он давал только ударные ноты.

Около 1825 года европеец по имени Рихтер изобрел инструмент, ставший современной гармоникой. Этот инструмент имел 10 отверстий и две язычковые пластины, каждая с 10 металлическими язычками. Это означало, что в каждом отверстии было по два язычка, один из которых звучал при дуновении, а другой — при вдохе.Ноты, которые Рихтер выбрал для язычков своего инструмента, такие же, как и у современных диатонических губных гармошек.

Массовое производство губных гармошек началось в Вене в 1829 году. Вскоре губные гармошки начали производить и в других городах. В Троссингене, деревне в Германии, Кристиан Месснер и его двоюродный брат Кристиан Вайс начали в свободное время изготавливать губные гармошки (их основным ремеслом было изготовление часов). Этот бизнес стал успешным. Несколько лет спустя другой часовщик из Троссинген, по имени Матиас Хохнер, посетил Месснера и Вайса и изучил их технику изготовления губной гармошки.Затем он начал свой собственный бизнес по производству губной гармошки.

Маттиас Хохнер, по-видимому, не очень хорошо играл на губной гармошке, однако он был отличным бизнесменом. Он выкупил своих конкурентов и в 1862 году начал экспортировать губные гармошки в Соединенные Штаты, которые вскоре стали его крупнейшим рынком сбыта. Хохнер продолжал расширять бизнес и в 1900 году передал его своим 5 сыновьям.

На протяжении первой половины 20 века популярность гармоники продолжала расти. В частности, большой популярностью пользовались ансамбли гармонистов, в которых играло много людей.Хроматическая губная гармошка, имеющая кнопку сбоку, позволяющую играть все ноты, была разработана Hohner. В 1930-х Ларри Адлер стал самым известным исполнителем на этом инструменте и оставался им до своей смерти в 2001 году.

Блюз

В Соединенных Штатах гармоника стала очень популярной как блюзовый инструмент. В 1930-х и начале 1940-х годов стал широко известен человек по имени Джон Ли «Сонни Бой» Уильямсон. После Второй мировой войны Чикаго стал крупным центром блюза с такими великими исполнителями, как Райс Миллер (Сонни Бой Уильямсом II) и Литтл Уолтер.Многие люди считают Литтла Уолтера величайшим исполнителем блюза на губной гармошке. Он умер в 1968 году, в печальный день в истории гармоники.

Хотя губная гармошка была известна в основном как блюзовый инструмент, многие люди познакомились с губной гармошкой в ​​1960-х годах благодаря народной музыке Боба Дилана. В последние годы великие исполнители, такие как Ким Уилсон и Род Пьяцца, продолжили традицию блюзовой гармоники, опираясь на ее историю и продвигая ее вперед. Кроме того, такие исполнители, как Джейсон Риччи и Джон Поппер, разработали новые захватывающие стили гармоники.

На протяжении всей своей истории большинство великих исполнителей на губной гармошке были выходцами из Соединенных Штатов. Тем не менее, Интернет помогает представить губную гармошку миру. Следующее поколение великих игроков может прийти откуда угодно.

Гармоника | Encyclopedia.com

Фон

Гармошка или губная гармошка — это ручной прямоугольный музыкальный инструмент. Когда музыкант вдыхает и выдыхает в равномерно расположенные воздушные каналы, металлические язычки внутри издают музыкальные тона.Длина и толщина трости определяют слышимую ноту. Происходя от еврейской арфы и китайского шэна древних времен, гармоника породила различные прозвища, включая блюзовую арфу, карманное пианино и саксофон Миссисипи. С момента своего появления в начале 1800-х гармоника использовалась в различных музыкальных формах, от классики до фолка, кантри, рока, блюза и джаза.

История

Хотя невозможно точно определить день изобретения ганноники, первый патент был выдан подростку Кристиану Фридриху Бушману из Тюрингии (ныне Германия) на его ауру, ротовой орган размером 4 дюйма (10 см). в нем была 21 ударная нота, расположенная в хроматическом порядке.Ему быстро подражали по всей Европе, и он носил множество названий, таких как mundharmonika, mundaeoline, psallmelodikon и symphonium. В 1826 году Йозеф Рихтер, чешский производитель инструментов, создал вариант, который должен был стать стандартом. В версии Рихтера было 10 отверстий с 20 язычками на двух отдельных пластинах, что позволяло делать как ударные, так и рисующие ноты. Пластины устанавливались по обеим сторонам кедрового гребня. Он настроил его на диатоническую или семинотную гамму.

Несколько десятилетий спустя молодой немецкий часовщик по имени Матиас Хохнер научился делать губную гармошку и, соответственно, сменил профессию. Основав свою новую компанию на своей кухне в 1857 году, Хохнер выпустил 650 губных гармошек за первый год с помощью членов семьи и одного оплачиваемого рабочего. В 1862 году Хохнер, проницательный маркетолог, чье имя было выгравировано на пластинах его губных гармошек, представил этот инструмент в Северной Америке, где его портативность и доступность сделали его фаворитом западных ковбоев. Афроамериканские блюзовые музыканты также нашли губную гармошку доступной альтернативой фортепиано или валторне. Сонни Терри, Джеймс Коттон, Чарльз Масселуайт и Уильям Кларк — лишь некоторые из легенд блюза, которые вложили свои таланты в гармонику.

Губная гармошка вскоре вошла в мейнстрим. В период непосредственно перед Второй мировой войной мальчики играли на губной гармошке в водевилях. Ларри Адлер сделал себе имя, играя на губной гармошке с крупными симфоническими оркестрами. В конце 1940-х Harmonicats из трех человек продали 20 миллионов копий своего исполнения «Peg o ‘My Heart». В начале 1960-х годов группа из 105 любителей игры на губной гармошке в Левиттауне, штат Пенсильвания, назвала себя «Самым большим оркестром гармонистов в униформе в Соединенных Штатах». Многочисленные белые рок-н-ролльные музыканты, в значительной степени заимствующие наследие афроамериканского блюза, переняли губную гармошку. Фолк-певец Боб Дилан популяризировал практику размещения губной гармошки на шее, чтобы освободить руки для игры на гитаре, фортепиано и т. д. или другой инструмент одновременно

В настоящее время производится пять основных типов гармоник: диатоническая, диатоническая с тремоло, диатоническая с октавной настройкой, хроматическая и оркестровая сопровождение. Одноязычковая диатоническая гармоника является самой популярной и ее можно услышать в роке, кантри, блюзе и фолк-музыке.Он имеет 10 отверстий с 20 язычками, 10 для нот и 10 для нот. Тремоло имеет двойные отверстия, каждое из которых содержит трость, нарезанную на одну и ту же тональность. Каждое отверстие позволяет как выдувать, так и рисовать ноты. В настроенной на октаву диатонике язычки в двойных отверстиях отстоят друг от друга на октаву. Хроматические гармоники играют октаву из 12 нот, включая все диезы и бемоли. Оркестровая модель может включать все ноты удара или комбинацию нот удара и оттягивания. Некоторые предназначены для игры аккордами.

Сырье

Первоначально корпус или гребень всех гармоник был деревянным.Сейчас большинство из них изготавливается методом литья под давлением. Некоторые модели высокого класса изготавливаются из металлических сплавов, люцита или серебра. Каждый из этих материалов производит определенный тип звука. Морской оркестр и блюзовые арфы по-прежнему изготавливаются из влагостойкой мягкой древесины. Полутвердая древесина производит богатый звук, сопротивляясь набуханию.

Берды нарезаны из прецизионно-конических полос материала латунного сплава (смесь меди и цинка). Язычок и накладки также изготовлены из латуни.

Винты и заклепки используются для крепления гребенки, язычков, язычковых пластин и накладок.

Производство


Процесс

В то время как отдельные детали изготавливаются с помощью машин, сборка производится вручную.

Создание гребня

  • 1 Деревянные гребни вырезаются из деревянного бруска. Каналы вырезаны по убывающей длине гребня. Пластиковые гребни изготовлены методом литья под давлением. Пластикат нагревают до полужидкого состояния, а затем механически вводят в форму.Состав быстро затвердевает, форма открывается, и новый гребень выталкивается.

Изготовление пластины язычка и язычков

  • 2 Пластина берда штампуется и обрабатывается, создавая прорези, соответствующие каналам на гребенке. Тростник обрезается и сужается на машине. Один конец каждой трости приклепан к язычковой пластине так, что трость лежит над каждой щелью. Противоположный конец трости остается свободным.

Настройка язычковой пластины

  • 3 Тростниковая пластина настраивается вручную.Настройщик ударяет по соответствующему камертону, а затем подгоняет каждую трость до нужного тона. Запиливание базового конца снижает высоту звука; подача свободного конца повышает высоту звука.

Прикрепление язычковой пластины к гребенке

Присоединение крышки пластины

  • 5 Крышка пластины, которая была обработана, отформована и имеет штамп с названием компании и типом губной гармошки, крепится к узлу язычка/гребенки с помощью шурупы или гвозди.

Упаковка

  • 6 Гармошки упаковываются в коробки и упаковываются для отправки розничным продавцам.

Будущее

В двадцать первом веке все меньше сборок будет производиться вручную, поскольку процесс становится все более автоматизированным и калибруется компьютерами. Производители утверждают, что компьютеризированный процесс увеличит срок службы язычков и сделает гармонику более герметичной.

Где узнать больше

Периодические издания

Челминский, Рудольф. «Гармоники — это… Хути, Уизи, Тонги и Тути». Смитсоновский институт, , ноябрь 1995 г.

Другое

Домашняя страница Hohner. http://www.hohnerusa.com/htnil/history. html (29 января 1997 г.).

Мэри Ф. Макналти

Краткая история гармоники | Искусство и культура

Один из самых разносторонних исполнителей на губной гармошке в истории поп-музыки — Стиви Уандер, изображенный здесь, в Париже, в 1963 году в возрасте 13 лет. Чарли Лей / Mirrorpix

История многих губных гармошек начинается около 1100 г. до н.э.C. с шэн , китайским инструментом, состоящим из пучка бамбуковых трубок, прикрепленных к изогнутой трубе. Инструмент содержит свободную трость, полоску гибкого металла, которая колеблется вверх и вниз, когда музыкант дует в отверстия шэн , создавая таким образом музыкальные тона. Но большинство современных историков говорят, что ближайший предшественник губной гармошки был изобретен голландским врачом и физиком Кристианом Готлибом Краценштейном, который в 1780 году использовал свободную трость для создания устройства, имитирующего человеческую речь, чтобы лучше понять механику голоса. Он назвал свое приспособление размером с пианино «говорящей машиной».

В течение следующего столетия изобретатели с более музыкальным складом ума уменьшили размер устройства Краценштейна, назвав свои различные творения терподианом или фисгармонией . Карманная «губная гармошка» появилась в 1820-х годах и распространилась по Европе, а затем и по Соединенным Штатам.

Немецкий продавец часов Матиас Хохнер основал свою одноименную компанию в 1857 году и нашел огромный рынок в Америке, продавая губные гармошки немецким иммигрантам, расселившимся по всему Югу.Компания по сей день остается ведущим брендом губных гармошек.

Согласно книге Кима Филда « Губные гармоники, арфы и тяжелые бризеры: эволюция народных инструментов» , «золотой век губной гармошки» пришелся на период между мировыми войнами, когда исполнители водевилей гастролировали с губными арфами, а голливудские вестерны клали их между губами. гламурных ковбоев. В 1944 году бывший морской пехотинец из Чикаго Джерри Мурад сформировал трио гармонистов, играющих на губной гармошке в смокингах и галстуках, под названием Harmonicats; их причудливая формула переосмысления поп-песен окупилась, когда в 1947 году разошелся миллионный тираж «Peg O’ My Heart». Вскоре после этого Сонни Бой Уильямсон II и Литтл Уолтер первыми изобрели технику вау-вау-вау , основу бурлящего чикагского блюза. Каждая из этих тенденций повлияла на исполнителей фолка, рока и соула, от Боба Дилана до Стиви Уандера и Джона Поппера из Blues Traveler.

Вечный звук губной гармошки по-прежнему настойчив, как сирена скорой помощи, или успокаивает, как костер под звездами. В 2020 году суперзвезда электронной танцевальной музыки Дипло использовал рифф на губной гармошке в качестве основы своего хита «Do Si Do», а Тейлор Свифт использовала этот инструмент, чтобы передать жалобность в стиле Дилана при исполнении своей новой песни «Betty» в Академии кантри. Музыкальные награды.Hohner и другие бренды пострадали во время пандемии, поскольку покупатели избегали розничных магазинов — продажи упали на 25 процентов, — но губная гармошка продолжает очаровывать.

«Это интуитивно понятно, это просто и дешево», — говорит Морган Франке, руководитель отдела маркетинга Hohner и продюсер готовящегося к выходу документального фильма о губной гармошке In the Reeds .

Примечание редактора, 22 марта 2021 г.: В первоначальной версии этой истории техника гармоники «перекрёстной арфы» была объединена с ритмическим стилем чикагского блюза.

Блюз изобретения Музыка Музыкальная история Музыкальные инструменты Музыканты Поп-культура Рок-музыканты

Рекомендуемые видео

Руководство по покупке

: как выбрать губную гармошку

Когда дело доходит до удобства игры, доступности и портативности, губную гармошку трудно превзойти. Несмотря на свои скромные размеры и стоимость, губные гармошки способны воспроизводить удивительный набор тонов, и эта универсальность находит свое отражение в музыкальных жанрах, в которых играет роль могучая маленькая губная арфа. От более очевидных категорий, таких как блюз, кантри и рок, до более удивительных музыкальных территорий, таких как джаз и классическая музыка, губная гармошка с ее часто похожим на человеческий голос легко вписывается.

В этом руководстве мы рассмотрим множество доступных типов губных гармошек и выделим те из них, которые подходят как для начинающих, так и для арфистов и других музыкантов, желающих расширить свой репертуар.

Содержание

Типы гармоник
Диатонические гармоники
Хроматические гармоники
Тремоло гармоники
Специальные гармоники
Аккордовые гармоники
Оркестровые гармоники
Инструменты для оттачивания навыков игры на арфе
Going Electric
Harmonica-friendly mics
путешествие

Типы гармоник

Хотя существует ряд специальных губных гармошек, три наиболее распространенные разновидности попадают в одну из трех категорий в зависимости от того, как они настроены: диатоническая, хроматическая и тремоло. Мы сосредоточимся в основном на них, затронув несколько менее распространенных типов губных гармошек.

Если вы хотите сразу погрузиться в мир гармоник, вы можете просмотреть огромный выбор всех типов губных гармошек на сайте Musician’s Friend.

Гармошки диатонические

Самый распространенный тип губной гармошки, который вы встретите в поп-музыке, блюзе и народной музыке. Диатонические губные гармошки предназначены для игры в определенной тональности. Тем не менее, методы передувания и изменения нот, а также игра в альтернативных «позициях» позволяют играть диатонику в тональностях и режимах, отличных от ее «официальной» тональности.Пара музыкантов, Говард Леви и Карлос Дель Хунко, разработали технику передувания, с помощью которой они играют хроматически, используя скромную диатоническую арфу с 10 отверстиями.

Исполнители блюзовой арфы обычно играют в так называемой «кросс-арфе» или «второй позиции». Это включает в себя игру на губной гармошке, настроенной на чистую кварту ниже тональности, в которой написана музыка. Если песня написана в тональности C, будет использоваться гармоника F. В большинстве блюзов используются ноты пентатонической гаммы, а игра на арфе с настройкой G дает вам доступ к нотам, дополняющим пентатоническую гамму C, особенно к тем нотам, на которых вы вдыхаете, чтобы произвести эти плачущие «бендовые» ноты, которые являются краеугольный камень техники блюзовой арфы.

Существует ряд других позиций, которые опытные арфисты используют для соединения с другими инструментами и создания различных эффектов. Сложив руки вокруг арфы и используя язык, чтобы заблокировать и разблокировать отверстия, вы сможете создать ритмические аккордовые эффекты и тона. Вы найдете множество онлайн-ресурсов, а также книги и учебные пособия по губной гармошке, в которых подробно объясняются эти приемы. Ниже мы дадим несколько рекомендаций по отличным урокам игры на арфе.

Простота диатонической губной гармошки делает ее отличным выбором для начинающих.Большинство учителей гармоники рекомендуют начинать с диатонической губной гармошки с 10 отверстиями, настроенной на тональность C.

.

Покупая огромный выбор губных гармошек в магазине Musician’s Friend, вы встретите множество вариаций базовой диатонической губной гармошки. Возьмем, к примеру, линейку губных гармошек Lee Oskar. Некоторые модели Lee Oskar, разработанные арфистом, который придал группе War характерное звучание, настроены на минор и другие нестандартные гаммы. Многим арфистам нравится их яркий, проникающий звук и тот факт, что компания продает сменные язычковые пластины, чтобы вы могли отремонтировать старую арфу, а не покупать новую.

Губная гармоника Lee Oskar Harmonic Minor выпускается с рядом тональностей, в которых изменены схемы настройки, чтобы играть цыганский джаз, восточную народную музыку и другие жанры было намного проще, чем диатонику со стандартной настройкой. У них гладкий пластиковый гребешок, который некоторым музыкантам легче держать на губах, чем стандартные деревянные гребни. Если вы чувствуете, что ваши навыки игры на арфе зашли в тупик, попробуйте один из них, чтобы изучить новые захватывающие режимы игры.

Еще одна популярная диатоника с 10 отверстиями, Hohner Special 20, также хорошо подходит для начинающих благодаря стандартной мажорной гамме.Герметичный пластиковый гребень предотвращает вздутие, которое может повлиять на деревянные гребни. Его легко сгибаемые трости нравятся многим блюзовым исполнителям.

Seydel Blues Session имеет здоровенные трости из нержавеющей стали, которые производят большой объем, а более широкое расстояние между отверстиями позволяет новичкам легче играть отдельные ноты.

Большинство арфистов заканчивают тем, что имеют набор диатонических губных гармошек различных производителей в различных тональностях. Поскольку их стоимость намного ниже, чем, скажем, гитар, собрать коллекцию арф, подходящую для различных музыкальных стилей и ситуаций, несложно.Мы рекомендуем вам попробовать несколько разных моделей, чтобы определить, какие инструменты подходят вашему стилю игры и звуку, который вы хотите получить.

Хроматические гармоники

Большинство хроматических губных гармошек имеют рычаг, активируемый кнопкой, который направляет воздух на две отдельные язычковые пластины, которые включают все ноты 12-тоновой вестерн-гаммы. При достаточном навыке вы можете играть практически в любой гамме или режиме, используя «переключение передач» хроматического инструмента.

Более крупные трости в хроматике несколько труднее согнуть и передуть, чем их диатонические аналоги.Но благодаря своему весу хроматические инструменты способны воспроизводить очень богато звучащие аккорды и эффекты. Многие игроки на блюзовой арфе, такие как Литтл Уолтер, Род Пьяцца и Джордж «Гармоника» Смит, использовали хроматику для создания жирных тонов, что привело к появлению у фанатов блюза термина «саксофон Миссисипи».

В руках такого виртуоза, как Тутс Тильман, хроматическая губная гармошка может использоваться для исполнения сложных джазовых гамм с молниеносными мелодиями, которые у вас скорее ассоциируются с саксофоном.Стиви Уандер — еще один мастер игры на хроматической губной гармошке. Его соло на арфе в песне «Isn’t She Lovely» представляет собой мастер-класс по технике передувания.

На хроматических гармониках играть труднее, чем на диатониках. Поэтому мы рекомендуем начинать с диатоники и повышать ее, когда вы будете готовы взяться за более сложный инструмент. Научившись сначала играть во всех позициях на диатонике, вы сможете легче перейти к хроматике. Несмотря на то, что хроматика номинально настроена на тональность C или G, на самом деле, если вы выучите все соответствующие гаммы и позиции, вы сможете играть практически любую музыку, в которой используется стандартная 12-тональная гамма.

Губные гармоники тремоло

Губные гармоники

Tremolo, также иногда называемые гармониками «эхо», производят свой характерный трель за счет использования двух язычков на ноту, один из которых настроен слегка резко, а другой – слегка плоско. Разница между волновыми формами, создаваемыми парными язычками, вызывает эффект биения, который чем-то похож на мерцающий звук 12-струнной гитары, у которой парные струны настроены на октаву друг от друга.

Губные гармоники с хроматическим тремоло популярны в азиатской рок- и поп-музыке. Диатонические тремоло-арфы иногда используются в фолк- и поп-музыке и создают деревенский тон, который идеально подходит для исполнения ковбойских песен, таких как «Долина Красной реки», у костра.

Губная гармоника Suzuki 2 Timer Tremolo доступна в 21- и 24-клавишных моделях и воспроизводит теплые аккордеонные тона. Он добавляет интересный колорит кантри, поп и народным мелодиям.

Гармошки специального назначения

Хотя специальные губные гармошки гораздо менее распространены, чем те, которые мы уже обсуждали, они популярны для использования в ансамблях гармоник и оркестровых установках.Вот краткий обзор:

Гармошка аккордовая

Обычно это большие инструменты, которые могут воспроизводить до 48 различных аккордов и обычно располагаются блоками по четыре ноты. Каждая нота обычно состоит из двух язычков, отстоящих друг от друга на октаву. Аккордовые губные гармошки обеспечивают ритмическую и мелодическую поддержку в ансамблях гармоник.

Огромная гармоника Hohner 267/384 48 Chord Harmonica состоит из двух отдельных инструментов, которые шарнирно соединены и воспроизводят набор мажорных, септаккордовых, увеличенных и уменьшенных аккордов.

Оркестровые гармоники

Также созданы для игры в ансамблях на губных гармошках, они имеют различные диапазоны высоты тона и расположение нот. Вы найдете как диатонические, так и хроматические модели.

Инструменты для оттачивания навыков игры на арфе

Независимо от того, хотите ли вы оживить свое выступление на акустической гитаре игрой на арфе или хотите насладиться мощным гудящим звуком наэлектризованной блюзовой арфы, на сайте Musician’s Friend вы найдете большой выбор учебных пособий по игре на губной гармошке.

Чтобы подогреть ваш аппетит, вот несколько бестселлеров, которые помогли всем, от начинающих до опытных арфистов, развить и отточить свои навыки:

  • Умный выбор для абсолютного новичка. Книга Mel Bay Easiest Harmonica Book научит вас основам игры на диатонической губной гармошке. Вы также изучите упрощенную форму записи, используемую во многих методических пособиях по игре на губной гармошке и в других средствах массовой информации.
  • После того, как вы разовьете базовые навыки игры на блюзовой арфе, сборник песен Hal Leonard Blues Harmonica Collection предлагает отличный способ освоить песни, записанные такими иконами, как Литтл Уолтер и Сонни Бой Уильямсон.Используя простую в использовании табулатуру, он обеспечивает точные транскрипции 40 классических произведений блюзовой арфы.
  • DVD-диск Hal Leonard Toots Thielemans – The Jazz Master Class Series, предназначенный для опытных игроков на губной гармошке, которые хотят научиться хроматической технике игры на губной гармошке у виртуоза, представляет собой розеттский камень. Тутс демонстрирует свои огромные способности в хроматике, обсуждает подходы к обучению со студентами и исполняет несколько классических джазовых произведений.

Переход на электричество

По мере того, как в 1950-х годах блюзовые группы становились все более электрифицированными, арфисты, такие как Литтл Уолтер, начали использовать недорогие «пулевидные» микрофоны с кристаллическими элементами, которые были разработаны для использования полицией и службами такси.Они подключали эти микрофоны к различным ламповым гитарным и басовым усилителям, а затем, плотно обхватив руками арфу и микрофон, извлекали жирный искаженный звук, который стал святым Граалем для блюзового тона в чикагском стиле.

Микрофоны для гармоник

Современный гитарист на губной гармошке имеет множество вариантов микрофонов и усилителей. Исполнители на кантри- и акустической блюзовой арфе часто просто играют через акустическую систему группы, используя различные типы динамических вокальных микрофонов, установленных на подставке.Они используют свои руки и технику тряски головой, чтобы создать эффекты вибрато и трели на продолжительных нотах.

Исполнители блюза и рок-арфы чаще всего играют с микрофоном, сложенным чашечкой в ​​руках, образуя плотное прилегание. В сочетании с их губами и ртом это создает звуковую камеру, которой можно манипулировать для создания проникновенных, тяжелых тонов.

Как и в случае с блюзовыми и рок-электрогитаристами, исполнители на электрической блюзовой арфе обычно ищут резкий, искаженный тон с большим количеством средних частот.Частично это достигается за счет перегрузки каскада предусилителя усилителя для создания приятных богатых обертонами гармоник. Недостатком этого подхода является то, что микрофон склонен улавливать частоты от динамиков PA и усилителя, что приводит к воющей обратной связи. Опытные блюзовые арфисты борются с этим, крепко держа губную гармошку в руках и избегая положений на сцене, которые могут вызвать обратную связь через микрофон. Некоторые микрофоны для арф оснащены ручкой регулировки громкости, которая может помочь предотвратить эти страшные визги, в то время как другие, в силу их небольшого размера, могут быть легко закрыты руками игрока.

Основанный на микрофонах с кристаллическими элементами Astatic, использовавшихся еще в 1950-х годах, Shure 520DX Green Bullet воспроизводит жирный, песчаный звук наэлектризованного блюза. Встроенная ручка громкости помогает контролировать обратную связь.

Благодаря своей форме мини-пули и хрустальному элементу микрофон Shaker Retro Rocket Harmonica легко помещается в чашу и имитирует классические звуки усиленной арфы, чувствительно к технике каждого исполнителя.

Арфисты, предпочитающие более яркий и чистый звук, рекомендуют микрофон Audix Fireball Harmonica.Он имеет удобный встроенный регулятор громкости и получает высокие оценки за устойчивость к обратной связи.

Ознакомьтесь с полным ассортиментом микрофонов для губной гармошки в магазине Musician’s Friend.

Усилители, совместимые с гармоникой

Когда-то арфисты использовали любые доступные усилители — обычно это были небольшие ламповые усилители, предназначенные для гитары. Более крупный Fender Bassman Combo с четырьмя 10-дюймовыми динамиками также был популярным выбором, поскольку он создает достаточно мощной громкости, чтобы конкурировать с барабанами и гитарами с сильным усилением, и чувствителен к динамике игры.(Подробнее об этой убийственной комбинации через минуту.)

Сегодня все не слишком изменилось. Большинство арфистов по-прежнему ищут меньшие по размеру ламповые гитарные комбоусилители, чтобы генерировать любимые ими звуки. На больших площадках они обычно используют близкий микрофон для динамика (динамиков) своего комбо, посылая сигнал в систему громкой связи через микшерный пульт.

Вот некоторые из наиболее популярных усилителей:

Гитарный комбоусилитель Fender Super-Champ X2 имеет каскад мощности 15 Вт, который становится действительно громким, а при перегрузке создает богатое гармониками искажение, которое идеально подходит для создания величественного звука «саксофона Миссисипи», впервые созданного такими артистами, как Литтл Уолтер Джейкобс и Большой Уолтер Хортон. .Он очень портативный, и его можно легко подключить к микрофону при игре на больших площадках.

Благодаря паре мощных ламп 6V6 и 10-дюймовому динамику, Fender Super-Champ создает теплое, перегруженное звучание. Регулятор тембра дает вам 16 дополнительных тембров винтажного усилителя для экспериментов, а выход USB обеспечивает возможность цифровой записи с эмуляцией динамика.

Если вы ищете больше мощности и имеете больший бюджет, Fender 65 Princeton Reverb — это подлинное воссоздание оригинала, любимого как арфистами, так и гитаристами на протяжении десятилетий.Он оснащен тремя лампами 12AX7 и 12AT7 в предусилителе, двумя лампами Groove Tube 6V6 в силовом каскаде и одной выпрямительной лампой 5AR4, которые вместе с 10-дюймовым динамиком Jensen изливают ретро «блэкфейс» тон.

Обладая ламповой мощностью 15 Вт класса А, Fender 65 Princeton Reverb Combo имеет силу быть услышанным даже в контексте громких электрических блюзовых групп. Его легко перегрузить, чтобы получить массивные плиты теплого дисторшна.

Как упоминалось выше, Fender Fender Vintage Reissue ’59 Bassman Combo — популярный выбор среди арфистов, которые ищут лучшее в жирном звуке губной гармошки на уровнях громкости, которые не требуют близкого расположения микрофона к кабинету.Выдавая огромные 50 Вт через улучшенные выходные лампы GT-6L6 американского производства, он имеет смещающий потенциометр, позволяющий настройщикам тона экспериментировать с другими лампами. (Некоторые арфисты меняют лампы предусилителя 12AX7 на лампы с более низким коэффициентом усиления, такие как 12AY7 и 12AU7, что помогает решить проблемы с обратной связью.)

Для многих профессиональных арфистов ничто не сравнится с Fender 59 Bassman Combo. Четыре 10-дюймовых динамика, приводимых в действие полностью ламповым усилителем мощности мощностью 50 Вт, воспроизводят массивный, резкий и теплый тон.

В то время как большинство исполнителей на электрической блюзовой арфе не используют много эффектов, реверберация является одним из популярных эффектов, которые могут добавить драматизма звуку губной гармошки. Встроенная реверберация, особенно аутентичный ревербератор пружинного или пластинчатого типа, многие арфисты считают достойной характеристикой. Если в вашем усилителе нет ревербератора, вы всегда можете использовать внешний педаль реверберации, что дает вам преимущество управления без помощи рук.

Мы можем помочь вам в вашем путешествии с гармоникой

Если вы все еще не знаете, как начать работу с губной гармошкой, позвоните нам по телефону 800-449-9128.Наши специалисты Gear Heads будут рады помочь вам подобрать подходящие губные гармошки, микрофон, усилитель или учебные материалы, которые помогут вам на пути к получению удовольствия от игры на арфе на всю жизнь.

Как ты играешь на губной гармошке?

Губная гармоника — духовой инструмент, часто используемый в блюзе, джазе, кантри и рок-н-ролле. Существует множество различных видов губных гармошек, но большинство начинающих начинают с «диатонической губной гармошки» (иногда называемой «блюзовой арфой») в тональности C, поскольку они считаются одним из самых простых типов для игры.

На гармонике играют, поместив губы над маленькими отверстиями, называемыми «тростниковыми камерами». Каждая язычковая камера имеет несколько язычков, закрепленных на одном конце и свободно закрепленных на другом.

Музыканты используют свое дыхание, чтобы вдувать или вытягивать воздух из губной гармошки. Давление, вызванное нагнетанием воздуха в язычковые камеры или из них, заставляет свободные концы язычков вибрировать вверх и вниз, создавая звук.

В отличие от гобоев, кларнетов и фаготов, которые требуют ручной настройки, язычки губной гармошки предварительно настроены, что означает, что каждый язычок издает определенный тон.Длинные трости издают глубокие, низкие звуки. Более короткие трости составляют высокие ноты.

Дуновение в губную гармошку дает одну ноту, а втягивание воздуха из губной гармошки — другую. Таким образом, игрок может сыграть 19 нот на диатонической губной гармошке.

Музыканты часто используют технику “вибрато” при игре на губной гармошке. Быстро открывая и закрывая руками губную гармошку, музыканты могут создавать вибрато, придающее нотам дрожащий звук.

Исполнители блюза также создают вибрато на губной гармошке, покачивая головой, что очень быстро перемещает их губы между двумя отверстиями на губной гармошке.

Поверите ли вы, что некоторые врачи даже использовали губную гармошку в качестве лечебного средства?

Когда музыканты вдыхают и выдыхают, играя на губной гармошке, они дышат, преодолевая сопротивление. Это означает, что они должны использовать и развивать свою диафрагму и легкие, заставляя их дышать глубоко, чтобы создавать музыку.

Пациенты с проблемами легких используют тренажеры, которые помогают им тренировать те же мышцы. Некоторые врачи обнаружили, что использование губной гармошки дает пациентам больше мотивации для упражнений на легкие, и добавили ее в свои планы лечения!

Факты о губной гармошке для детей

Гармошка — это небольшой музыкальный инструмент, на котором играют ртом, дуя в отверстия сбоку. Гармошки дешевы и на них легко играть. Губные гармоники производят свои музыкальные звуки за счет вибрации язычков в металлическом корпусе губной гармошки. Губные гармоники используются в блюзовой музыке, народной музыке, рок-н-ролле и поп-музыке. Особый тип губной гармошки, хроматическая губная гармошка, используется в джазе и классической музыке. Гармоники изготавливаются в нескольких тональностях: G, A♭, A, B♭, B, C, D♭, D, E♭, E, F и F♯. Каждая клавиша может воспроизводить разные ноты.

Детали

Накладка на гребень диатонической губной гармошки.

Основными частями губной гармошки являются гребенка , язычки и накладки .

Гребень

Гребень — это термин, обозначающий основной корпус инструмента, содержащий воздушные камеры, покрывающие язычки. Термин гребень происходит от сходства между простой губной гармошкой и гребнем для волос. Гребенки для губной гармошки традиционно изготавливались из дерева, но теперь обычно изготавливаются из пластика (АБС) или металла (включая титан для очень дорогих инструментов). Некоторые современные и экспериментальные конструкции гребней сложны в том, как они направляют воздух.

Предполагалось, что материал гребня

влияет на тон арфы. Хотя материал гребня оказывает небольшое влияние на звук губной гармошки, основным преимуществом одного материала гребня перед другим является его долговечность. В частности, деревянная расческа может впитывать влагу от дыхания игрока и контакта с языком. Это приводит к тому, что гребень немного расширяется, что делает инструмент неудобным для игры.Были разработаны различные типы древесины и обработки, чтобы уменьшить степень этой проблемы.

Еще более серьезная проблема с деревянными гребнями, особенно в хроматических губных гармошках (с их тонкими перегородками между камерами), заключается в том, что гребни со временем сжимаются. Усадка сот может привести к трещинам в сотах из-за того, что гребни удерживаются в неподвижном состоянии гвоздями, что приводит к невозможности утечки. Серьезные игроки тратят много усилий на восстановление деревянных гребней и герметизацию протечек. Некоторые музыканты замачивали гармоники с деревянным гребнем (диатоника, без ветрозащиты) в воде, чтобы вызвать небольшое расширение, которое они намеревались сделать уплотнением между гребнем, язычковыми пластинами и крышками более герметичными.Современные губные гармошки с деревянным гребнем менее склонны к набуханию и сжатию. Исполнители до сих пор окунают губные гармошки в воду из-за того, как это влияет на тон и легкость звучания нот.

Пластина

Пластина язычка — это термин для группы нескольких язычков в одном корпусе. Язычки обычно изготавливаются из латуни, но иногда используются сталь, алюминий и пластик. Отдельные язычки обычно приклепываются к язычковой пластине, но они также могут быть приварены или привинчены на место. Язычки, закрепленные внутри (в воздушной камере гребенки) язычковой пластины, реагируют на вдувание, а снаружи на всасывание.

Большинство губных гармошек имеют язычковые пластины, привинченные или прикрученные к гребенке или друг к другу. Некоторые бренды до сих пор используют традиционный метод прибивания язычковых пластин к гребенке. Некоторые экспериментальные и редкие губные гармошки также имели язычковые пластины, удерживаемые на месте за счет натяжения, например, всеамериканские модели времен Второй мировой войны. Если пластины прикручены к гребенке, язычковые пластины можно заменять по отдельности. Это полезно, потому что трости в конечном итоге расстраиваются при обычном использовании, и некоторые ноты гаммы могут выйти из строя быстрее, чем другие.

Заметным исключением из традиционной конструкции язычка являются полностью пластиковые губные гармошки, разработанные Финном Магнусом в 1950-х годах, в которых язычок и язычок были отлиты из цельного куска пластика. В конструкции Магнуса язычки, язычковые пластины и гребень были сделаны из пластика и либо отлиты в форму, либо постоянно склеены.

Накладки

Накладки закрывают язычковые пластины и обычно изготавливаются из металла, хотя также используются дерево и пластик. Их выбор индивидуален — поскольку они проецируют звук, они определяют тональное качество губной гармошки.Существует два типа накладок: традиционные открытые конструкции из штампованного металла или пластика, которые просто нужно держать, и закрытые конструкции (такие как Hohner Meisterklasse и Super 64, Suzuki Promaster и SCX), обеспечивающие более громкое качество звука. . Из этих двух основных типов было создано несколько современных дизайнов, таких как хроматический Hohner CBH-2016 и диатонический Suzuki Overdrive, которые имеют сложные покрытия, позволяющие выполнять определенные функции, обычно недоступные в традиционном дизайне.В конце 19-го и начале 20-го веков не было ничего необычного в том, чтобы видеть гармоники с особыми функциями на крышках, такими как колокольчики, в которые можно было звонить, нажав кнопку.

Защита от ветра

Ветрозащитные клапаны представляют собой односторонние клапаны, изготовленные из тонких полосок пластика, трикотажной бумаги, кожи или тефлона, наклеенных на язычковую пластину. Обычно они встречаются в хроматических губных гармошках, аккордовых гармониках и многих гармониках с октавной настройкой. Ветрозащитные устройства используются, когда два язычка находятся в одной ячейке, и утечка через неиграющий язычок может быть значительной.Например, когда проигрывается нота, клапан на прорези язычка для выдувания закрывается, предотвращая утечку воздуха через неактивный язычок для выдувания. Исключением является недавний Hohner XB-40, в котором клапаны размещены не для изоляции отдельных язычков, а для того, чтобы изолировать целые камеры от активности.

Мундштук

Мундштук помещается между воздушными камерами инструмента и ртом игрока. Он может быть частью гребенки (диатонические губные гармошки, Hohner Chrometta), частью крышки (как в Hohner CX-12) или может быть полностью отдельным блоком, закрепленным винтами, что типично для хроматики.Во многих губных гармошках мундштук представляет собой чисто эргономическое приспособление, призванное сделать игру более комфортной. Однако в традиционной хроматической губной гармошке на основе слайдера это важно для функционирования инструмента, поскольку обеспечивает канавку для слайда.

Аксессуары

Марк Веннер складывает ладони вокруг «микрофона-пули», играя на губной гармошке с усилителем.
Усилительные устройства

С 1950-х годов многие исполнители блюза на губной гармошке усиливали свой инструмент с помощью микрофонов и ламповых усилителей.Одним из первых новаторов этого подхода была Мэрион «Маленький Уолтер» Джейкобс, которая играла на губной гармошке рядом с микрофоном «Пуля», предназначенным для использования диспетчерами радио-такси. Это придало его тону губной гармошки «резкий» средний звук, который можно было услышать поверх электрогитары. Кроме того, ламповые усилители создают естественные искажения при воспроизведении на высокой громкости, что придает звуку плотность и полноту. Маленький Уолтер также сложил руки вокруг инструмента, сжимая воздух вокруг арфы, придавая ей мощный искаженный звук, чем-то напоминающий саксофон, отсюда и термин «саксофон Миссисипи».

Подставка или держатель

Игроки на губной гармошке, которые играют на инструменте, играя на другом инструменте руками (например, на акустической гитаре), часто используют аксессуар, называемый «шейной стойкой» или держателем, чтобы расположить инструмент перед ртом. Держатель губной гармошки зажимает губную гармошку между двумя металлическими скобами, которые прикреплены к изогнутой металлической петле, которая опирается на плечи. Это устройство используется фолк-музыкантами, «группами одного человека» и певцами / авторами песен, такими как Боб Дилан, Том Хармон, Нил Янг, Эдди Веддер, Брюс Спрингстин и блюзовые певцы Джимми Рид и Джон Хаммонд-младший..

Тип губной гармошки

Хроматическая гармоника

Hohner Super Chromonica, типичный хроматик с 12 отверстиями.

В хроматической губной гармошке используется скользящая планка, активируемая кнопкой, для перенаправления воздуха из отверстия в мундштуке на выбранную язычковую пластину, хотя существовала одна конструкция, «Machino-Tone», которая контролировала поток воздуха с помощью рычага. подвижная заслонка на задней части прибора. Кроме того, существует «свободная от рук» модификация Hohner 270 (12 отверстий), в которой исполнитель меняет тембры, двигая мундштук губами вверх и вниз, оставляя руки свободными для игры на другом инструменте.В то время как настроенный Рихтером хроматик с 10 отверстиями предназначен для игры только в одной тональности, модели с 12, 14 и 16 отверстиями (которые настроены на одинаковую темперацию) позволяют музыканту играть в любой желаемой тональности, используя только одна гармоника. Эту арфу можно использовать для любого стиля, включая кельтский, классический, джаз или блюз (обычно в третьей позиции).

Гармошки диатонические

Строго говоря, «диатоническая» обозначает любую губную гармошку , предназначенную для игры только в одной тональности (хотя стандартную «настроенную по Рихтеру» диатонику можно играть в других тональностях, заставив ее язычки воспроизводить тоны, которые не являются частью ее гармоники). базовая гамма; см. Блюзовая арфа).В зависимости от региона мира «диатоническая губная гармошка» может означать либо тремоло-гармошку (в Восточной Азии), либо блюзовую арфу (в Европе и Северной Америке). Другие диатонические гармоники включают октавную гармонику.

Губная гармоника тремоло

Отличительной чертой гармоники тремоло является наличие двух язычков на ноту, один из которых слегка острый, а другой слегка плоский. Это обеспечивает уникальный колеблющийся или трельящий звук, создаваемый двумя язычками, слегка расстроенными друг с другом, и разницей в их последующих волновых формах, взаимодействующих друг с другом (его ритм).Азиатская версия, на которой можно играть все 12 полутонов, используется в большом количестве восточноазиатской музыки, от рока до поп-музыки.

Оркестровые гармоники

Эти губные гармошки в первую очередь предназначены для ансамблевой игры.

Оркестровая мелодия гармоника

Существует восемь видов гармоник для оркестровой мелодии: наиболее распространенными являются гармоники Horn , которые чаще всего встречаются в Восточной Азии. Они состоят из одного большого гребня с язычковыми пластинами только для ударов сверху и снизу.Каждая тростинка находится в отдельной ячейке соты. Одна версия имитирует расположение инструмента фортепиано или молотка с естественными нотами диатонической гаммы C в нижней пластине язычка и диезами / бемолями в верхней пластине язычка в группах по два и три отверстия с промежутками между ними, как черные клавиши фортепиано (таким образом, на верхней язычковой пластине нет ни отверстия E#/Fb, ни отверстия B#/Cb). В другой версии есть один «острый» язычок прямо над его «естественным» на нижней пластине с одинаковым количеством язычков на обеих пластинах.

«Роговые губные гармошки» доступны в нескольких диапазонах высоты тона, при этом самая низкая высота начинается на две октавы ниже средней до, а самая высокая начинается на самой средней до; они обычно охватывают диапазон в две или три октавы. Это хроматические инструменты, и на них обычно играют в восточноазиатском оркестре гармоник вместо «кнопочной» хроматической гармоники, которая более распространена в европейской / американской традиции. Их трости часто больше, а окружающий «рог» придает им другой тембр, поэтому они часто функционируют вместо медной секции.Раньше их называли гармошками.

Другим типом оркестровой мелодической губной гармошки является Полифония (хотя некоторые из них имеют пометку «Хроматика»). В них все двенадцать хроматических нот расположены в одном ряду. В большинстве случаев они имеют и удар, и удар одного и того же тона, хотя № 7 — только удар, а № 261, тоже только удар, имеет по две язычка на отверстие, настроенные на октаву друг от друга (все эти обозначения относятся к произведения М. Хохнера).

Аккордовая гармоника

Аккордовая гармоника имеет до 48 аккордов: мажорный, септаккорд, минорный, увеличенный и уменьшенный для ансамблевой игры.Он разбит на кластеры из четырех нот, каждый из которых звучит на вдохе или выдохе как отдельный аккорд. Обычно у каждого отверстия есть два язычка для каждой ноты, настроенные на одну октаву друг от друга. Однако менее дорогие модели часто имеют только одну трость на ноту. Довольно много оркестровых губных гармошек также предназначены для использования в качестве басовой и аккордовой гармоники, с басовыми нотами рядом с группами аккордов. Существуют также другие аккордовые губные гармошки, такие как Chordomonica (которая работает аналогично хроматической губной гармошке) и младшие аккордовые гармоники (которые обычно содержат 6 аккордов).

Гармошка ChengGong

Гармошка ChengGong 程功 имеет основной корпус и выдвижной мундштук. Корпус представляет собой диатоническую губную гармошку с 24 отверстиями, начинающуюся от b2 до d6 (охватывающую 3 октавы). Его мундштук с 11 отверстиями может скользить вдоль передней части губной гармошки, что дает множество вариантов выбора аккордов и голосов (семь трезвучий, три шестых аккорда, семь седьмых аккордов и семь девятых аккордов, всего 24 аккорда). Кроме того, он может воспроизводить однотонные мелодии и двойные остановки в диапазоне трех диатонических октав.В отличие от обычных губных гармошек, выдувание и вытягивание производят одни и те же ноты, потому что их настройка ближе к расположению нот типичной азиатской губной гармошки тремоло или полифонии.

Как в них играют

Министр Германии Эрнст Пфистер играет на самой маленькой губной гармошке в мире. На губных гармошках

играют, вдувая или всасывая воздух в одну сторону. С этой стороны много отверстий. Каждое отверстие имеет другую ноту. Когда вы выдуваете или всасываете воздух, проигрываются разные ноты.

Гармоники

  • Боб Дилан — известный исполнитель на губной гармошке из фолк-рок сцены 1960-х годов.
  • Вилли Бургер — известный классический исполнитель на губной гармошке.
  • Нил Янг — фолк/гранж-музыкант, играющий на губной гармошке.
  • Стивен Тайлер из Aerosmith играет на губной гармошке.
  • Литтл Уолтер, один из самых известных исполнителей блюза на губной гармошке.
  • Ивонник Прене — выдающийся джазовый исполнитель на губной гармошке.

Различные названия

Губную гармошку называют по-разному, например: губная гармошка, губная арфа, арфа-бродяга, французская арфа, бесшабашный трамвай, гарпун, оловянный сэндвич, блюзовая арфа, саксофон Миссисипи или просто арфа.

Справочник покупателей губной гармошки от Riverboat Music ™

Руководство покупателя губной гармошки — From Riverboat Music(tm),

Эта страница предназначена для того, чтобы вооружить вас основной информацией, необходимой для покупки вашей первой настоящей губной гармошки, с акцентом на наиболее распространенные стили игры в США и самые популярные тональности. Мы также предоставим ссылки, если они доступны, на конкретные продукты на сайтах онлайн-продавцов, с оговоркой, что это предложения, и вы должны провести столько исследований, сколько, по вашему мнению, заслуживает ваше решение, прежде чем решить, что покупать и у кого покупать. .

С другой стороны, если вам просто нужен “результат” “Что я должен купить в первую очередь?” рекомендацию, либо для себя, либо в подарок, они также есть в конце статьи.

Кстати, у многих людей есть прозвища для губных гармошек, в том числе «арфа» и «гарпун». Сто лет назад его называли «губной гармошкой». Так что вы можете услышать, как кто-то скажет что-то вроде: «Ой, я забыл свою арфу в футляре для банджо». Это предложение имеет гораздо больше смысла для музыкантов, чем для гражданских лиц.

Какую музыку вы хотите играть?

В большинстве видов американского фолка, поп-музыки, блюза или рока используется простая гармоника с 10 отверстиями, такая как Marine Band, которой известен Хонер. Но одна и та же губная гармошка может использоваться совершенно по-разному двумя разными музыкантами.
  • Традиционные исполнители на губной гармошке исполняют песни в той тональности, для которой предназначена губная гармошка. Например, когда вы играете песню на арфе, вы играете песню в тональности до. Чтобы получить аккорд до и ноту до, вы дуете.Если вы слышите такие песни, как «Шенандоа», или «Пенсильванская полька», или «Великие ворота Киева», сыгранные на губной гармошке, вы слушаете традиционную игру, которую я буду называть «прямой губной гармошкой». статья.
  • Исполнители “Cross Harp” играют на губной гармошке в тональности, которая на четыре ступени ниже тональности, для которой обозначена арфа. Например, если вы хотите сыграть блюз в G, вы начинаете с арфы C, но в основном используете аккорд G7, который можно получить, втягивая нижние отверстия этой вещи.Играя таким образом на арфе, вы автоматически получаете одну «блюзовую ноту» — септаккорд. Но, очень сильно втягивая определенные отверстия, вы можете легко получить другие блюзовые ноты. Наиболее узнаваемое использование кросс-арфы для большинства неспециалистов – это звук «локомотивного свистка», который любой 8-летний ребенок может получить на любой губной гармошке за 8 долларов.

    Когда я купил в музыкальном магазине свою первую «блюзовую арфу» Hohner, продавец сказал мне, что мне нужен именно этот инструмент, чтобы играть блюз на губной гармошке. Он не мог ошибаться больше.Вы можете играть блюз (Cross Harp) на всех губных гармошках, кроме самых специальных. Вам просто нужно купить арфу, которая на четверть выше той тональности, в которой вы хотите играть. Поэтому, если вы хотите играть рок или блюз в C, вы покупаете арфу F. Если вы хотите играть рок или блюз в соль, вы покупаете арфу C.

Итак, если вы купили дешевую арфу G “Blues Band” в Cracker Barrel и хотите сыграть на ней “Red River Valley”, вы будете играть на ней G. Если вы хотите сыграть на ней блюз, попросите своих друзей, играющих на гитаре, сыграть блюз в ре (да, я знаю, что это святотатство).

Ваша первая арфа

Скорее всего, вы уже купили арфу G в Cracker Barrel или где-то еще. Возможно, вы даже сможете потренироваться и потренироваться — большую часть прошлого века именно так начинало большинство детей. Возможно, вы уже сможете сыграть на нем Шенандоа. Или «Полька из пивной бочки», которую мой папа играл на губной гармошке. Вы даже можете начать пытаться научиться играть на этой штуке Cross Harp, но вы можете обнаружить, что сильное сосание, чтобы сгибать эти ноты, создает дополнительную нагрузку на недорогие трости и быстро изнашивает вещь.

Если вы хотите серьезно заняться, вам нужно обновиться. Если вы говорите только об одной губной гармошке, то это не , а , с которыми трудно найти достаточно денег для Hohner немецкого производства. Наименее дорогой в этой категории, вероятно, является арфа Big River. Какой ключ вам нужен? С или G, наверное.

9052 в тональности E
Если вы будете играть Вам нужна арфа в этой ключе
«Прямые» мелодии в ключ C C
Blues или Rock в ключ C F
“Прямые” мелодии в ключ G G G G G
Blues или Rock в ключ G C
«Прямые» мелодии в ключ D D
Блюз или рок в тональности D G
“Прямые” мелодии в тональности A A
Блюз или рок в тональности A D E
Блюз или рок в тональности E A

Хотя арфа Big River намного лучше китайских арф, она не так долговечна, как «профессиональные» гармоники Hohner.В зависимости от ваших финансов, вы можете использовать Special 20. Кажется, сегодня это еще один человек, которому не нужна действительно высококачественная арфа.

Кстати, в течение многих лет Special 20s говорили “Marine Band” вместо “Progressive”. Это был способ Хохнера сказать, что они очень близки к Marine Band по звучанию и игре, за исключением пластикового гребня. Где-то в 2014 году мы начали видеть штамповку «Progressive», как на фотографии выше. Техник по губной гармошке, который вмешался в изменение, говорит, что это только косметическое.Вероятно, это способ Хохнера признать, что пластиковые гребни вытесняют традиционные деревянные гребни в стиле Marine-Band по популярности среди игроков X и Y-gen. Поэтому, если вы заказываете Special 20, не волнуйтесь, если тот, который вы получите, немного отличается от этого.

Губные гармоники с деревянным гребнем

Big River и Special Twenty могут показаться вам дешевыми, потому что гребень (корпус) сделан из пластика. Ведь дерево – это традиционно. Некоторые люди считают, что это дает более традиционный тон. Если вас интересует арфа с деревянным гребнем того же ценового диапазона, что и Special 20, вы можете обратить внимание на очень традиционную морскую группу и легко сгибаемую арфу Blues Harp

Я играл на кросс-арфе и прямая арфа на них обоих.У арфы Marine Band более насыщенный тон — лучше подходит для «прямой арфы», но у некоторых людей возникают проблемы с воспроизведением нот на ней. (Я этого не умею, но я вырос на саксофоне, поэтому я мог просто играть ноты на кирпиче.) У блюзовой арфы (не путать с китайской игрушечной губной гармошкой “Blues Band”) язычки тоньше, что делает их более тонкими. легче гнуть, чем трости Marine Band, но не так богато звучат.

Я “вырос” на арфах с деревянным гребнем, поэтому я должен быть фанатичным в их пользу, но для моих целей лучше подойдет арфа с пластиковым гребнем.Например, я могу сыграть одну или две песни на этой штуке, а потом мне ее нужно намочить. Это плохо для любой арфы, но особенно плохо для арфы с деревянным гребнем.

Другие арфы, достойные упоминания

Hohner Golden Melody — это арфа с пластиковым гребнем и гладкими краями, что означает, что она более удобна для кармана и обладает обтекаемой атмосферой 50-х годов. Я бы отнес его к тому же диапазону играбельности, что и Special 20, но некоторые люди утверждают, что он лучше подходит для исполнения мелодии и «прямой арфы», чем аккордов и кросс-арфы.

Профессиональная арфа Pro Harp” – моя любимая универсальная губная гармошка. У нее насыщенные тона, как у Marine Band, но она громче. Для меня она такая же “гибкая”, как Blues Harp (некоторые люди могут возразить, но я думаю, что они просто нужно «быть мужественным»). К сожалению, это недешево. Но если вы собираетесь владеть только одной губной гармошкой, то это та, которая вам нужна. Тем не менее, вам не нужно начинать с этой.

Специальные арфы

Хотите верьте, хотите нет, за исключением различий в материалах, форме и отделке, на всех вышеперечисленных губных гармошках играют точно так же, как и на . Итак, если вы начинаете с Blues Band за 8,50 долларов, переходите на Big River, а затем на Special 20, а затем хотите получить Marine Band, Blues Harp или Pro Harp, все, чему вы научились на своей первой арфе, сохранится. к следующему и так далее. Как класс их часто называют «диатоническими» губными гармошками, что означает, что они предназначены для воспроизведения нот гаммы, в которой они находятся, и не более того.

Но если вы еще не можете сказать, Hohner полностью посвящен инновациям. Следующие арфы используются в основном исполнителями на “прямой губной гармошке” – некоторые из них нельзя использовать даже для кросс-арфы, но вы можете с ними столкнуться, поэтому вы можете задаться вопросом, принесут ли они вам пользу.С другой стороны, если вы обнаружите, что играете на «прямой арфе» на концерте или во время записи, они могут быть «просто билетом».

Одно из семейств арф, которое нравится солистам на губной гармошке старой школы, — это губные гармошки Echo. Это семейство арф, у которых есть две трости для каждой ноты, настроенные на создание своего рода вибрато. Очень красиво звучит. Практически бесполезен для Cross Harp.

Другое популярное семейство губных гармошек — хроматические губные гармошки. Как и у губных гармошек Echo, у них есть два набора язычков на каждое отверстие, но один набор настроен на полтона выше, чем основная тональность губной гармошки.Подпружиненная кнопка на правом конце арфы позволяет вам играть каждую ноту на полтона выше, поэтому C становится C#, D становится D# (Eb) и т. д. В средней и верхней октаве (те, которые вы обычно играете мелодию on) это дает вам каждую ноту хроматической гаммы. Дополнительные ноты позволяют играть песни таких людей, как Коул Портер и Джордж Гершвин, для которых нужны ноты, которых нет на стандартной губной гармошке. У них также есть полный, богатый звук, что делает их хорошими для сольной работы.

Некоторые люди утверждают, что наличие хроматической губной гармошки означает, что им нужно везде брать только одну губную гармошку.Но вы не можете использовать нижнюю октаву в каждой тональности, потому что в ней нет всех нот, поэтому у некоторых исполнителей Chromonica в любом случае оказывается несколько арф.

За исключением двух дополнительных нот C, если вы оставите кнопку в покое, они будут звучать очень похоже на «нормальную» диатоническую губную гармошку. Поэтому некоторые рок- и блюзмены добавили их в свой арсенал из-за дополнительных нот.

Существует слишком много других специальных арф, но вот одна из них, на которую вы можете наткнуться — «Настройка страны» Special 20.Это Special 20, предназначенный для игры на кросс-арфе, но нота, которая обычно представляет собой плоскую септиму, когда вы вдыхаете в нижнюю часть арфы, является обычной септимой. Таким образом, у «C-арфы» есть F # там, где обычно была бы F. Это затрудняет воспроизведение некоторых песен в C на этой губной гармошке C, но облегчает воспроизведение некоторых песен в G. Go. Даже если вы играете в Country, это должна быть , а не , ваша первая губная гармошка, иначе вы обнаружите, что задаетесь вопросом, что не так практически со всеми другими губными гармошками, когда-либо созданными.

Сколько губных гармошек мне понадобится?

Если вы певец и автор песен, играете на своей арфе на шейном бандаже, пока играете на гитаре, вам, вероятно, понадобится только одна или две губные гармошки, поскольку вы, вероятно, пишете большую часть своих песен в одних и тех же тональностях. С другой стороны, если вы играете в «кавер-группе» или другом ансамбле, который играет в разных стилях и тональностях, вам может понадобиться несколько арф, чтобы не отставать. “Подождите минуту!” вы говорите: «Вы только что сказали мне, что я должен вложить 40-60 долларов или больше в свою первую «настоящую губную гармошку».А теперь вы говорите, что в конце концов мне может понадобиться дюжина этих вещей? Это намного больше, чем 40 долларов!» Нет, вам, вероятно, не понадобится дюжина арф, но если вы начнете удваивать арфы более одного или двух раз за сет, вам может помочь иметь немного больший выбор.

Если вы уже давно играете на арфе и считаете, что это стоит немного расширить, полезно знать, что Hohner также объединяет 3 или 5 (или, в некоторых случаях, 7) популярных тональностей вместе в одном пакете, что обойдется вам дешевле. чем покупать арфы по отдельности.Конечно, вы, вероятно, получите хотя бы один «дубликат» таким образом, но не помешает иметь резервную копию для вашей любимой губной гармошки.

Вот несколько примеров наборов, которые вы можете использовать, когда будете готовы начать добавлять другие ключи или обновлять всю свою коллекцию. Я добавил ссылки, если они есть, на списки продуктов на Amazon.com, чтобы вы могли видеть обзоры и «магазин сравнения» прямо на своем ПК.


(как доступно)
(как доступно)
Набор наборов Комплект Kit Описание Ключи в комплекте Ключи в комплекте8 Ссылки поставщики
(AS Доступно)
Hohner Blues Bender Harmonica 5 пакет с кожаным чехол как более дешевые наборы. К, Г, Г, А, Д.
Hohner Big River Harp Pro Pack Три больших реки в одной упаковке с экономией средств. К, Г, А
Hohner Special 20 Harmonica Pro Pack Три Special 20 в одной упаковке с экономией средств. C, G, A
Гармоника Hohner Marine Band Pro Pack Три губных гармошки Marine Band в одной коробке с экономией средств. К, Г, А
Hohner Blues Harp Pro Pack Три блюзовых арфы в одной упаковке с экономией средств. Г, К, А.
Hohner Special 20s Harmonica 5-Pack в мягком футляре Относительно экономичный способ начать работу с коллекцией профессиональных арф. C, G, D, A, E
Губная гармоника Hohner Marine Band, 5 штук в мягком футляре То же самое, что и выше, в традиционной губной гармошке с деревянным гребнем. C, G, D, A, E
Набор губных гармошек Hohner “Case of Blues” из 5 штук в футляре на молнии Относительно экономичный способ начать знакомство с коллекцией Blues Harp. C,G,A,D, E.
Hohner Special 20 Harmonica Pack с футляром и ремнем Seven Special 20s с футляром в виде портфеля и ремнем. арфы с вами на сцене. Для меня дополнительные две арфы и портфель не добавляют достаточной ценности, чтобы оправдать дополнительные затраты по сравнению с пакетом из 5 (тем более, что вы, вероятно, никогда не будете использовать арфу B), но если у вас уже есть достаточно арф, чтобы заполнить вещь, это может быть хорошим выбором для вас. F, C, G, D, A, E, B.
Набор губных гармошек Hohner Blues Harp с футляром и ремнем То же, что и для блюзовых арф. F, C, G, D, A, E, B
Набор губных гармошек Hohner Golden Melody с футляром и ремнем То же, что и выше, для Golden Melodies. F, C, G, D, A, E, B

Наборы арф китайского производства — Если вы начнете искать этот набор в Интернете, вы также увидите несколько действительно недорогих китайских наборов, упакованных таким образом, в том числе «Piedmont Blues», «Hoodoo Blues», «Hot Металл» и «Блюз-бэнд.Вы также можете задаться вопросом, почему вы можете получить целый набор арф китайского производства дешевле (в некоторых случаях намного меньше), чем стоимость одного единственного немецкого Hohner. Пока они не придут по почте. При этом, если вы иметь в семье рокера, который еще не пристрастился к дорогим губным гармошкам, набору Hot Metal арфы могли бы стать хорошей набивкой для чулок. Пакет из пяти может даже решить проблему нескольких тональностей, пока он или она не будут готовы перейти к настоящим губным гармошкам – возможно, по одной за раз. Однако я не буду рекомендовать для этого арфы Piedmont Blues или Hoodoo Blues — даже корпуса у них пластиковые.

Каков итог для начинающих?

«Короткая версия» заключается в том, что если вы действительно только начинаете играть на губной гармошке и хотите играть блюз или рок, подумайте о покупке Hohner Big River или Special 20 в тональности C, а затем проработайте свой путь. Ваша следующая арфа, вероятно, будет G, за ней следует F, затем D, затем Bb, затем A и так далее. Да, вы можете в конечном итоге получить «настоящие деньги», но просто перестаньте так много обедать вне дома или что-то в этом роде, и вы никогда не заметите расходов.

То же самое верно и для подарков . Да, арфы китайского производства дают детям то, чем они могут свести с ума своих родителей, и они отлично подходят для носков или подарков, но если у вас есть друг-музыкант, который, по вашему мнению, хотел бы научиться играть на губной гармошке, подумайте о Big River или Special 20. в тональности C, чтобы начать. Если у гармониста в вашей жизни уже есть арфа, которая ему нравится, вы всегда можете купить арфу той же модели (или на ступень выше) в следующей логической тональности. (Еще раз, самая полезная последовательность для игры на арфе — обычно C, G, F, D, Bb, A, Eb, E, Ab, B, Db, F#, хотя большинство играющих на арфе редко выходят за пределы первых шести или семи нот. сериал.)

Недавний опыт

Вам не обязательно читать эту часть — это всего лишь часть моего собственного недавнего опыта, чтобы завершить анекдотический материал выше.

Недавно я купил набор из пяти арф Hohner Special 20, чтобы заменить несоответствующую и в основном изношенную «коллекцию» арф Hohner, которую я покупал за эти годы. Они не так легко “бендируют”, как Hohner “Blues Harps”, но я играю на духовых инструментах с давних времен, и у меня достаточно легких, чтобы бендить ноты практически на чем угодно. Кроме того, они не такие громкие и «открыто звучащие», как «Pro Harp» Hohner, но пять из восьми нужных мне арф были доступны в наборе со скидкой, что делало весь набор арф, который я купил, примерно вдвое дешевле. покупка эквивалентных Pro Harps.Разница в стоимости отдельных арф не так уж велика, поэтому, если я сломаю одну из Special 20, я, вероятно, подумаю о замене ее на Pro Harp.

Мне нужно было получить несколько тональностей, так как я никогда не знаю, в какой тональности мне придется играть, когда я аккомпанирую или играю с другими людьми. (У меня в наборе есть ми, ля, ре, соль и до. Я также купил отдельно фа, си-бемоль и ми-бемоль)

Я также решил получить соответствующий набор, чтобы мне не приходилось постоянно подстраиваться при переходе от одного к другому.Правда в том, что для таких тональностей, как Ab или Db/C#, F# или B, я, вероятно, вполне мог бы обойтись восьмидолларовой арфой. Но они не делают дешевые арфы в этих тональностях, поэтому, если я когда-нибудь захочу закончить набор, мне все равно придется купить что-то в той же ценовой категории. Следующим шагом вниз является «Большая река», но когда вы покупаете их по отдельности в Интернете, они все равно всего на несколько долларов дешевле, чем Special 20. Кроме того, рецензенты не были так воодушевлены их долговечностью, как Special 20, Marine Band и Pro Harps.

Заключение

Как бы вы ни решили приобрести гармошку(и), которые появятся в вашем доме, мы желаем вам всего наилучшего и ответим на ваши вопросы, если сможем. Мы также включили версию нашего обычного сайта со вкусом губной гармошки ниже, поэтому ознакомьтесь с ней, прежде чем размещать заказ.


Примечание о поставщиках: Несмотря на то, что мы пытаемся помочь вам получить инструменты и другую продукцию, которую вы хотите, рекомендуя поставщиков с хорошей репутацией в области обслуживания клиентов, все сделки между вами и выбранным вами поставщиком регулируются опубликованными политики на сайте поставщика. Поэтому, пожалуйста, распечатайте все экраны подтверждения заказа и сохраните копии счетов-фактур и т. д., чтобы вы могли связаться с соответствующим поставщиком или воспользоваться гарантией на продукт в случае возникновения каких-либо проблем. *

Примечания к заказу губных гармошек в Интернете: Раньше я покупал губные гармошки в местном музыкальном магазине, где были хорошие скидки. Но они закрылись много лет назад. Кроме того, у них были только самые популярные тональности, а сколько G-арф мне вообще понадобилось? Если мне нужна арфа “F”, это был “специальный заказ”, и я все равно бы заплатил прейскурантную цену.

Если вы покупаете, скажем, банджо и гитары, вы можете обратиться в авторитетный музыкальный магазин, чтобы «настроить» их перед тем, как забрать домой. (Однако дроны в крупных магазинах не будут иметь ни малейшего представления о том, о чем вы говорите.) Но губные гармошки обычно не нуждаются в «настройке». А если и делают, то большинство музыкальных магазинов в любом случае не приспособлены для такой работы. Другими словами, если вы можете получить хорошую цену на нужную вам арфу в местном магазине, пожалуйста, поддержите их. Но не думайте, что, потратив намного больше денег на покупку на месте, вы обязательно получите больше удовольствия от игры с арфами, чем при получении их по почте.

Если вы делаете покупки в Интернете, покупайте только у людей с разумной политикой возврата и обязательно проверяйте товар, как только получите его. Каждый музыкальный инструмент может быть поврежден при транспортировке, даже если коробка при получении выглядит нормально. Мой опыт покупки немецких арф Hohner онлайн был на 100% хорошим. Но другие люди сообщали о проблемах с другими брендами или другими странами-производителями. Вы также должны понимать, что “не нравится” губная гармошка – это , а не оправдание для возврата.НИ ОДИН продавец губной гармошки не должен забирать губную гармошку по какой-либо причине, кроме серьезного дефекта производителя – просто небезопасно возвращать их на склад. Те, кто это сделает, возьмут с вас плату за дезинфекцию и обследование, как и положено. Так что самое безопасное, когда вы покупаете арфу, это предполагать, что вы будете владеть ею вечно, и если вы позже решите, что потратили 50 долларов не на ту арфу, эти 50 долларов вы больше не увидите — или не должны, ни в коем случае. показатель.

НЕ РАССМОТРИТЕ ПОКУПАТЬ Б/У: Из всех инструментов в мире губная гармошка – один из немногих, которые вы не хотите покупать бывшими в употреблении, по той же причине, по которой вы не хотите пить после незнакомцев в баре. .Игра на губной гармошке требует, чтобы вы вдыхали через инструмент так же, как и выдыхали. Я БЫЛ известен тем, что замачивал пластиковые арфы в спирте и отдавал их членам семьи, которым нужна была арфа в последнюю минуту. Но они вполне уверены, что у меня нет лихорадки Эбола или чего-то в этом роде. Можешь ли ты сказать то же самое о незнакомце, владевшем губной гармошкой, которую ты рассматриваешь на рынке подержанных вещей? Во всяком случае, есть над чем подумать.

По этой причине, если вы заказываете губную гармошку через Интернет и видите ЛЮБЫЕ признаки того, что кто-то попробовал ее и отправил обратно, отправьте ее обратно, не пробуя, и настаивайте на том, чтобы продавец оплатил доставку В ОБОИХ направлениях.

Несколько месяцев назад я нарушил собственное правило, когда увидел на блошином рынке хроматичную губную гармошку, идентичную той, что была у моего отца, по хорошей цене в отличном состоянии. Но вам лучше поверить, что я разобрал его, обработал все поверхности дезинфицирующим средством и дал ему полностью высохнуть, прежде чем снова собрать и попробовать.

Примечание о наличии и ценах: Хотя я стараюсь следить за вещами и рекомендовать продукты, которые достаточно доступны, музыкальные инструменты меняются, и любой продукт на этой странице может изменить цену или стать недоступным без предварительного уведомления.Если вы «щелкаете», чтобы просмотреть подробную информацию о продукте, и вообще ничего не происходит, или вы перенаправляетесь на домашнюю страницу поставщика, сообщите мне об этом, и я удалю продукт из онлайн-листинга, пока не найду замену или другой поставщик.

*Ирония судьбы: каждый год я получаю около дюжины жалоб от людей, которые никогда раньше не посещали мои сайты, возмущенных тем, что сделка между этим человеком и рекомендованным мной продавцом или производителем пошла наперекосяк (по их мнению). Они «погуглили» продукт, увидели мою рекомендацию или обзор, а затем написали мне по электронной почте, чтобы сообщить, что собираются подать на меня в суд или сообщить в Better Business Bureau за то, что я лично их ограбил, порекомендовав продукт, который они купили у кого-то другого.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.