Содержание

Виды освещения - фото модных тенденций в освещении интерьераДекор и дизайн интерьера

Выбор видов освещения не такой большой, всего их три:

  • естественное;
  • искусственное;
  • совмещённое.

Зависят эти категории от выбранного источника света.Остановимся на каждой категории подробнее.

Содержимое статьи:

Естественный свет

Естественным считается освещение пространства солнечным светом. Он может быть прямой или отражённый. Поступает такой свет в помещение через проёмы.

Окна являются основным источником дневного света. В этом случае освещенность пространства более равномерная. Недостатком естественного вида освещенияявляется зависимость от условий погоды ипериода года, а также временисуток.

Такая зависимость выражается коэффициентом естественной освещенности (КЕО). Он являетсяотношением освещенности внутри комнаты к освещенности открытого небосвода.

На этот показатель влияет размер окон, особенности остекления, их чистота. Если в помещении постоянно находятся люди, в нем должен присутствовать дневной свет. Выделяют боковое, верхнее и комбинированное поступление света.

Отличаются они направлением поступления света с улицы. Если его не хватает, можно дополнить искусственным типом освещения.

Искусственный свет

Освещение от искусственных источников используют в тёмное время суток, или при минимальном естественном свете.

Искусственное освещение бывает общим, местным или объединять два вида. Дополнительное освещение требуется для рабочих мест, общее используется для освещения всего пространства.

В квартирах в основном используется рабочее освещение. Существует еще освещение аварийное, эвакуационное, охранное и дежурное.

Виды искусственного освещения используются в зависимости от назначения.

В загородных домах могут присутствовать все виды освещения помещения. При составлении проекта электроснабжения дома или квартиры следует сделать предварительные расчеты и выбрать оптимальные параметры для источников искусственного света.

Виды ламп освещения подбираются из расчетных показателей. Для местного освещения больше подойдут лампы накаливания, но не исключается использование люминесцентных ламп.

В настоящее время существует большой выбор всевозможных ламп. Главный критерий выбора – экономичность и безопасность. Световые приборы должны равномерно распределяться в помещении, и не стоит злоупотреблять с их количеством. Это приведет к лишним затратам, но польза от них бывает не всегда.

Светодиоды

Можно использовать в жилых помещениях современные виды светодиодного освещения. Такой вид освещения становится в последнее время популярным. Полупроводниковые приборы, излучающие свет называются светодиодами.

Светодиоды используются в местах, где нет необходимости устанавливать полноценное освещение. С их помощью можно украсить пространство, создать романтичную обстановку. Подходит такое освещение для зонирования пространства. Выделение отдельных зон в помещении светом, отличный вариант использования всех видов освещения.

Светом можно регулировать объем потолка или стен. Хорошим решением для местного освещения будет подсветка мебели или отдельных элементов декора.В кухне дополнительное освещение поможет выделить зону приготовления пищи. Намного комфортнее готовить кулинарные шедевры при хорошем освещении.

Дополнительное освещение детской комнаты может превратиться в забавную игру. Цвета подсветки разнообразны. С её помощью можно изменять цветовоерешение комнаты, без дополнительных затрат.

Обсуждая вопросы ремонта квартиры или дома, не забывайте о видах освещения комнат. Грамотное сочетание естественного и искусственного освещениядобавит в ваш дом уют, а интерьеру индивидуальность и новизну.

Фото популярных видов освещения в интерьере

0 0 голоса

Рейтинг статьи

Помогите проекту, поделитесь с друзьями 😉

Искусственное освещение в фотографии.

Фотовспышка.

И опять основа основ – освещение в фотографии. Теперь об использовании исвкусственных источников освещения и, в первую очередь, об использовании фотовспышки.

Фотовспышка в фотографии используется в тех случаях, когда естественного освещения оказвается недостаточно для получения нормальной экспозиции при съемки. Ранее http://makal47.ru/?p=161 говорилось, что определение экспозиции производится фотоэкспонометром, встроенным в фотоаппарат автоматически. При этом экспозиция определяется в среднем по всему кадру или по отдельным участкам. В любом случае это измерение не идеально, т.е. некоторые участки в тенях оказываются хуже проработаны, в освещенных местах могут быть и излишне яркими (передержанными). К этому можно добавить, что определенная автоматически экспозиция при слабом освещении может быть установлена таким образом, что выдержка получится длинной. При съемке с такой выдержкой легко получить смазанные  снимки.

Так  съемка  с выдержкой более длинной, чем 1/30  уже должна производиться при установке фотоаппарата на штатив, иначе  вздрагивание рук повлияет на качество снимка.

Как правило  освещение в фотографии оказывается недостаточным при съемке в помещении как при дневном освещении, так и при искусственном. При съемке в дневное время, когда освещение из окна помещения вроде бы достаточное, такое освещение очень неравномерно распределено по помещению. Возле окна оно может быть достаточным, далее меньше. При этом создаются существенные различия в яркостях освещенных и неосвещенных участков, что приводит к появлению на снимках высоких контрастов.

Все вышесказанное приводит к необходимости применения при съемке дополнительного искусственного освещения. Имеющихся в помещении осветителей, опять же,  может оказаться недостаточно. Как скажем снимать на каком-нибудь празднике, где освещение вообще полутемное? Самый простой способ получить приемлемое качество снимков – снимать с фотовспышкой.

Благо теперь практически каждый фотоаппарат оснащен встроенной фотовспышкой. Она дает вполне достаточное количество света для освещения объекта съемки.

Освещение с помощью фотовспышки имеет ряд особенностей. Длительность срабатывания вспышки весьма мала. Она составляет тысячные доли секунды. Эта длительность короче любой выдержки, которую может обеспечить затвор фотоаппарата. При этом экспозиция кадра определяется  именно временем срабатывания вспышки. Можно считать, что выдержка фотоаппарата – это и есть время работы вспышки. Остальное время выдержки затвора не играет роли, т.к. за это время в фотоаппарат попадает несравнимо меньше света. Все сказанное естественно верно, когда имеющееся освещение без вспышки мало.

Такая короткая экспозиция позволяет фиксировать моменты довольно быстрого движения без смазывания. Но этот же фактор приводит и к некоторым курьезным последствиям. Так при съемке человека с фотовспышкой фиксируются краткие моменты движения век, которые фотограф может не заметить. Поэтому нередко на снимках получаются полуприкрытые глаза. Это вовсе не от того, что человек моргнул от действия вспышки (когда он моргнет вспышка уже давно перестанет работать) просто Вы поймали такую фазу движения век.

Вот смотритете, я снимал танцевальный ансамбль со вспышкой:

Фотоаппарат бесстрастно запечатлел несинхронность движения танцовщиц. А когда смотришь, особо не приглядываешься, кажется все нормально.

Надо отметить, что освещение в фотографии  при использовании фотовспышки имеет свой характер, определяемый особенностями вспышки. Свет от вспышки сфокусирован, т.к. размеры самой лампы-вспышки малы, ее можно считать почти точечным источником света. Такой источник освещения создает резко направленный пучок света. При этом освещение направлено фронтально от фотографа на объект съемки, т.к. вспышка чаще всего встроена в фотоаппарат. Такое направление света в общем неблагоприятно, как отмечалось ранее  http://makal47.ru/?p=126 .  Когда фотовспышка является основным источником освещения (т. е. когда другие источники значительно слабее) ее свет создает порой жесткий светотеневой рисунок, т.к. подсвет теней недостаточен. Кроме того при съемке человека с достаточно близкого расстояния возникают неожиданные блики на щеках человека, на носу.

 Таким образом фотовспышка в фотографии, когда она является основным источником освещения мало применима при съемке портретов.

К этому можно еще добавить эффект красных глаз, который возникает при отражении света вспышки от радужной оболочки глаз. Этот эффект возникает порой даже при применении подсветки, имеющейся в фотоаппарате “против красноглазки”.

И еще хотелось бы добавить для неопытных фотолюбителей. Дальность действия фотовспышки ограничена. Даже ранее применявшиеся фотовспышки значительно более мощные действовали на расстоянии не более 10 м.  Теперь в фотоаппаратах применяются относительно маломощные вспышки. Их действие ограничивается не более чем 7 метрами. Это надо всегда учитывать.

Таким образом применение фотовспышки в фотографии значительно расширяет возможности фотографа для получения качественных снимков, но и имеет свои особенности, которые следует учитывать. Далее рассмотрим некоторые приемы съемки со вспышкой.

Поделиться в соц. сетях

Об авторе

Я живу в г Новосибирске. Образование высшее - НГТУ, физикотехнический факультет. В настоящее время на пенсии. Семья: жена, две дочери, две внучки. Работал в последнее время в электронной промышленности в ОКБ по разработке и производству приборов ночного видения. Люблю музыку- классику, джаз, оперу, балет. Главное увлечение - любительская фотография.

Про виды света, или Как улучшить освещение в своих фотографиях

Фотография - это, в первую очередь, освещение. Звучит достаточно просто, если судить поверхностно, но, как и все фотографы, мы склонны фокусироваться скорее на объекте, а не на свете. Как только фотограф видит что-то уникальное или оригинальное, тут же сосредотачивается на этом, а не на освещении и результирующей экспозиции, которые необходимы в первую очередь для получения изображения снимаемого объекта.

Точно так же, как поиск и наблюдение за объектом являются сложной задачей, поиск нужного освещения, способствующего съемке драматичных фотографий, - задача, которая требует особого к себе подхода. "Золотой час" всегда упоминается как самое лучшее время суток для съемки. Однако не только в часы близкие к заходу и восходу солнца есть возможность сделать фотографию с резким освещением. Тренируйте свой глаз, чтобы видеть драматический свет, и различные его варианты.

Боковое освещение

Как и следует ожидать из названия, боковое освещение - это тип освещения, в котором свет падет на объект сбоку. Это обычно обеспечивает большую контрастность, могут создаваться длинные тени и добавляется глубина к изображению. Этот тип освещения может добавить драматический акцент в архитектурную и портретную фотографию.

Заднее освещение

В случае заднего освещения свет находится за вашим объектом и направлен на вас и на камеру. При помощи этого типа освещения легко создаются силуэты. В сочетании с определенными атмосферными условиями, такими как туман или аэрозольная пыль, вы можете получить драматичные световые эффекты.

Контурное освещение

Когда свет падает под острым углом, он может создавать блики по краям объекта съемки. Резкий контраст обеспечивает подсветку элементов и форм. Этот тип освещения распространен в макросъемке, съемке дикой природы и художественной ню-фотографии.

Заполняющий свет

Заполняющее освещение - это непрямое мягкое освещение, которое часто отбивается с одной поверхности на другую. В результате непрямого освещения яркость вашего объекта становится ниже, чем при других типах. На самом деле большинство фотографов могут просто игнорировать этот тип света, уделяя больше внимание другим, потому что редко думают о нем сознательно. Заполняющий свет хорошо работает для множества фотографических жанров, в частности, для пейзажной съемки и портретов.

Мягкий или рассеянный свет

Мягкий свет - это диффузное освещение, которое является равномерным. Этот тип освещения уменьшает контраст и минимизирует тени. Мягкий свет отлично подходит для портретной фотографии, макросъемки и фотографии природы.

Жесткий свет

Жесткий свет - прямой, часто может быть интенсивным по яркости. Этот тип освещения создает сильные тени и высокую контрастность. Подсвеченные области могут быть довольно интенсивными в условиях жесткого освещения, поэтому особое внимание следует уделять экспозиции. Жесткий свет может быть стилистически применен почти к любому жанру фотографии, однако для многих зрителей он может быть менее привлекательным, чем другие типы освещения.

Точечный свет

Очень просто: с точечным освещением мы работаем в том случае, когда сфокусированное количество света выделяет конкретная часть вашего объекта или картины в целом. Этот тип освещения может создавать сильные тени и контраст. Точечный свет используется во всех жанрах фотографии.

Искусственное освещение

Наиболее очевидным типом является искусственное освещение. Оно может быть сгенерировано при помощи различных студийных ламп, встроенных или внешних вспышек. Есть несколько жанров фотографии, в которых искусственное освещение не может быть удачно использовано, оно обеспечивает много гибкости и творческих возможностей.

Различные комбинации освещения

Наконец, естественно, существуют комбинации любого или сразу всех рассмотренных типов освещения. Нет правила, согласно которому вы должны использовать только одну форму. Творческое освещение вашего объекта является неотъемлемой частью фотографического процесса.

Теперь, когда вы будете смотреть на фотографии, которые вам нравятся или когда вы выходите, чтобы сделать новые снимки, держите эту информацию в своем сознании. Спросите себя, какое освещение делает этот конкретный образ, тот, на который я смотрю или же только собираюсь сделать, столь привлекательным? Изучайте освещение, и вскоре вы обнаружите, что эти знания проникают в вашу работу как сознательно, так и бессознательно. Настройка и/или поиск правильного света поможет вам подчеркнуть объект и создать изображение с большим воздействием на зрителя.

6 правил, которые помогут делать качественные снимки – Сей-Хай

Без света фотография не существовала бы. На самом деле освещение настолько важно, что мы постоянно создаем новые устройства и оборудование, которое позволит им управлять. Практически все камеры, даже смартфоны, оснащены встроенной вспышкой, которая помогает делать более качественные фотографии. У многих из нас есть небольшой арсенал студийного освещения.

Искусственные источники света действительно потрясающие изобретения. Но существуют ограничения в их использовании, такие как низкая мобильность и необходимость в источнике питания. Но давайте на минутку забудем о гаджетах и ​​поговорим о доступном уже существующем свете, который также известен как «практический свет» в киноиндустрии.

Практический свет можно разделить на два вида. Первый – это природные источники света (солнце или луна), а второй – все существующие светильники вокруг нас, будь то свет монитора или люстра посреди комнаты. В этой статье мы будем говорить исключительно о самом дешевом экологическом свете, который исходит от природных источников.

Помимо простоты доступа, использование ограниченных источников освещения подтолкнет вас к поиску более креативных решений. Соответственно вы станете более креативным и опытным фотографом.

Давайте начнем с некоторых обстоятельств, в которых обычно используется вышеупомянутый существующий свет. Фотографии дикой природы и путешествий являются превосходным примером, поскольку в таких условиях искусственный свет крайне непрактичен. Уличная фотография – это еще один жанр, в котором используется доступный для окружающей среды свет.

Фотографии от пользователя DigitalArtBerlin на Flickr

На фотографии, показанной выше, вы можете увидеть прекрасно освещенный портрет женщины, ожидающей поезда. Солнце создает приятный рассеянный свет на ее лице, а окружающая среда отбрасывает тени на заднем плане. Это очень хороший пример фотографии с существующим светом. Фотограф смог использовать свет не только в качестве наполнения, но и получить с его помощью контраст и глубину.

Вы также можете использовать существующий свет, чтобы придать портретам художественный колорит. Поскольку перемещение источника света не в вашей власти, хитрость заключается в использовании теней в своих интересах. Следующая фотография является ярким примером реализации художественного затенения в портрете.

Фотография от пользователя trench_mouth на Flickr

Действуйте!

Итак, откажитесь от искусственного освещения хотя бы на один день. Оглянитесь вокруг, отметьте, как существующий свет создает настроение, и сфотографируйте его. Вот некоторые моменты, которые нужно помнить, во время работы с существующим светом:

Избегайте полуденного солнца

В полдень, когда солнце достигает своего пика, оно дает очень мощный и резкий свет который работает против вас. С таким освещением будет трудно маневрировать. Конечно, есть фотографы, которые имеют достаточный опыт работы с полуденным светом. Некоторые из них даже сделали такие снимки своей фишкой. Но ввиду отсутствия опыта и нужных навыков вам лучше избегать полуденного света.

Если у вас нет выбора, вы всегда можете уменьшить интенсивность света с помощью естественного фильтра. Это могут быть тени от деревьев или зданий вокруг. Также можно рассчитывать на облака, если прогнозируется пасмурная погода. Это самом деле, один из самых заветных источников света.

Фотографию предоставила: Хелен Лопес

Начните понимать солнечный свет

Солнце дает отличный контровый свет, но в полдень оно может бросать неприглядные тени на лицо человека. Лучший способ справиться с этим без искусственного света – это использовать круговой отражатель. Нет другой ситуации, в которой он может настолько пригодиться.

Это совсем незатратное решение, и оно того стоит. Если вы не можете носить отражатель с собой все время – проявите изобретательность. Когда нужно наполнить объект небольшим количеством света, любая отражающая поверхность (кроме зеркала) может выполнить эту работу.

Используйте тени в свою пользу!

Тени под глазами довольно нежелательны в фотографии, но это не значит, что вам следует избегать теней вовсе. Разберитесь, как жесткие источники света и тени могут помочь вам создать красивые узоры или интересные эффекты.

Тени могут дать определение предмету или сцене. И наоборот, лучи света иногда способны создать тот же эффект. Просто убедитесь, что тени или лучи не настолько мощные, чтобы подавлять остальную часть изображения.

Это время для проверки вашей креативности. Ведь мы не можем научить вас всем существующим тонкостям, когда речь идет о естественном освещении. Их просто не счесть!

Фотография от пользователя Banda B. на Flickr

Любой свет – это свет

Неважно, откуда исходит свет, он всегда работает по законам физики и логики. Разница лишь в том, что при студийном или искусственном освещении вы сами контролируете направление и интенсивность.

Вам даже не нужно выходить из дома, начните изучать, как существующее освещение играет на окружающих предметах. После этого вы можете начать искать все больше и больше света на улице! Все вокруг нас покрыто светом, и благодаря этому у нас безграничные возможности. Но способность реагировать на резкие изменения в окружающей среде требует практики.

Светильники могут быть источником драматических световых эффектов

Если вы находитесь в помещении, посмотрите на светильники и изучите, как они излучают свет и тени. Задействуйте паттерны в своей фотографии. Лампы, встраиваемые светильники и настенные светильники являются потенциальными источниками света.

Независимо от источника света, при работе со светом всегда применяются одни и те же принципы

Без разницы, используете вы искусственное освещение или солнце, свет будет вести себя одинаково. Разница в том, что вы полностью контролируете одно, а взаимодействовать с другим вам предстоит научиться.

Фотография ​​от пользователя sidewalk flying на Flickr. Вокзал Пенн, Балтимор, Воскресный день.

Обратите внимание на то, как создавая настроение взаимодействуют солнечные лучи и тени.

Читайте также:

Как корректировать насыщенность в Lightroom: 3 простых способа

Черно-белая фотография: как натренировать понимание тона и улучшить свои навыки

4 совета по сторителлингу: как прокачать свои фото

 

Источник 

Превью: christian buehner

с каким вы предпочитаете работать?

Многие фотографы в тот или иной момент сталкиваются с этим вопросом; какой свет лучше использовать для фотосъемки – естественный или искусственный? Однозначного ответа нет, и вы, как фотограф, наверняка имеете свое мнение на этот счет. В этой статье мы рассмотрим ключевые отличия между источниками натурального и искусственного света, а также преимущества и недостатки их использования.

Определение естественного и искусственного света

Для начала давайте проясним, что же такое натуральный свет и искусственный. Чтобы не усложнять, под естественным светом подразумевается доступный свет, производимый солнцем или луной. Искусственный свет производится с помощью других источников, таких как студийная вспышка, LED, встроенная накамерная вспышка или даже уличный фонарь или лампа.

'

 

Преимущества использования естественного света

Самым большим преимуществом естественного света является то, что он бесплатный, присутствует в изобилии и его легко найти. Нет необходимости делать большие вложения в осветительное оборудование, чтобы найти прекрасный естественный свет и сделать блестящие снимки. Все, что вам нужно, это камера и немного солнечного или лунного света, и вы можете немедленно приступить к фотографированию! Если вы однажды решите обновить ваш подход к использованию натурального света, то необходимые инструменты также будут недорогими, так как в основном это отражатели и рассеиватели для перенаправления или манипулирования доступным светом. Из-за простоты использования и легкости освоения, как правило, начинающим фотографам рекомендуется начать экспериментировать с естественным светом прежде, чем знакомится с искусственным, для лучшего понимания, как он работает.

 

Недостатки использования естественного света

В то время, как естественный свет доступен в обилии и его легко задействовать в фотографии, сложность может состоять в том, что он значительно варьируется. В зависимости от места, времени года, погоды и времени суток естественный свет может создавать разный цвет и контрастность в ваших снимках. Например, полуденное солнце, как правило, дает нейтральный белый цвет и чрезвычайно высокий контраст. А в золотые часы рассвета и заката дает очень мягкие цвета и средний контраст. Таким образом, изображение, которое вы хотите получить, будет определяться временем и местом вашей съемки, если вы не используете такие дополнительные инструменты, как отражатели, рассеиватели и фильтры.

 

 

Преимущества использования искусственного света

Если вы предпочитаете управлять и контролировать каждый аспект фотосъемки, искусственный свет вам больше подойдет. Так как искусственный свет не имеет ничего общего с натуральным, это непрерывный источник света, который доступен в любое время суток, а это означает, что вам не обязательно планировать фотосъемку в зависимости от погоды или доступности солнечного света. В зависимости от того, какой тип искусственного света вы выбрали, вы можете имитировать солнечный или лунный свет, и создавать изображения, которые выглядят, как снятые при естественном свете, но в удобное для вас время.

Искусственный свет имеет репутацию сложного и дорогого, но существует широкий ряд осветительных приборов для фотографов; он начинается с дешевых самодельных решений и заканчивается топовыми вспышками профессионального уровня со множеством вариантов между ними. Некоторые приборы имеют сложные настройки, но многие из них относительно простые, особенно это касается непрерывных источников света, таких как LED лампы, которые имеют простые переключатели.

 

Портрет сделан с внешней вспышкой

 

Недостатки использования искусственного света

Даже если источник искусственного света предлагает вам больше контроля над фотосъемкой, это сопровождается необходимостью иметь больше оборудования и времени для его установки. В отличие от солнца, искусственный свет стоит денег, даже если вы остановились на таких простых решениях, как свечи или настольная лампа. Искусственные источники света профессионального уровня должны быть установлены на специальные стойки, возможно даже оснащены зонтиками, портретными тарелками и софт боксами.

В зависимости от того, какое фото вы задумали, вам может понадобится несколько источников искусственного света, чтобы сбалансировать снимок. Будут нужны такие аксессуары, как аккумуляторы или кабеля и разъемы, а также отдельная студия или место, где вы установите оборудование. Короче говоря, искусственное освещение может добавить множество дополнительных частей, которые стоят времени и денег, не говоря уже о необходимой практике.

 

 

 

 

Когда использовать естественный и искусственный свет?

Какой тип освещения использовать, в конечном счете, будет зависеть от ваших личных предпочтений и опыта в качестве фотографа, а также вашего бюджета и изображения, которое вы хотите создать. Искусственный свет обычно требует некоторого времени и практики, чтобы научаться использовать его правильно; в то время, как естественное освещение является более простым, чтобы начать. Конечно, есть исключения из этих правил, но в целом естественный свет легко использовать в репортажной, уличной съемке или технике «run-and-gun», когда у вас нет времени на создание управляемой фотосессии. С другой стороны, искусственный свет предпочтителен для коммерческой, предметной и fashion-фотографии, когда есть и бюджет, и широкие ресурсы для создания фотографии.

 

 

 

 

 

 Автор:  Suzi Pratt

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Постановка света при фотосъемке

Постановка света при фотосъемке

Было бы неправильно думать, что съемка при искусственном освещении требует меньших знаний или мастерства. Наоборот, расширение творческих возможностей неизбежно влечет за собой усложнение процесса подготовки к съемке. Для того чтобы, пройдя через объектив фотоаппарата, лучи света от объекта съемки “написали” на пленке его изображение, необходимо, чтобы перед съемкой фотограф установил в определенных точках помещения осветительные приборы, “нарисовав” их светом на объекте определенный светотеневой рисунок. От этого в значительной степени будет зависеть как техническое качество, так и художественная ценность снимка. А такое творческое владение светом возможно лишь при условии знаний законов освещения, особенностей осветительных приборов и правил их эксплуатации.

1. ОСВЕТИТЕЛЬНЫЕ ПРИБОРЫ

Рассмотрим наиболее распространенные осветительные приборы и характер создаваемого ими освещения. Современная светотехника и электроника предоставили в распоряжение фотографа множество разнообразных по конструкции и световым параметрам источников света, начиная от обычных электрических и кончая импульсными газоразрядными лампами.

Электрические лампы, используемые для освещения помещений, различаются между собой по мощности, а значит, и по силе создаваемого ими светового потока и имеют прозрачный, матированный или молочный стеклянный баллон. Такая окраска стекла баллона позволяет получать более мягкое, рассеянное освещение.

Промышленность выпускает также специальные фотолампы, яркость которых ощутимо больше яркости обычных электроламп, что достигается горением лампы в режиме перекала. Срок их службы колеблется впределах 2 - 8 ч, в связи с чем их следует включать только на короткое время самой съемки. Как обычные, так и перекальные электролампы могут иметь внутренний зеркальный отражатель, позволяющий концентрировать в одном направлении идущие от раскаленной нити лучи света.

Чрезвычайно малыми размерами и высокой яркостью характеризуются кварцевые галогенные лампы. Внутренний объем баллона в них заполнен парами йода, значительно улучшающими светотехнические параметры ламп.

Совершенно самостоятельную группу представляют собой импульсные газоразрядные лампы, излучающие свет в виде очень короткого ( 1\500 – 1\10000с) и мощного светового импульса. Внутренний объем баллона таких ламп заполнен инертным газом-ксеноном, через который в обычных условиях электрический ток не проходит. Когда же с помощью высоковольтного импульса напряжения газ в баллоне лампы ионизируется и становится проводником электрического тока, через него происходит разряд специального конденсатора, накопившего большой электрический заряд, и газ, превратившись на тысячную долю секунды в плазму, излучает мощный световой импульс. Преимущества таких ламп - малые размеры, большая яркость, высокая экономичность и постоянство светового потока; недостаток - невозможность визуально контролировать светотеневой рисунок, создаваемый таким источником на объекте съемки.

Осветительные лампы без специальных рефлекторов используют крайне редко, поскольку они освещают в равной степени не только объект съемки, но и все окружающие предметы. При этом образуется большое количество случайного рассеянного света, появляются паразитные блики и рефлексы, мешающие съемке. Поэтому для более полного использования света лампы и возможности направлять ее световой поток в нужную сторону применяют специальные рефлекторы, от формы и размеров которых в значительной степени зависит характер идущего от лампы светового потока. В большинстве случаев рефлекторы снабжены арматурой (зажимы, струбцины), позволяющей закреплять их в нужном положении и в определенном месте. Рефлектор с лампой можно крепить к спинкам стульев и к другой мебели или к специальным штативам.

Естественно, что для освещения можно использовать и обычные бытовые осветительные приборы - настольные лампы, бра, люстры, торшеры и т. д., однако они менее удобны и в большинстве случаев не позволяют создать необходимое освещение объекта съемки.

Импульсные электронные приборы, именуемые лампами-вспышками, весьма разнообразны. Это и миниатюрные лампы небольшой мощности, предназначенные для фотолюбителей, и более мощные осветители, рассчитанные в основном на профессиональных фотографов. Во всех случаях питание таких ламп-вспышек осуществляется от сети переменного тока, батарей или встроенных аккумуляторов. Синхронизация световой вспышки лампы с работой затвора фотоаппарата происходит с помощью специального провода синхронизации, либо путем непосредственного электрического соединения цепей синхронизации лампы со встроенными в фотоаппарат контактами, либо световым лучом.

Поскольку длительность светового импульса чрезвычайно мала, необходимо, чтобы в момент вспышки кадровое окно фотоаппарата было полностью открыто. В противном случае проэкспонируется только часть кадра и снимок будет испорчен. Это условие выполняется для всех выдержек в фотоаппаратах с центральными затворами и лишь для сравнительно длительных выдержек в фотоаппаратах со шторными затворами.   В описании фотоаппарата всегда указана наиболее короткая выдержка для съемки с лампой-вспышкой. Безусловно, можно воспользоваться и более длительными выдержками, однако необходимости в этом нет.

1.1. Особенности съемки при искусственном освещении

Съемке в условиях искусственного освещения присущи свои особенности. Большое значение имеет расстояние между объектом съемки и источником света, которое чаще всего ограничено несколькими метрами. Изменение этого расстояния неизбежно приводит к изменениям в освещенности. Изменение освещенности пропорционально квадрату изменения расстояния: так, если расстояние между осветителем и фотографируемым объектом увеличить вдвое, то освещенность объекта уменьшится вчетверо. Это обстоятельство всегда необходимо учитывать при съемке.

Важное свойство света - направленность светового потока, непосредственно связано как с линейными размерами источника света, так и с расстоянием от него до объекта съемки. Ориентировочно эту зависимость можно представить следующим образом: если линейные размеры излучающего свет тела близки или равны расстоянию от источника до объекта съемки, то освещение объекта носит мягкий, светотональный характер; если же линейные размеры источника света в десятки раз меньше расстояния от него до объекта съемки, такое освещение можно считать направленным. Характеристики освещения при различных соотношениях этих размеров приведены ниже:

 

Характер освещения

Соотношение размеров источника света и расстояния от источника до объекта съемки

Мягкое светотональное освещение без четко выраженных теней

1:1

Мягкое освещение с едва выраженными размытыми тенями

От 1:1 до 1:3

Мягкое освещение с плавными переходами от света к теням

От 1:3 до 1:6

Достаточно контрастное освещение с нечеткими контурами теней

От 1:6 до 1:10

Контрастное освещение с четкими границами тени

1:10

Каково же практическое значение такой зависимости? Прежде всего, исходя из приведенных данных, легко определить размеры рефлекторов осветительных ламп, необходимые для создания того или иного по характеру освещения. Так, если необходимо осветить лицо человека мягким рассеянным светом без четких, резких теней, размеры рефлектора осветительного прибора должны быть близки к величине расстояния между прибором и объектом съемки.

Именно по этой причине в специальных студиях и съемочных павильонах для создания мягкого рассеянного освещения устанавливают осветители с размерами излучающей поверхности, превышающими 1 -  2 м. Обычные софиты обеспечивают рассеянное освещение лишь на расстояниях 30 - 70 см; при большем удалении их от объекта съемки свет становится все более направленным, все более жестким. Особенно хорошо заметна направленность светового потока ламп-вспышек, размеры рефлекторов у которых не превышают 5 - 10 см.

В большой степени направленность светового потока зависит от структуры отражающей поверхности рефлектора. Чем она ближе к зеркальной, тем меньше рассеивает свет, тем более направленным становится световой поток. Тесно связана направленность светового потока с формой рефлектора: чем рефлектор глубже, тем более узкий пучок света он позволяет получить. Эта взаимосвязь при использовании обычных осветителей и ламп накаливания большей частью малозаметна. Однако при съемке аппаратами с короткофокусными объективами и освещении объекта лампой-вспышкой непосредственно от фотоаппарата узкий световой пучок может стать причиной неравномерного экспонирования фотопленки по поверхности кадра: центральная часть будет иметь нормальную экспозицию, а края кадра - недоэкспонированы.

Часто для смягчения светового потока от какого-либо осветительного прибора на его пути непосредственно около осветителя устанавливают светорассеиватель, представляющий собой металлическое кольцо, на которое натянута марля или тюль.

Этот способ малоэффективен, и потому для получения мягкого рассеянного освещения следует использовать в качестве вторичного излучателя с большими линейными размерами белые экраны, применяемые при просмотре диапозитивов или любительских кинофильмов. В этом случае мощный источник света (галогенную лампу большой мощности или лампу-вспышку) устанавливают на расстоянии 60 - 90 см от подвешенного на штативе или на стене экрана, напротив его центра, и направляют световой поток лампы на экран. Отразившийся от поверхности экрана свет создает мягкое рассеянное освещение, особенно необходимое при портретной съемке.

Вместо экрана можно использовать достаточно большой по размерам (не меньше 60 Х 60 см) кусок белой ткани или даже светлую стену. Иногда для получения мягкого рассеянного освещения в комнате или ином помещении свет мощной лампы направляют в потолок, который при этом также является вторичным излучателем с большой поверхностью излучения.

Приведенные способы создания мягкого рассеянного освещения обладают одним недостатком: освещенность объекта съемки по сравнению с освещенностью прямым светом падает в несколько раз, что объясняется как потерями света в процессе отражения (до 50 %), так и увеличением расстояния от источника света до объекта съемки. Именно поэтому эти способы требуют применения мощных источников света.

Вместо экрана, стены или потолка в качестве отражателя можно использовать зонт, обтянутый белой тканью. Для этого наиболее пригоден плотный атласный шелк или какая-либо иная достаточно плотная ткань. Такой зонт в раскрытом состоянии укрепляют с помощью струбцины на штативе. В непосредственной близости от ручки располагают и источник света . В сложенном состоянии они занимают мало места, а в процессе съемки их легко устанавливают в нужном месте помещения.

Получить пучок направленного света значительно легче. Для этого достаточно на обычный фото осветитель надеть склеенный из плотной бумаги или тонкого картона длинный цилиндрический тубус, диаметр которого равен диаметру рефлектора осветителя. Длина тубуса определяется желаемой степенью направленности световых лучей. Для большинства встречающихся в практике случаев бывает достаточно длины 50 - 60 см. Внутренняя поверхность тубуса для предотвращения светорассеяния должна быть обклеена черной бумагой. Можно использовать в качестве источника направленного света и осветительную часть фотоувеличителя.

1.2. Освещение объекта съемки

При фотографировании с осветительными приборами характер каждого из возможных вариантов освещения выражен более явно, чем при съемке в условиях естественного освещения, поскольку под открытым небом его свет ощутимо смягчает контрасты светотени.

В большинстве случаев для рельефного воспроизведения форм предметов применяют боковое или передне-боковое, несколько верхнее освещение направленным светом, который не только подчеркивает трехмерность объекта, но и сохраняет при этом привычным нашему взгляду характер светораспределения, свойственный естественным световым условиям. В противоположность этому освещение объекта направленным светом снизу практически не встречается в природных условиях и потому воспринимается нами как необычное, неестественное.Тени от объекта наименее заметны при фронтальном освещении, а наиболее - при задне-боковом и контровом освещении.

2. СЪЕМКА ПОРТРЕТА

Обратимся теперь непосредственно к портретной съемке - самому распространенному жанру фотографирования в условиях искусственного освещения. Совершенно очевидно, что получить на снимке хорошо проработанным во всех деталях такой сложный по форме объект, как человеческое лицо, с одним источником направленного света почти невозможно. При съемке портрета большей частью используют несколько источников света, каждый из которых выполняет свою строго определенную функцию.

2.1 Особенности искусственного освещения при съемке портрета

Источник света, образующий основной светотеневой рисунок на лице портретируемого, называется источником рисующего света. Он всегда расположен по отношению к лицу в передней полусфере, т. е. фотографируемый человек может его увидеть, не изменяя при этом положения головы в пространстве. Основное отличие освещения, создаваемого этим источником, - характер распределения освещенных и затененных участков на лице.

Независимо от общего количества осветительных приборов, используемых одновременно при портретной съемке, источник рисующего света всегда один. Его включение приводит к кардинальному изменению характера освещения; включение или выключение всех прочих источников освещения при включенном источнике рисующего света характера освещения не изменяет.

Передне-боковое, несколько верхнее освещение наиболее привычно для нашего глаза, и вместе с тем оно наилучшим образом выявляет объемную форму лица. Поэтому источник рисующего света всегда расположен выше (или на уровне) лица портретируемого и непосредственно перед ним по линии симметрии лица или же в пределах до 60 - 70 градусов вправо или влево от линии симметрии. Именно при таком расположении источника рисующего света обеспечивается передне-верхе-боковое освещение.

Однако даже в указанных пределах существует бесконечное множество точек размещения в пространстве осветительных приборов.

Положение этого осветительного прибора в горизонтальной плоскости также связано с формой и объемами лица. Чем больше выступает вперед на лице нос, чем глубже посажены глаза, тем ближе к оси симметрии лица должен находиться источник рисующего света. Конечно, очень много зависит от направления съемки: наиболее ощутима взаимосвязь между формой лица и положением источника рисующего света при съемке анфас, наименее - в профиль.

Несмотря на чисто творческий характер процесса создания светотеневого рисунка на лице портретируемого, существует целый ряд выработанных в практике съемки приемов, позволяющих установить источник рисующего света оптимальным образом. Так, если осветитель расположен по оси симметрии лица, его высоту следует определять по величине тени под носом - желательно, чтобы она не превышала половины расстояния от носа до верхней губы  и по затемнению глазных впадин -предпочтительно, чтобы верхние веки были освещены рисующим светом. При передне-боковом расположении источника рисующего света его высоту и положение в пространстве регулируют чаще всего таким образом, чтобы тень от носа пересекала удаленную от источника щеку, оставляя на ее верхней части светлый блик. Часто весьма не эстетично выглядят снимки, на которых тень от носа пересекает линию губ, а глаза находятся в тени надбровных дуг, хотя для получения определенного изобразительного эффекта такое распределение светотени на лице допустимо.

Немаловажно при съемке и взаимное расположение фотоаппарата и источника рисующего света. Если они размещены по одну сторону плоскости симметрии головы портретируемого, то обращенной к фотоаппарату оказывается более освещенная часть лица; в этом случае, как и во всех случаях переднего освещения, объемы и формы лица передаются на снимке менее выраженными, уплощенными. При размещении фотоаппарата и источника рисующего света с разных сторон плоскости симметрии головы портретируемого обращенной к аппарату оказывается затененная часть лица; в этом случае его объемные формы хорошо воспроизводятся на снимке.

Итак, мы рассмотрели размещение источника рисующего света по отношению к лицу портретируемого и к фотоаппарату. Однако съемка при одном источнике света производится крайне редко в связи с высоким контрастом светотеневого рисунка и плохой проработкой деталей в теневых участках изображения. Поэтому в большинстве случаев наряду с источником рисующего света участвует еще один, цель которого состоит в уменьшении контраста светотени, т. е. в подсвечивании теневых участков на лице и фигуре портретируемого. Свет этого источника как бы заполняет тени, прорабатывая детали в них, поэтому этот источник света называется заполняющим. Освещенность лица источником заполняющего света должна быть меньше освещенности, создаваемой источником рисующего света, ибо в противном случае светотеневой рисунок источника заполняющего света перебьет рисунок, образованный источником рисующего света, у носа, под подбородком и в других местах появятся по две тени, а при слишком большой мощности источник заполняющего света возьмет на себя функции рисующего, что может полностью испортить снимок.

Источник заполняющего света может излучать как направленный, так и рассеянный свет. Это зависит от места его размещения. Поскольку нам необходимо заполнить светом видимые фотоаппаратом тени, источник заполняющего света почти всегда размещают в непосредственной близости к объективу фотоаппарата . При этом по характеру освещения объекта съемки заполняющий свет является плоским, фронтальным.

Соотношение яркостей рисующего и заполняющего света при каждой съемке выбирается фотографом индивидуально в зависимости от творческого замысла и тонального решения снимка. Естественно, что при общей светлой тональности и тени должны быть светлыми, прозрачными, если же снимок строится на контрастах светотени, то тени могут быть более густыми и глубокими.

Для лучшего выявления формы головы и фигуры портретируемого, особенно при съемке на темном фоне, используют один или два источника моделирующего света. По своему направлению свет этих источников является верхне-задне-боковым, по характеру светового потока - направленным.   В большинстве случаев эти источники устанавливают таким образом, чтобы световой поток скользил по обращенному в сторону от фотоаппарата лицу. Мощность источников моделируемого света чаще всего выбирается равной или несколько большей, чем мощность источника рисующего света.

Иногда двух источников моделирующего света оказывается недостаточно для объемной обрисовки контуров головы и волос портретируемого на темном фоне. Возникает необходимость в установке еще одного источника направленного света - контрового, в задачу которого входит создание светового контура и бликов на прическе и плечах человека. Его положение всегда выше головы, а в горизонтальной плоскости он на прямой линии, соединяющей фотоаппарат и модель.

Как и источники моделирующего света, источник контрового света по мощности равен или несколько сильнее источника рисующего света, а по направленности светового потока является узконаправленным. Это объясняется не только функциональным назначением контрового источника, но и тем обстоятельством, что его свет, как и свет моделирующих источников, направлен в сторону фотоаппарата. Поэтому всегда во время портретной съемки необходимо внимательно следить, чтобы лучи света от этих осветителей случайно не попали в объектив фотоаппарата.

Мы рассмотрели источники освещения человека при портретной съемке. Совершенно очевидно, что в большем количестве осветительных приборов необходимости нет, поскольку источники рисующего, заполняющего, моделирующего и контрового света создают цельный светотеневой рисунок на голове, лице и фигуре человека. Однако совсем необязательно, чтобы при съемке были использованы все пять источников света.

До сих пор мы не упоминали о фоне и его освещении, хотя эти факторы имеют очень большое значение в портретной фотографии. Во-первых, тональное отличие фона от контуров лица и фигуры портретируемого позволяет объемно выделить объект, отделить его от фона. Во-вторых, сам фон, его тональность и освещение могут быть элементом изображения и способствовать наилучшему раскрытию портретного образа. В-третьих, при создании портрета в светлой тональности неизбежно использование светлого фона и соответствующего его освещения.

Таким образом, мы приходим к выводу о необходимости при портретной съемке еще по меньшей мере в одном осветительном приборе - источнике фонового освещения. По направленности светового потока такой прибор может быть любым - все определяется стоящей перед фотографом творческой задачей, а освещенность фона по сравнению с освещенностью лица может измениться в довольно широких пределах. Так, если необходимо получить на снимке совершенно белый, без всякой детализации фон, то его освещенность должна на 0,5 – 1,5 деления диафрагмы быть выше, чем освещенность самого светлого участка лица. Если же освещенность фона будет выше освещенности лица более чем на 2 деления диафрагмы (это соотношение освещенностей при портретной съемке необходимо проверять с помощью фотоэкспонометра), то возможно исчезновение на снимке границ между лицом и фоном, как бы затягивание светом от фона контуров головы и фигуры. С другой стороны, если освещенность фона будет ниже освещенности лица более чем на 1 - 2 деления диафрагмы, такой фон, несмотря на то, что он изготовлен из белой материи, на снимке будет выглядеть серым.

Использование при портретной съемке только чисто белого или только глубоко черного фона представляет собой лишь частные случаи организации второго плана. Очень часто неравномерное освещение светлого фона способствует более объемному выделению на этом фоне фигуры человека. Так, при более освещенной стороне лица портретируемого желательно, чтобы она проецировалась на более темный участок фона. Этим не только достигается большая пространственность снимка, но и создается своеобразный ритмический рисунок чередования светлых и темных участков изображения.

Конкретность светотеневого рисунка фона большей частью нежелательна, поскольку такой второй план будет отвлекать внимание зрителей от главного в снимке - от изображения лица портретируемого. Кроме этого, светлые или темные пятна фона могут сливаться с изображением человека, создавая тем самым странный и причудливый узор. Поэтому при портретной съемке организации фона следует уделить большое внимание. Помните, что темный предмет на светлом фоне зрительно воспринимается нами меньшим, чем он есть в действительности, и, наоборот, светлый предмет на темном фоне выглядит большим по размерам. Так, человек в светлом костюме на темном фоне будет производить впечатление крупного, массивного. По этой же причине лица с крупными, выразительными чертами производят более спокойное впечатление на притемненном, нейтральном фоне.

При фотографировании нежных женских лиц, в особенности блондинок, хорошо использовать светлый фон. В этом случае общая тональность снимка, а значит, и характер освещения и тональность одежды должны быть светлыми, без глубоких темных тонов и теней. Такому решению снимка в светлой тональной гамме более всего способствует не светотеневое, а светотональное освещение человека. При установке осветительных приборов необходимо, чтобы свет по возможности заполнял все участки лица и фигуры, а по своему характеру был как можно более рассеянным. Поэтому в таких условиях съемки следует либо максимально приблизить источник рисующего света к объективу фотоаппарата, а возникшие при этом тени интенсивно подсветить рассеянным заполняющим светом, либо использовать в качестве осветителей экраны или зонты, хорошо рассеивающие световой поток и сравнимые по своим размерам с расстояниями от них до модели.

Приведем еще несколько рекомендаций по портретной съемке, носящих общий характер. Большинство людей имеют не совсем симметричные лица, поэтому их лучше всего снимать не анфас, а слегка повернутыми, вплоть до полупрофиля. У многих людей, особенно в пожилом возрасте, появляется двойной подбородок. Их, как и людей с массивной нижней частью лица, следует усаживать для съемки слегка наклоненными вперед, а фотоаппарат устанавливать на штативе несколько выше уровня головы портретируемого. Правда, в этом случае на снимках шея человека будет выглядеть укороченной, тем не менее с этим приходится мириться, а для контрового и моделирующего света при такой съемке следует использовать источники освещения небольшой яркости. Высота размещения фотоаппарата часто определяется индивидуальными особенностями лица портретируемого. Верхняя точка съемки более приемлема для широких лиц с курносым носом и массивной нижней частью лица; нижняя точка -- для людей с длинным носом и небольшой нижней челюстью. Широкие лица можно сузить интенсивным моделирующим светом, узкие лица - зрительно расширить плоским передним освещением. Устанавливать источники моделирующего света следует весьма осторожно, внимательно контролируя при этом, куда попадают лучи их светового потока. Свет от моделирующих источников может не только выявить форму щек, скул и лба, но и попасть на нос, создав на нем неприятный световой блик. Это весьма грубая ошибка в установке моделирующего света. Свидетельством неумелого и неправильного использования осветительных приборов являются также глубокие тени в уголках глазных впадин около переносицы.

2.2. Технология съемки портрета

Итак, мы рассмотрели особенности освещения и некоторые правила портретной съемки при использовании источников искусственного освещения. Какова же сама технология фотографирования людей в домашних или не приспособленных специально для этих целей помещениях? Прежде всего необходимо оценить помещение по степени его пригодности для портретной съемки. Лучше всего, если это будет комната площадью 16 - 25 м, не очень загроможденная мебелью. Длина свободного пространства, на котором будут размещены фон, осветительные приборы на штативах и фотоаппарат, не должна быть меньше 4,5 - 5 м, поскольку для управления освещением фона между ним и моделью должно быть свободное пространство длиной 1 - 1,5 м.

Фотографировать людей лучше всего с расстояния в 2,5 - 3 м. В этом случае можно использовать достаточно длиннофокусный объектив, с тем чтобы не возникло перспективных искажений формы головы и фигуры человека. Кроме этого, определенное место необходимо и для размещения штативов с осветительными приборами. Конечно, это почти идеальный вариант преобразования жилой комнаты временно в съемочный павильон. Однако он далеко не всегда достижим, и фотографу приходится довольствоваться имеющимися условиями: закреплять и размещать осветительные приборы на мебели, а в качестве фона использовать свободную стену. Дать конкретные рекомендации на все случаи, с которыми можно встретиться в практике съемки, просто невозможно. Тем не менее следует остановиться на последовательной методике установки осветительных приборов при формировании определенного освещения портретируемого.

Начинать следует прежде всего с организации места съемки, ориентировочной установки осветительных приборов и фотоаппарата,   выбора и подготовки желаемого фона или второго плана, если он должен иметь конкретный характер. Совершенно очевидно, что все это можно сделать только тогда, когда фотограф хорошо представляет себе световое и композиционное решение снимков.

После того как вся аппаратура и оборудование будут подготовлены к съемке, следует усадить портретируемого на стул, в кресло или на табурет (последнее предпочтительнее, поскольку у табурета отсутствует спинка, очень часто мешающая процессу съемки) и, внимательно рассмотрев черты и особенности лица портретируемого, найти такое его положение по отношению к фотоаппарату, при котором какие-либо физические недостатки, асимметрия лица, дефекты кожи будут наименее заметны. Поза портретируемого должна быть прежде всего удобной - человек не должен внутренне напрягаться или, наоборот, сидеть, опустившись и расслабив все мышцы. Однако не всегда наиболее удобная поза хорошо смотрится на снимке, поскольку обычно при общении мы воспринимаем человека в динамике, движении, в единстве с окружающими предметами, а на снимке можем продолжительное время рассматривать застывшее, неподвижное изображение, оторванное от окружающей среды. Разумеется, что при этом особенно заметно любое нарушение естественности в повороте корпуса, положении рук, наклоне головы или в направлении взгляда.

Часто сидящий перед фотоаппаратом человек смотрит не в объектив, а в лицо фотографу, в результате чего на снимке портретируемый оказывается изображенным с поднятыми глазами. Конечно, он не должен обязательно смотреть в объектив. На некоторых портретах можно увидеть, что взгляд человека обращен куда-то в сторону, опущен вниз, реже - поднят вверх. Однако как в жизни во время беседы мы ищем взгляд собеседника, так и при рассматривании снимка у нас возникает ощущение контакта с человеком тогда, когда он смотрит нам прямо в глаза (при съемке в объектив). Безусловно, если портретируемый повернут в полупрофиль или в профиль к фотоаппарату, взгляд в объектив при такой позе будет выглядеть неестественно.

После выбора позы, а также направления и высоты, с которых будет производиться съемка, приступают к установке источников света. Начинать следует с выбора характера освещения: свето-тонального без четко выраженных теней или светотеневого.

Для светотонального освещения в качестве источников рассеянного света лучше всего использовать белые экраны или зонты, которые следует установить на расстоянии 1 - 2 м от портретируемого при крупном и среднем плане съемки и на расстоянии 2-3 м при съемке до пояса и в полный рост. После того как будут установлены отражатели и источники света и будет достигнуто желаемое мягкое освещение лица или фигуры человека, необходимо соответствующим образом осветить фон. Затем измерить освещенность лица и фона, привести эти освещенности в соответствие друг с другом и перейти непосредственно к съемке.

Для создания светотеневого рисунка на лице портретируемого вначале необходимо определить пространственное расположение источника рисующего света. Осветитель следует устанавливать к лицу не ближе чем на расстоянии 1 м, поскольку при более близком размещении осветителя (даже если установленная на нем лампа имеет малую мощность) лицо и фигура будут освещены очень неравномерно, ибо разница в расстоянии от софита до самой ближней точки объекта съемки и до самой дальней точки будет относительно большой. Кроме того, близкорасположенный софит будет мешать при съемке и фотографу и модели.

В процессе установки рисующего света все остальные софиты должны быть обязательно выключены, так как их свет может помешать правильно направить и критически оценить светотеневой рисунок. Ни в коем случае нельзя устанавливать все источники света одновременно -это под силу только высококвалифицированному фотографу с многолетним стажем портретной съемки.

После того как положение источника рисующего света найдено, можно перейти к установке и определению силы света источника заполняющего света. Если напряжение питания лампы этого софита регулировать с помощью автотрансформатора, подбор желаемой степени подсветки теней не представит никакого труда. Если же трансформатора или регулятора напряжения нет, придется либо прикрывать софит одним или несколькими слоями марли, либо регулировать степень подсветки теней, удаляя или приближая софит к объекту съемки.

Следующим этапом можно считать определение места и интенсивности источников моделирующего света (если таковые необходимы по творческому замыслу). Лучи света от них должны скользить по лицу, а не быть направлены к нему под тупым углом. Пока нет достаточного опыта в установке софитов при портретной съемке, можно для контроля правильности размещения осветителей моделирующего света на короткое время выключить рисующий и заполняющий свет. При этом ненужные блики на носу или иных частях лица станут особенно заметными и их можно будет легко устранить. Одновременно с этим необходимо проверить, не попадает ли свет от софитов моделирующего света в объектив фотоаппарата. Здесь могут помочь как хорошая бленда на объективе, так и надетые на софиты ограничители светового потока.

Источник контрового света, если таковой необходим, устанавливают последним. При этом, как и при размещении софитов моделирующего света, следует проверить, не попадает ли его свет в объектив фотоаппарата.

Коротко остановимся на использовании сменных объективов при портретной съемке. Наиболее подходящими для этой цели можно считать объективы с фокусным расстоянием в 2 - 3 раза большим диагонали кадра: для узкопленочного фотоаппарата это объективы с фокусным расстоянием 85 - 135 мм, для широко-пленочного - 120 - 180 мм. Однако следует иметь в виду, что речь идет о съемке крупнопланового портрета. При съемке поясного портрета и портрета в полный рост используют более короткофокусные и даже широкоугольные объективы, что определяется фотографом в зависимости от изобразительной задачи.

Чаще всего для этой цели применяют довольно светосильные объективы, которые почти не диафрагмируют. Дело в том, что излишняя, подчеркнутая натуралистичность портретного изображения, передача структуры кожи лица и морщин производят на снимках неприятное впечатление, ибо в жизни мы такими лица не видим. С этой же целью очень часто применяют разнообразные смягчающие насадки на объектив фотоаппарата. В качестве простейшей из них может, быть использован светофильтр, на поверхности которого сделано несколько мазков вазелином. Степень смягчения изображения следует подобрать экспериментально, к тому же необходимость в интенсивном смягчении возникает чаще всего лишь при съемке женских портретов.

Рассмотрим теперь возможности применения ламп-вспышек для освещения лица. Фотографирование с помощью одной лампы-вспышки, установленной непосредственно на фотоаппарате или рядом с ним, не представляет какого-либо интереса, поскольку при этом фотограф лишен возможности использовать свет как изобразительное средство - съемка происходит при фронтальном освещении, причем более удаленные предметы (фон) оказываются на снимках недодержанными. Создание специального комплекта ламп-вспышек в большинстве случаев начинающему фотолюбителю не под силу. Поэтому одну или две лампы-вспышки рациональнее всего применять в документальной фотографии, когда необходимо запечатлеть какой-либо момент происходящих событий, а существующего освещения для съемки недостаточно.

При фотографировании с лампами-вспышками экспозицию регулируют путем изменения степени диафрагмирования объектива, так как длительность воздействия света на фотоэмульсию равна длительности самой вспышки света.

Если  использовать не прямой свет лампы-вспышки, а отраженный от экрана, стены, потолка и т. д., порядок расчета несколько изменяется: значение расстояния следует взять равным сумме расстояний от лампы-вспышки до экрана и от экрана до объекта съемки, разделенной на корень квадратный из коэффициента отражения экрана или иной поверхности (около 0,5 для белых поверхностей). Например, лампа-вспышка находится на расстоянии 1 м от белого потолка, от потолка до объекта съемки 3 м, коэффициент отражения 0,5. Приведенное расстояние будет равно:

(1м + 3м )/SQRT0,5 = 5,6 м

При использовании двух и больше ламп-вспышек все расчеты усложняются.

Импульсные осветители можно применять и в дневное время при съемке на открытом воздухе.

Из описания функционального назначения осветительных приборов при портретной съемке вы знаете, что рядом с объективом фотоаппарата обычно устанавливают источник заполняющего света - именно так целесообразнее всего использовать установленную на фотоаппарате лампу-вспышку. При этом дневной свет (свет из окна, солнечный свет при съемке на улице) будет выполнять роль рисующего или контрового), а свет импульсного источника от фотоаппарата будет либо рисующим, либо заполняющим. Но такое применение лампы-вспышки возможно только тогда, когда затвор фотоаппарата позволяет изменять степень воздействия дневного света, а диафрагма - степень воздействия света лампы-вспышки на эмульсионный слой фотопленки, что возможно только при центральном затворе либо наличии вспышечной экспокоррекции.

В этом случае расчет экспозиционных значений выдержки и диафрагмы производится в такой последовательности: фокусируют объектив, по величине расстояния от фотоаппарата до модели   и ведущему числу вспышки определяют   значение диафрагмирования объектива, после чего исходя из этого значения диафрагмы с помощью фотоэкспонометра определяют значение выдержки. Очевидно, что в соответствии с поставленной изобразительной задачей и желаемым эффектом освещения фотограф имеет возможность путем выбора той или иной пары выдержка -диафрагма регулировать соотношение интенсивности воздействия на фотопленку дневного света и света лампы-вспышки.

Так, при установке более короткой выдержки с соответствующим увеличением относительного отверстия объектива степень воздействия на фотопленку дневного света будет оставаться неизменной, а степень воздействия света импульсного осветителя - возрастать. В противоположность этому при установке более длительной выдержки с одновременным соответствующим уменьшением относительного отверстия объектива при неизменном воздействии на фотопленку дневного света интенсивность воздействия света лампы-вспышки будет уменьшаться. Если же значение относительного отверстия объектива не изменять, т. е. оставить неизменной степень воздействия на фотопленку света от лампы-вспышки, изменение значения выдержки будет приводить к соответствующему изменению плотностей тех участков изображения объекта, на которые попал лишь дневной свет.

Таким образом, применение одиночной лампы-вспышки с целью получения интересных с изобразительной точки зрения эффектов освещения весьма ограничено и в основном возможно при наличии фотоаппарата с центральным затвором. Что же касается одновременного использования нескольких импульсных осветительных приборов, объединенных в одну систему, то чаще всего такие системы находят применение в профессиональной цветной фотографии.

3. СЪЕМКА НАТЮРМОРТОВ

Фотографирование при искусственном освещении не ограничивается только жанром портрета. Очень интересным как по изобразительной форме, так и по образности отражения окружающего нас мира могут быть снимки различных предметных композиций -- натюрмортов.

Натюрморт как самостоятельный жанр фотоискусства имеет свои задачи, свой круг тем и сюжетов, присущую ему выразительность и образность художественного языка. При съемке натюрморта широко используют все изобразительные средства фотографии - световое и колористическое решение, тональность и самые разнообразные композиционные приемы. Методика и пути решения изобразительных задач приобретают в этом случае особую конкретность, поскольку на снимках изображаются часто не только предметы как таковые, но и воспроизводится обстановка, окружающая данные предметы среда, создается определенное настроение. Поэтому зритель получает впечатление как от находящихся в кадре конкретных предметов, так и от предполагаемого за пределами кадра пространства.

Однако было бы неправильно считать натюрморт простейшим жанром фотоискусства. Здесь, как и в рекламной фотографии, часто представляющей собой узконаправленное развитие натюрморта, очень важно добиться законченного, совершенного композиционного и светового решения кадра, выразительной передачи на снимке объемных форм и фактуры поверхности предметов и их пространственного расположения. Соответственно этому особенно тщательной и точной должна быть работа фотографа со светом, ибо только с помощью света можно передать на снимках ощущение шершавости или гладкости поверхности предметов и их пространственного расположения.

В большинстве случаев натюрморт представляет собой крупноплановое изображение предметов. На снимках они должны выглядеть такими, какими мы их привыкли видеть в реальной жизни. А это возможно только при условии, что фактура поверхности предметов будет передана благодаря соответствующей установке осветительных приборов. Именно поэтому натюрморт можно рассматривать не только как самостоятельный жанр фотоискусства, но и как своеобразный учебный процесс по овладению техникой освещения, как путь повышения фотографического мастерства.

Остановимся прежде всего на предметах натюрмортов. Внимание фотографа всегда будут привлекать такие традиционные предметы, как овощи, фрукты, стеклянная и фарфоровая посуда, орудия труда человека и предметы быта. Тематика таких натюрмортов бесконечно разнообразна и неисчерпаема. Вместе с тем часто главным в изображении натюрморта оказывается не тема, которой посвящен данный снимок, а его изобразительная форма, мастерство фотографа как осветителя.

При съемке натюрморта достаточно бывает использовать лишь один источник света, с тем чтобы получить интересный по тональности и светотеневому решению снимок.

При фотографировании изделий из фарфора может быть использован не только белый, но и черный фон. В данном случае основой тонального построения изображения будет контраст между светлой посудой и неконкретным темным фоном.  Для четкой обрисовки контуров сервиза можно использовать задне-боковой (почти контровой) верхний свет, а спереди предметы осветить источниками рассеянного света.

Блестящая поверхность фарфоровых и стеклянных изделий очень часто при их освещении передне-боковым светом сильно бликует. Такие блики, хотя и оживляют изображение„во многих случаях нежелательны, поскольку мешают целостному восприятию формы предметов. Если же фотографировать изделия из прозрачного или окрашенного в массе стекла на просвет, расположив позади стеклянных предметов белый, ярко освещенный фон, все блики на поверхности исчезают.

Более сложными по построению и технологии фотографирования являются динамичные натюрморты, где присутствует движение. Конечно, наиболее просто снимать такие сюжеты с использованием ламп-вспышек, но и при свете обычных софитов возможна съемка перемещающихся предметов или льющейся жидкости.

Особое внимание при фотографировании натюрмортов следует уделять фону. В большинстве случаев поверхность, на которой размещены предметы, и фон разделены горизонтальной линией,что мешает целостному восприятию снимка, так как она делит изображение на две части. Для того чтобы избежать этой линии на снимке, следует выбирать либо высокую точку съемки, либо в качестве фона использовать достаточно большой по размеру лист бумаги или кусок ткани. При этом бумага или ткань должны, плавно изгибаясь, переходить из горизонтальной плоскости в вертикальную.

Снимать натюрморты можно объективами с различными фокусными расстояниями - все зависит от замысла фотографа. Обеспечение достаточной глубины резкости и высокой разрешающей способности достигается диафрагмированием объектива до значения 1:8 или 1:11. Для получения высокой резкости в целях передачи на снимках фактурности предметов следует использовать фотопленку минимальной чувствительности, а это в свою очередь требует установки фотоаппарата на штатив. Фиксированное положение аппарата при съемке натюрморта желательно также и потому, что в этом случае удобнее всего осуществлять компоновку кадра, наблюдая за предметами через видоискатель и находя наиболее удачное расположение каждого из них.

(статья подготовлена Алексеем Подымовым с использованием материалов из книги "Азбука фотографии" Д.О. Стародуба)

 

как правильно организовать 110+ фото

Кухня – это особенная территория. Она одновременно выполняет сугубо утилитарные, практические функции, как, например, ванная комната или кладовая, и является местом комфортного, душевного отдыха всей семьи. Недаром кухню называют душой, сердцем любого дома. Еще раньше домашний очаг, расположенный на кухне, ассоциировался с родом, благословением предков. И сегодня к кухне мы испытываем особенные чувства. Куда мы спешим, чтобы поделиться наболевшим? Где можно до ужина перехватить кусочек чего-нибудь аппетитного и отменно вкусного? От какого помещения в доме веет особенным уютом и теплом? Конечно же, все это – кухня!

Чтобы гармонично объединить разные функциональные зоны, сделать кухню одновременно уютной и удобной для работы, требуется тщательный подход к искусственному освещению. Именно оно играет ведущую роль в обеспечении комфорта в помещении. Ведь достоинства самой навороченной бытовой техники и великолепного, дорогостоящего кухонного гарнитура сходят на нет в тусклом, недостаточном освещении. Более того, при недостатке света страдает безопасность людей, работающих и находящихся на кухне, создаются травмоопасные ситуации.

Как правильно расположить осветительные приборы на кухне? Какие именно светильники подойдут? О чем необходимо знать, приступая к монтажу? Какие ошибки допускают в процессе работ? Обо всем этом расскажут наши специалисты.

С чего начать

Установка искусственного освещения на кухне начинается с проектирования, еще на стадии строительства или в самом начале капитального ремонта и перепланировки. Прежде, чем делать разводку, нужно точно знать следующие позиции:

  • на какие функциональные зоны делится комната и сколько их будет;
  • где будет расположен кухонный гарнитур и обеденный стол;
  • сколько рабочих столешниц планируется;
  • будет ли обустраиваться барная стойка.

По правилам, отдельно подсвечивается каждая зона, включая мойку и рабочие поверхности.

Возможности правильного освещения поистине неисчерпаемы!

  • Грамотно расположенные, тщательно подобранные по силе световых потоков, светильники не заставляют напрягать глаза, благотворно сказываясь на их здоровье.
  • Создают нужное, благоприятное впечатление от всего интерьера в целом.
  • Световые потоки способны выделять достоинства помещения и сглаживать огрехи планировки, раздвигать и корректировать пространство.
  • Хороший свет возбуждает аппетит, способствует позитивному настроению и бодрости духа.

Те времена, когда все помещение освещала одна-единственная лампочка, заключенная в стандартном стеклянном плафоне, или люстра на 2-3 рожка, ушли в прошлое. Секрет современных, очень удобных и красивых, кухонь – в многоуровневом освещении с применением всего богатого арсенала осветительных приборов. Современные кухни разделяются минимум на две функциональные зоны – рабочую и столовую. В зависимости от площади помещения и практической необходимости, площадок может быть и три, и пять. Каждая из них нуждается в соответствующем оформлении.

Волшебный свет: секреты профессиональных дизайнеров

Многоуровневое освещение – это не только максимально комфортная готовка. Оно позволяет создавать уникальный дизайн в помещении, который раскрывает привычки и уклад жизни, свойственный данной семье. Кроме того, множество светильников позволяет регулировать степень освещенности кухни, создавая яркую иллюминацию, или погружая ее в полумрак для романтичного свидания при свечах.

Планируя расположение светильников, стоит прислушаться к советам специалистов.

  • Сначала на бумаге распределяют рабочее освещение. То есть, обозначают те зоны, где яркий свет жизненно важен: рабочие столешницы, варочная панель, мойка. Не стоит забывать и обеденную группу, хотя там освещение может быть более приглушенным.
  • После этого размещают световые акценты. То есть, светильники, призванные подчеркнуть яркие, привлекательные элементы интерьера.
  • И, в последнюю очередь, обозначают местоположение светильников общего света. Для маленькой кухни достаточно одного, размещенного в центре. Для просторных и вытянутых помещений используют линейную схему или размещение по периметру.
  • В рабочих зонах ставят самые яркие лампы, обеспечивая мощность в 100 Вт на один квадратный метр территории. А кухонный уголок или обеденную группу освещают более интимным, камерным светом. Там достаточно 50 Вт на 1 м2.
  • Степень теплоты (иначе данный визуальный эффект называется «цветовой температурой») – это одна из самых важных характеристик светодиодных ламп и лент. Она определяет, насколько световой поток близок к естественному, солнечному свету. Теплота света сильно влияет на настроение человека, сказывается на его работоспособности. Так, голубоватые, холодные оттенки белого и нейтральные (40000 Кельвина) придают бодрости, повышают производительность труда, но и могут вызывать чувство напряженности, и бывают слишком яркими для глаз. Теплый желтоватый, оранжевый способствуют умиротворению, расслабляют, более безопасны для зрения. Данные аспекты необходимо учитывать при выборе светильников для разных зон.
  • Чрезмерное количество осветительных приборов – это тоже нехорошо. Выкидываются на ветер семейные средства, ведь каждый киловатт электроэнергии, потраченной впустую, придется оплатить. Кроме того, слишком яркий, пронзительный свет очень вреден для зрения и для психики в целом. Поэтому важно соблюдать баланс.
  • Для создания функциональной кухни, которая не требует прилагать огромных усилий по наведению порядка, лучше всего подходит стиль минимализм. Светильники, выполненные в таком дизайне, имеют лаконичные, плавные формы, удобные в уборке. А хромированный металл, белое матовое или прозрачное стекло увеличивают интенсивность световых потоков.
  • Возможно, мало кто задумывается, но цветовая палитра и тип фасадов помогают экономить семейный бюджет. Согласно исследованиям, белые и светлые отделочные материалы, пастельные глянцевые фасады отражают до 80% света, создавая дополнительные источники освещения. И, напротив, в темный цвет световые потоки «проваливаются», как в черную дыру. Назад возвращается не более 12% поглощенного света, и то – за счет глянцевого эффекта. С матовыми и текстурными поверхностями дела обстоят еще плачевнее: они делают комнату еще более мрачной и темной.
  • Подсветка внутри кухонных шкафов – нужная опция. Она позволяет быстро отыскать нужный предмет кухонной утвари, специю или сыпучие продукты даже в темное время суток. Если есть возможность, стоит установить светодиодные ленты или точечные светильники с автоматическим включением/выключением при открывании дверок.
  • Кухня – это одна из «мокрых зон» в доме. Поэтому, требуется соблюдать определенные правила безопасности. От светильников любого типа до источника воды (крана, раковины) должно быть не меньше 60 см.

При выборе светодиодных ламп профи рекомендуют обращать внимание не на мощность, а на количество люменов, производимых изделием. Привычный параметр, измеряемый в Ваттах, говорить лишь о потребляемой прибором электроэнергии. А вот реальная сила светового потока от лампы измеряется как раз в люменах (Лм или Lm).

Тонкости распределения освещения по зонам

Итак, рассмотрим оптимальные способы освещения площадок на кухне.

Рабочие столешницы

Без подсветки зона под настенными шкафчиками остается в густой тени. А ведь именно там располагается самая опасная и ответственная зона – рабочая!

  • Нарезать зелень или разбирать курицу, фаршировать рыбу, тщетно вглядываясь в полумрак, мягко говоря, неудобно.
  • При плохом освещении блекнут краски, и нужно приложить усилие, чтобы рассмотреть настоящий цвет продукта, выявить подгнившее пятнышко на яблоке или увидеть пропущенную ворсинку на куске мяса.
  • Отмывая кастрюлю или тарелку, не мудрено пропустить участок, не увидеть пригоревших остатков пищи.
  • Трудно рассмотреть оттенок, форму и степень готовности блюда, если свет падает из-за спины.

А еще есть немалый риск полоснуть себя по пальцам отточенным ножом. Поэтому необходима подсветка, идущая по нижнему краю подвесных шкафчиков, или встроенная в стык между кухонным фартуком и верхним ярусом гарнитура.

Современные модели кухонных гарнитуров предусмотрительно снабжены встроенной подсветкой. В зависимости от дизайна и стоимости, это могут быть:

  • светодиодные ленты;
  • накладные и точечные светильники;
  • вращающиеся споты;
  • светящиеся панели;
  • окантовки по всему периметру шкафчиков;
  • футуристические изделия самого фантастического вида.

Также, многие модели вытяжек продаются с встроенной подсветкой, дающей направленные световые потоки на варочную панель.

Если изначальным дизайн-проектом светильники не предусмотрены, необходимо установить их самостоятельно, выбрав подходящие по стилю и мощности, изделия. Подсветить наружную часть рабочей столешницы помогут потолочные светильники, трековые системы, споты, настенные бра. Их устанавливают на окрашенные, гипсокартонные и натяжные потолки, строго вдоль фасада верхнего яруса шкафчиков. Крепят на наружный верхний край шкафов, на кухонный фартук.

На качественно освещенной рабочей площадке готовить – одно удовольствие! Видны все детали, исключены случайные ошибки, отсутствует лишняя напряженность.

Барная стойка

Западная мода на барные стойки на кухне добралась и до просторов России. Все больше владельцев недвижимости предпочитают заменять этим простым и элегантным интерьерным решением наскучившие обеденные столы. Или используют ее в качестве интересного декоративного элемента, своеобразного разделителя пространства. Чтобы подчеркнуть все достоинства стойки, позволить ей сиять во всем великолепии, необходимо соответствующее освещение. Какие варианты можно использовать?

  • Лидирующие позиции по популярности занимают светильники на длинных подвесах, цепочках или штангах. В зависимости от габаритов стойки, используют 2-3 крупных светильников или 3-5 небольших, с изящными плафонами. Нижний край плафонов должен находиться на высоте не меньше 75 см от поверхности стойки. Такое освещение позволяет выделить барную стойку на общем фоне в виде великолепного, продуманного, акцента.

  • Востребованы и встроенные точечные светильники. Обычно их монтируют на нижней поверхности верхнего яруса барной стойки, в количестве 4-10 штук. Располагают вдоль стойки, в один ряд, или в два ряда вдоль краев. Такие стойки дополнительно снабжаются штангами и различными интересными устройствами для размещения фужеров, кашпо со съедобной зеленью и декоративными цветами.

Если поверхность будет использоваться в качестве рабочей столешницы, необходимо позаботиться о точечной, направленной подсветке. Для чего? Подвесные системы не концентрируют световой поток в определенном направлении. Напротив, они дают максимально мягкий, рассеянный свет. Для того чтобы акцентированно осветить определенную зону барной стойки, выбирают следующие варианты:

  • споты с возможностью регулировки направленности световых потоков;
  • светильники с регулируемой высотой;
  • встраиваемые и накладные точечные устройства.

Обеденная зона

Основное назначение столовой группы – это создание максимального комфорта для всех членов семьи. Поэтому, к ее освещению подходят совершенно по-другому. Здесь основной упор делается не на практичность, а на красоту, необычность дизайна. Что можно использовать для создания нужного визуального эффекта?

  • Необычную люстру авторской работы, с роскошным, авангардистским или замысловатым плафоном. Ее размер выбирают, исходя из общей площади участка. Так, слишком большой, громоздкий осветительный прибор будет нелепо смотреться над крохотным, изящным столиком. А красивая, но миниатюрная люстра, потеряется на фоне просторного обеденного стола на десяток персон. Также произвольно варьируют и насыщенность освещения. Все зависит от того, на какую площадь требуется распространить действие светильника. Можно использовать люстры с регулируемой мощностью, или установить двойной выключатель: на все лампы и часть из них.

  • Довольно часто хозяева пользуются оригинальным дизайнерским приемом: группируют три небольших подвесных светильника над столешницей в небольшой равнобедренный треугольник. При этом высота плафонов над столом регулируется. Если она не превышает 45 см, достигается эффект интимного, слегка затененного, пространства для романтического ужина или тихого семейного праздника. А, поднятые к потолку, осветительные приборы озаряют все вокруг рассеянным светом, близким к дневному.
  • Если потолки на кухне низкие, подбирают накладные потолочные светильники. В отличие от люстр и подвесных систем с длинными штангами, они более компактны, не «съедают» драгоценные сантиметры по вертикали. В зависимости от практической необходимости и выбранного стиля, изделие может быть с одним или несколькими плафонами, выполнено в строгом или фэнтезийном дизайне.

Особое место занимают настенные бра. Они замечательно смотрятся над небольшим пристенным или угловым столиком. Создают камерную, уютную обстановку, зовущую расслабиться и отдохнуть, откинуть прочь проблемы внешнего мира. А многообразие форм, расцветок и текстур позволяет подобрать изделия, гармонично сочетающиеся с остальной обстановкой, но не копирующие слепо прочие осветительные приборы на кухне.

Центральное освещение

Нужны ли центральная люстра или ряд светильников на современной кухне, с ее многоуровневым освещением? Если уже оборудованы подсветкой все нужные зоны? На этот вопрос нет однозначного ответа, как утверждают опытные дизайнеры. Все зависит от различных мелочей и нюансов.

  • В комнате явно недостаточно естественного света? Стены отделаны деревянными панелями оттенка «венге» или «мореного дуба», или оклеены темными обоями? Выбран кухонный гарнитур в насыщенно-темных тонах? Во всех этих случаях хороший верхний свет жизненно необходим. Иначе кухня превратится в угрюмый склеп, в который даже заходить не захочется.
  • Для крохотной кухни вполне достаточно подсветки, оборудованной в функциональных зонах: световые круги с избытком перекрывают друг друга. При необходимости можно установить на потолке несколько точечных светильников.
  • Кухня оформлена в белых, светлых тонах? В ней много сверкающих поверхностей, глянца и зеркал? Значит, слишком насыщенное освещение просто не нужно, оно будет мешать, принося ощутимый дискомфорт. Отраженного света от нескольких светильников будет вполне достаточно.
  • Просторное помещение требует качественного верхнего света. Здесь мнения расходятся. Кто-то предпочитает оборудовать небольшие светильники по периметру, выбирая подходящие по дизайну модели, от классических до современных трековых систем и лаконичных световых панелей. А кто-то обходится одной большой люстрой по центру комнаты.

При этом необходимо знать одно важное правило: светильники устанавливаются не в геометрическом центре (или по периметру) комнаты, а в визуальном! То есть, высчитывая точки монтажа, необходимо учесть кухонный гарнитур, отступив от стены на соответствующую ширину. Если установлен «Г» или «П»-образный гарнитур, то расчетный периметр сужают, соответственно, с учетом глубины шкафчиков по двум или трем стенам.

Если потолки не отличаются особой высотой, да еще вдобавок владельцы решили украсить их многоуровневыми гипсокартонными конструкциями, то в качестве центральных светильников лучше выбирать потолочные модели. Они дают комфортный для глаз, рассеянный свет, и предельно просты в установке. Даже при очень низких потолках отсутствует риск сбить изделие головой или неосторожным взмахом руки. А тысячи вариантов дизайна, предлагаемые потребителям, позволяют без особого труда подобрать идеальную модель к нужному интерьерному направлению.

Основные ошибки при монтаже освещения

Наши специалисты предостерегают от совершения ошибок, которые позднее аукаются дискомфортом и необходимостью кардинальных переделок. Какие из них самые распространенные?

  • Планирование освещения в первую очередь. Да, можно примерно прикинуть, где и что будет стоять. Но это будут грубые расчеты, в которые придется вносить коррективы. Правильно прокладывать проводку после того, как готов полный проект кухонного гарнитура, присмотрена вся остальная мебель, включая уголок для отдыха, телевизор и обеденную группу. Только тогда владельцы будут абсолютно точно знать, где потребуются светильники, а в каких местах без них можно обойтись.
  • Стандартная яркость освещения. Кухня – самое многофункциональное помещение в доме. И без регулировки яркости освещения здесь не обойтись. В процессе приготовления любимых блюд необходима яркая иллюминация. Если же захотелось романтичной обстановки, нужна возможность приглушить слепящий свет до комфортного полумрака. Поэтому, специалисты рекомендуют устанавливать выключатели с диммером.
  • Один светильник в центре потолка. Как уже говорилось, кухня выполняет множество самых разных задач. И темные углы в ней неприемлемы. Особенно это касается рабочей зоны – столешниц, на которых подготавливаются продукты, варочной панели, мойки. Кроме того, центральная часть помещения, как правило, остается свободным от мебели. И единственный центральный светильник, по сути, ничего не освещает, впустую сжигая электроэнергию. А хозяева испытывают ощутимый дискомфорт, пытаясь разглядеть в сумраке нужную вещь или порезать ровно овощи.

При обустройстве кухни не стоит забывать и о естественном освещении. Чтобы дать в помещение свободный доступ дневному свету, владельцы устраивают перепланировку, снося перегородки и расширяя оконные проемы. Вместо плотных портьер, которым не место на кухне, на окна вешают легкие занавески из хлопчатобумажных, льняных или шелковых тканей. Также в моде римские шторы и жалюзи. Стены, оформленные в светлых тонах, эффектно усиливают световые потоки, создавая настроение легкости и воздушности на кухне.

Откройте для себя силу искусственного света в фотографии

Главное преимущество искусственных источников света перед естественным состоит в том, что вы полностью контролируете их. Есть много инструментов для изменения их характеристик. Искусственный свет позволяет фотографировать предметы, с которыми невозможно справиться при естественном освещении.

Искусственный свет

Источниками искусственного света, обычно используемыми в фотографии, являются постоянного света (лампы, дневные постоянные фотографические фонари, ручные фонари и т. Д.) и вспышек (студийные генераторы вспышек и вспышки). Фотосъемка при постоянном источнике света аналогична съемке при естественном освещении; Основное отличие состоит в том, что у вас есть гораздо больше способов влиять на характеристики этого света.

Съемка со вспышкой работает иначе, чем съемка с постоянным источником света. Вспышки позволяют создавать несколько эффектов, которых нельзя добиться при постоянном освещении. Прежде всего, есть возможность «заморозить» движение - и создавать различные исследования движения с помощью стробоскопического режима вспышки.

Характеристики искусственного света

Хотя ваши возможности по влиянию на свойства естественного света очень ограничены, и в значительной степени вам просто нужно адаптироваться к свету, для искусственных источников света существует почти бесконечное количество способов повлиять на его свойства.

Классический пример фотосъемки при искусственном освещении - студийная фотосъемка. Здесь главный объект помещен на простой темный фон.
Canon EOS 7D, EF 50 / 1.8, 1/125 с, f / 2.8, ISO 100, фокусное расстояние 50 мм (80 мм экв.)

Интенсивность света

Для искусственного света у вас есть два основных пути для прямой регулировки интенсивности источника искусственного света:

  • Установка интенсивности света
  • Расстояние света

Первый путь - установить интенсивность света прямо у его источника. Для постоянных источников вы можете сделать это, например, выбрав выходы ламп, которые вы устанавливаете, а для студийных вспышек и фотовспышек, напрямую выбрав их выход.

Другой способ повлиять на интенсивность света - это ваш выбор расстояния от сцены. Здесь вступает в действие закон обратных квадратов. Закон обратных квадратов гласит, что интенсивность света падает на квадрате его расстояния от источника . Это означает, что в двух метрах от источника интенсивность света составляет одну четвертую от того, что на расстоянии одного метра от источника.

Закон обратных квадратов. На расстоянии в два раза больше от источника свет имеет четверть своей интенсивности.Такое же количество фотонов падает на четырехкратную поверхность.

Качество света

Качество света полностью зависит от относительного размера вашего источника света. При использовании источников искусственного света у вас есть много способов контролировать этот относительный размер. Сам источник света, конечно, имеет определенный абсолютный размер. И если лампочка будет очень маленьким источником света в данной ситуации, большая светодиодная панель будет большим источником света в той же ситуации. В следующих статьях мы подробнее рассмотрим, как точно настроить размер источника света.

Цвет света

Цвет вспышки обычно сбалансирован для соответствия дневному свету. Среди постоянных источников света вы встретите классические лампы накаливания с их теплым (оранжевым) оттенком и флуоресцентные лампы (с зеленым оттенком). Но сегодня обычные люминесцентные лампы и компактные люминесцентные лампы доступны в версиях для дневного света. Современные светодиодные панели также сбалансированы для дневного света.

Направление света

Хотя направление солнечного света зависит от времени года и дня, для искусственного источника света вы можете выбрать его направление точно в соответствии с вашими фотографическими целями.

Чтобы получить идеально белый фон, я осветил бесшовный полипропиленовый фон позади модели фонариком.
Canon EOS 7D, EF 50 / 1.8, 1/125 с, f / 4, ISO 100, фокусное расстояние 50 мм (эквивалент 80 мм)

Эксперимент со свойствами искусственного освещения

Для работы с искусственными источниками света не требуется дорогостоящее студийное оборудование. В качестве студийной вспышки вам пригодится даже дешевая вспышка стороннего производителя. И даже обычная настольная лампа может быть вашим постоянным источником света.

Четыре вида источников искусственного света для фотографии

Свет - главный ингредиент фотографии. Часто, когда естественный свет недоступен, нам приходится искать искусственные источники света.

Конечно, есть и другие составляющие: время, композиция, предмет, эмоции и ваш уникальный стиль, но свет - это то, что заставляет фотографию работать .

Свет - это то, что первые изобретатели должны были держать в руках или исправить , чтобы фотография держалась вокруг .

Мы называем природным светом, естественным или доступны. Подумайте о солнечном или лунном свете.

Искусственный свет - это все.

Чтобы не усложнять задачу, лучше всего начинать обучение при естественном освещении. Но наступает время, когда:

  • Вам нужно больше света
  • Вам нужен другой свет
  • или вам нужно больше контроля над светом для творческих целей

Сегодня для фотографии используются четыре распространенных типа источников искусственного света

  • лампа накаливания
  • люминесцентный
  • светодиод
  • студийный стробоскоп

Лампа накаливания

Диапазон этого освещения варьируется от обычных лампочек до больших вольфрамовых «горячих ламп», используемых в студии и на съемочной площадке.У них теплая цветовая температура по сравнению с естественным дневным светом.

Свет от голой лампочки довольно резкий. Вот почему мы используем абажуры на светильниках в наших домах. Качество освещения лампами накаливания можно изменить с помощью флажков, отражателей и рассеивающего материала. Они становятся горячими на ощупь, поэтому нужно быть очень осторожным с детьми и фотографировать тающие вещи, например пластик или мороженое.

Флуоресцентный

Большинство общественных зданий и офисов освещаются люминесцентными лампами.Они существуют уже несколько десятилетий. Они не распространены в фотографии, но иногда мы застреваем в них, если снимаем в офисах компании. Одна из проблем заключается в том, что трубки бывают разной цветовой температуры. Обычно они были зеленоватыми, и вам нужно было установить на объектив пурпурный фильтр, чтобы исправить это.

Теперь они бывают разных вкусов: холодный белый, теплый белый, сбалансированный дневной свет, традиционный зеленый. В результате баланс белого для люминесцентного освещения затруднен, поскольку вы никогда не знаете, какой тип ламп находится в балластах и ​​даже совпадают ли лампы с соседними.У вас может быть комната с 2 или 3 трубками разного цвета. В этом случае я определенно рекомендую настроить баланс белого с использованием серой карты.

КЛЛ Кудрявые луковицы

Вот и появился новый флуоресцентный ребенок: КЛЛ или компактный люминесцентный свет. Предполагается, что они решат энергетический кризис, но на самом деле это больше проблем, чем пользы. Многие лампы CFL испускают грязное электричество. Я попробовал их в своем офисе, и менее чем через полчаса использования они сильно заболели.

Не говоря уже о том, что в них есть ртуть. Если один сломается или сгорит, вам понадобится бригада хазматов, чтобы избавиться от него. Нельзя просто выбросить ртуть в мусор. Не подпускайте детей! КЛЛ не подходят для домашнего использования, как обычная лампочка, а предназначены для длительного использования, поэтому они отлично подходят для складов, где свет включен постоянно. Для получения дополнительной информации о КЛЛ прочтите исследование Говарда М. Брандстона и его кампанию «Спасите луковицу».

На рынке есть несколько новых комплектов студийного освещения, в которых используются эти лампы CFL.Они действительно продвигают их на видеорынке. Но комплекты нижнего уровня часто страдают от смешанного баланса белого из-за некачественных ламп. Они действительно не делают хорошего освещения для фото или видео.

CFL поэтапно снят с производства и заменен светодиодом

Прошло не так много лет, и лампы КЛЛ уже выводятся из эксплуатации и заменяются пластиковыми светодиодными лампами , которые подходят к стандартным розеткам . Я не удивлен. КЛЛ было трудно утилизировать и они были очень хрупкими.

Если вы покупаете эти небольшие бытовые светодиодные лампы, обязательно проверьте цветовую температуру. Дневной свет от 5000 до 6000 К. И Tungsten (иногда называемый теплым) оцениваются от 2700K до 2900K.

Если вы покупаете их для фотографии, вы можете использовать дневное освещение (5000-6000K). Но если вы хотите, чтобы они использовались в домашних условиях, дневные световые приборы, как правило, выглядят немного сурово. Лучше выбирать более теплые (2700-2900К), так как они также будут соответствовать вашим стандартным домашним лампочкам.

Светодиодные студийные светильники

LED - это светодиодов . Обычно на одной из светодиодных панелей размещается серия из сотен маленьких светодиодов. Эти светильники становятся новым стандартом на рынке фото- и видеотехники, и их использование становится все более распространенным, особенно в качестве освещения по периметру для домашнего использования. Вы, вероятно, также воспользуетесь им, если едете на велосипеде.

В зависимости от торговой марки и качества светодиодов, они могут варьироваться от очень стабильной цветовой температуры до очень нестабильной. Яркость можно регулировать с помощью встроенного реостата, а некоторые модели имеют две цветовые температуры или вставные фильтрующие панели. Свет от светодиодов, как правило, немного резкий и не сильно рассеивается, поэтому вам может потребоваться смягчить этот свет с помощью вращающегося рассеивающего материала или отразить его от стены.

По моему опыту, они требуют прожига за период около 72 часов. Это поможет стабилизировать колебания цветовой температуры. Вам могут потребоваться гели для цветокоррекции, и рекомендуется использовать пользовательский баланс белого на вашей камере.Не верьте значениям цветовой температуры, указанным производителем. Сделайте свои собственные тесты.

Некоторые светодиоды недостаточно яркие для фотосъемки, если только вы не используете высокий ISO (800+) или не поместите их очень близко к объекту. Если вы снимаете неодушевленные предметы, например продукты, все будет в порядке. Они отлично подходят для видео и легко переносятся, не беспокоясь о поломке.

Вспышка и Studio Strobe


Помните школьные танцы с мигающим стробоскопом и зеркальным шаром? Что ж, это именно то, что у вас со вспышкой.Стробоскопическое (или импульсное) освещение - это , а не , непрерывное, как другие источники света, о которых я говорил здесь, скорее, это вспышек , излучающих огромное количество света за доли секунды. Поэтому немного сложнее представить, как этот свет будет выглядеть на ваших фотографиях.

Стробоскопическое освещение, вероятно, является наиболее часто используемым искусственным освещением в фотографии. Стробоскопическое освещение не подходит для видео, так как длительность вспышки слишком мала.

Свет от вспышки вашей камеры тоже очень резкий.Большинству людей нравится изменять свет, отражая его от небольшой карты или помещая пластиковые диффузоры перед головкой вспышки.

Фотографы уже много лет используют студийное стробоскопическое освещение, и в ближайшее время оно не выйдет из моды. Есть много производителей стробоскопических систем освещения и множество аксессуаров для модификации света, таких как зонты и софтбоксы.

Какой искусственный свет лучше всего подходит для вашей фотографии?

Первым шагом может быть установка внешней вспышки для вашей камеры.Это отличный способ использовать искусственный свет. Вы также можете использовать эти типы вспышек для хорошего заполняющего света при съемке портретов на открытом воздухе.

Многие вспышки камеры могут вращаться и иметь возможность отражения и встроенную карту отражения. Вы можете использовать их в полностью автоматическом режиме или более тщательно контролировать вывод.

Вспышки можно использовать вне камеры с проводными или беспроводными триггерами. Вы можете держать вспышку в руке и изменять угол освещения, или взять кронштейн для вспышки вне камеры или небольшую подставку для света, чтобы удерживать ее.Я также использовал штатив, когда был в затруднительном положении.

Поскольку свет от вспышки очень резкий, вам могут потребоваться дополнительные аксессуары, например небольшой зонт, чтобы смягчить свет при съемке портретов.

Когда вы будете готовы к большей мощности, вы можете добавить дополнительные вспышки к своим настройкам освещения. Если вы занимаетесь семейной или групповой фотографией, вам, вероятно, понадобятся студийные стробоскопы, поскольку они обладают большей мощностью.

Есть много отличных ресурсов для советов по работе со вспышкой вне камеры и обучения, особенно Джо МакНалли и Стробист.

Если вы снимаете в помещении в контролируемых условиях, где нет бегающих детей, вы можете рассмотреть комплекты CFL. Это было бы здорово, если вы снимаете натюрморты. Лично я не большой поклонник ламп CFL, но они очень экономичны и могут также использоваться для видео.

В настоящее время я использую светодиоды для видео и фото. Это позволяет мне снимать видео и JPEG в одном сеансе, а также одновременно, без необходимости менять настройку освещения.

Обратитесь к продавцу фотоаппаратов для получения дополнительной информации

Ценовой диапазон значительно варьируется в зависимости от типа и марки освещения. Посетите независимый магазин фотоаппаратов в вашем районе, чтобы из первых рук ознакомиться с осветительным оборудованием и поговорить со знающим продавцом о лучших вариантах, доступных для вашего бюджета и вашего использования.

С чем вы предпочитаете работать?

Многие фотографы в тот или иной момент сталкиваются с этим вопросом; лучше использовать естественный или искусственный свет при съемке? Однозначно нет правильного или неправильного ответа, хотя как фотограф у вас обязательно есть собственное твердое мнение.В этой статье мы рассмотрим основные различия между естественными и искусственными источниками освещения, а также плюсы и минусы их использования.

Определение естественного и искусственного света

Для начала поясним определения естественного и искусственного освещения. Чтобы не усложнять задачу, естественное освещение также можно рассматривать как доступный свет, например, излучаемый солнцем или луной. Искусственное освещение создается с помощью другого источника, например студийного стробоскопа, вспышки, светодиодной лампы, выдвижной вспышки камеры или даже уличного фонаря или лампы.

Преимущества использования естественного света

Самым большим преимуществом использования естественного освещения является то, что оно бесплатное, в изобилии и его очень легко найти. Нет необходимости вкладывать огромные средства в осветительное оборудование, чтобы найти великолепный естественный свет для получения великолепных снимков. Все, что вам нужно, это фотоаппарат и немного солнца или лунного света, и вы можете сразу же приступить к съемке! Если вы когда-нибудь решите обновить свой подход к естественному освещению, инструменты торговли также будут очень дешевыми и состоят в основном из отражателей и рассеивателей для отражения или управления доступным светом.Из-за простоты использования и получения естественного освещения обычно рекомендуется, чтобы начинающие фотографы начали экспериментировать с естественным освещением, прежде чем вводить искусственный свет, чтобы понять, как работает свет.

Минусы использования естественного света

Хотя естественное освещение в изобилии и его легко включить в фотографию, это может быть сложно из-за того простого факта, что солнечный свет сильно варьируется. В зависимости от местоположения, сезона, погоды и времени суток естественное освещение может давать разные цвета и контраст на ваших изображениях.Например, полуденное солнце имеет тенденцию давать нейтральные белые цвета и чрезвычайно высокий контраст, в то время как золотые часы восхода и заката имеют очень теплые цвета и средний контраст. Таким образом, ваш образ будет определять время и место вашей фотосессии, если вы не используете дополнительные инструменты, такие как отражатели, диффузоры и фильтры для линз.

Преимущества использования искусственного света

Если вы поклонник возможности манипулировать и контролировать каждый аспект вашей фотосессии, искусственный свет лучше подойдет вам.Поскольку искусственное освещение имеет мало общего с естественными источниками, это непрерывный источник света, доступный в любое время дня, а это означает, что вам не обязательно планировать фотосессию с учетом погоды или наличия солнечного света. В зависимости от выбранного вами источника искусственного света можно воспроизвести солнечный или даже лунный свет, создавая изображения, которые кажутся снятыми при естественном освещении, но в выбранное вами время.

Хотя искусственный свет может иметь репутацию сложного и дорогостоящего, для фотографов доступен широкий спектр осветительных устройств; начиная от дешевых решений для дома и заканчивая первоклассными стробоскопами профессионального уровня, а также множеством вариантов между ними.Некоторые источники света могут иметь сложные настройки, но многие из них относительно просты, особенно источники постоянного освещения, такие как светодиодные фонари, которые имеют простые переключатели затемнения.

Портретная съемка со вспышкой вне камеры

Минусы использования искусственного света

Несмотря на то, что источники искусственного света предлагают вам больший контроль над фотосессией, они сопряжены с бременем необходимости в большем количестве оборудования и времени, чтобы все это настроить. В отличие от солнца, искусственное освещение стоит денег, даже если вы выберете самодельные решения, такие как свечи или настольные лампы.Источники искусственного освещения профессионального уровня также необходимо будет удерживать на месте с помощью осветительных стоек и, возможно, даже модифицировать зонтами, косметической посудой и софтбоксами.

В зависимости от фотографии, которую вы имеете в виду, вам может потребоваться несколько источников искусственного света, чтобы сбалансировать изображение. Также необходимы другие аксессуары, такие как батареи, силовые кабели и вилки, и вам понадобится отдельная студия или место для установки освещения. Короче говоря, искусственное освещение может добавить к вашей фотосессии множество дополнительных движущихся частей, что требует дополнительных затрат времени и денег, не говоря уже о большой практике.

Когда использовать естественное или искусственное освещение?

Тип освещения, который вы используете, в конечном итоге зависит от ваших личных предпочтений и опыта фотографа, а также от вашего бюджета и идеального изображения, которое вы пытаетесь создать. Искусственное освещение обычно требует времени и практики, чтобы начать правильно его использовать; тогда как естественное освещение намного проще начать с самого начала. Конечно, из этих правил есть исключения, но в целом естественное освещение проще всего использовать для документальной, уличной или беговой фотосъемки, когда у вас мало времени, чтобы настроить управляемую фотосессию.С другой стороны, искусственное освещение обычно предпочтительнее для коммерческой, товарной и модной фотографии, когда есть как бюджет, так и достаточно ресурсов для создания фотографии.

Что вы предпочитаете?

Как отмечалось ранее, существуют очень твердые мнения за и против использования естественного и искусственного освещения для фотографии. В какой лагерь вы попали и почему?

Искусственное освещение для фотографии еды

Если вы хотите изменить освещение фуд-фотографии с естественного на искусственное, этот пост поможет вам сделать это.Это может показаться пугающим, ошеломляющим, и вы можете просто не знать, с чего начать. Поверьте, я был там! Но в результате множества исследований и экспериментов я нашел подходящую систему искусственного освещения, которая точно имитирует естественный свет. Настолько, что теперь я предпочитаю искусственное освещение, и это единственный свет, который я использую для фото еды!

Зачем нужно переключаться с естественного освещения на искусственное?

Это то, над чем я играл очень долго. Я настолько привык к естественному свету, что начал извиняться, почему я должен просто придерживаться его.Это то, что я уже очень хорошо знаю, так зачем это менять?

Но чем больше я узнавал об искусственном освещении, тем больше понимал, что оно мне больше подходит. Тем более, что я начал разочаровываться в естественном освещении и хотел изучить другие варианты. Так что, если вы все еще на заборе или вам нужно что-то убедить, вот несколько основных причин, по которым я теперь предпочитаю искусственное освещение естественному.

  1. Consistency - При естественном освещении у меня было бы очень много изменений температуры и яркости моих фотографий.Я мог бы снимать тарелку с печеньем, и в одном кадре оно было бы хорошо сбалансированным, а в другом - очень теплым или слишком ярким. Естественный свет снаружи отражается от зданий, травы и автомобилей, которые могут отражаться на вашей сцене. Теперь с искусственным освещением мои фотографии получаются более последовательными, потому что нет изменений в температуре или яркости моего источника света.
  2. Редактирование - Благодаря такой последовательности редактировать мои фотографии стало намного приятнее.Раньше мне приходилось утомительно возвращаться к моим естественно освещенным фотографиям, чтобы сбалансировать температуру и яркость. Благодаря искусственному освещению теперь я могу легко копировать и вставлять свои правки с одной фотографии на другую, требуя очень мало дополнительных правок.
  3. Тайминг - Искусственное освещение предлагает такую ​​гибкость, как когда и где я хочу снимать. При естественном освещении раньше это была гонка на время. Мне пришлось бы начинать и заканчивать съемку в определенное время, чтобы запечатлеть ЛУЧШЕЕ освещение дня.Теперь я могу настроить и снимать, когда захочу. Я даже могу снимать технологические кадры в один день и финальные кадры на следующий, зная, что обе съемки будут сделаны при одном и том же освещении.
  4. Манипуляция - Настроить и управлять моим светом по своему вкусу намного проще. Я могу физически перемещаться вокруг источника света и даже регулировать силу света. Это дает мне гораздо больше гибкости не только в моих финальных съемках, но и в экспериментировании. Только когда вы научитесь полностью управлять своим светом, вы начнете понимать, как работает свет.

Этот список можно продолжать и продолжать, особенно из-за того, насколько я сейчас ЛЮБЛЮ искусственное освещение. Но, честно говоря, я слышал обо всех этих плюсах перед тем, как переключиться, и ВСЕ ЕЩЕ не решался попробовать это. В основном потому, что я думал ... эти замечания исходят от людей, которые годами работают с искусственным освещением. Мне понадобится много времени, чтобы это выглядело естественно. Предупреждение о спойлере - мне потребовалось всего 2 снимка, прежде чем я начал привыкать к новому искусственному освещению.То же самое может случиться и с вами!

Как сделать искусственное освещение естественным

Можете ли вы поверить, что фотография выше была сделана при искусственном освещении? Он яркий, теплый, с хорошим балансом света и тени. Можете ли вы также поверить, что я использовал искусственное освещение только в третий раз? С правильным оборудованием он действительно сделает большую часть работы за вас. Вот что вам нужно понять, чтобы искусственный свет выглядел как можно более естественным:

Сначала подумайте о естественном свете - Что делает естественный свет… естественным? Это то, насколько велик источник света, освещающий всю вашу установку.Дело в том, насколько жарко, ведь редко бывает слишком оранжевым или слишком синим. Это то, как он отражается от основных моментов вашего блюда, а также создает каскад нечетких теней. Он настолько мягкий и сияющий, особенно когда используется с диффузорами. Все это идеально подходит для фуд-фотографии и может быть легко воспроизведено искусственным освещением.

Как применять к искусственному освещению - Во-первых, естественный свет часто является огромным источником света. Итак, большой софтбокс используется для придания яркости вашим фотографиям (ниже мы рассмотрим технические термины, такие как «софтбокс»).Что касается температуры, искусственное освещение имеет плохую репутацию из-за того, что излучает слишком синий свет, но только не в том случае, если вы ищете правильный свет. Многие источники света теперь выглядят как естественный дневной свет, и я поделюсь своим любимым светом ниже. А поскольку искусственное освещение иногда может быть слишком сильным или резким, используются светорассеиватели, чтобы смягчить свет и равномерно распределить это свечение по вашей кулинарной сцене.

Какое оборудование с искусственным освещением лучше всего для съёмки еды?

Существует МНОГО различных типов света, которые можно использовать, которые делятся на две основные категории - вспышка и непрерывный свет.Со вспышкой вы не сможете физически увидеть свет на вашей еде, пока не сделаете снимок. Непрерывный свет, как показано здесь, действует как естественный свет, постоянно освещая вашу еду. Я предпочитаю этот вариант, так как он мне удобнее, и я могу использовать его для видео о еде. Но если вы хотите погрузиться еще больше, я НАСТОЯТЕЛЬНО рекомендую посмотреть The Bite Shot на YouTube. Она раскрывает все, что вам нужно знать об искусственном освещении, в удобных для восприятия видеороликах.

Вот то, что я использую для установки искусственного освещения, и мне это очень нравится.Его легко установить и разобрать, его легко убрать, и он не требует сложного обучения.

Godox SL-150W Дневной сбалансированный светодиодный фонарь для непрерывной видеосъемки - Этот свет очень недорогой по сравнению с большинством высококачественных искусственных источников света, так как некоторые из них могут стоить тысячи долларов. Он разработан для работы при температуре, аналогичной дневному свету, поэтому на ваших фотографиях он не будет слишком синим или слишком оранжевым. Я лично использую 200 Вт, но я считаю, что мне не нужен такой мощный свет (вот мой точный).150 Вт вполне подойдет и немного дешевле.

Octagon Softbox 48 ″ - Чем больше софтбокс, тем лучше. Он прикрепляется к вашему свету, чтобы смягчить и рассеять его. Причина, по которой мне нравится этот 48-дюймовый софтбокс, заключается в том, что он в основном размером с большое окно. Это позволит вам равномерно осветить всю посуду, а также сделать ее естественной. Какой бы софтбокс вы ни выбрали, убедитесь, что он идет с креплением Bowens. Это наиболее распространенная система крепления для большинства светильников, так как она просто щелкает прямо.Свет также поставляется с 2 рассеивателями, по одному для внутреннего и внешнего освещения. Они необходимы для того, чтобы еще больше смягчить и рассеять ваш свет, как естественный свет.

Light Stand - При использовании большого софтбокса вам также понадобится высокая световая стойка, чтобы выдержать его размер. Для меня эта световая подставка - идеальная высота. На самом низком уровне он находится на уровне моего стола для фуд-фотографии, который дает мне идеальное количество бокового света. Но при необходимости он также может достигать 13 футов.

Для получения дополнительной информации о моем фотоаппарате и настройке фотографии, прочтите этот пост.

Советы по съемке при искусственном освещении

  1. Перед съемкой выключите все остальные светильники. Даже если он находится в соседней комнате, это мягкое теплое свечение может повлиять на ваши фотографии.
  2. Не снимайте возле другого окна, так как этот свет также будет влиять на вашу сцену. Я обычно снимаю с некоторыми окнами на расстоянии, и у меня не было никаких проблем, но вы можете или не можете решить полностью заблокировать их при съемке.Все зависит от ваших предпочтений.
  3. Проведите несколько тестовых съемок. Возьмите кексы в продуктовом магазине и поэкспериментируйте с новой обстановкой. Поиграйте с расстоянием, на котором источник света находится от вашей сцены, или с тем, на какой высоте и под каким углом находится свет. Но помните о расположении естественного света, поскольку копирование этого положения, вероятно, даст вам лучшие результаты.
  4. Остерегайтесь теней, они могут быть немного темнее, чем вы привыкли. Я обнаружил, что это было для меня, но я также предпочел это.Если вам по-прежнему нужен светлый и яркий вид, используйте большую белую доску и поместите ее напротив источника света. Это поможет осветлить темные тени.

Теперь, когда вы изучили основы и поняли, какое оборудование работает лучше всего, вы встали на путь полного перехода на искусственное освещение. Как человек, который снимал при естественном свете в течение 2 лет, то короткое время, которое я снимал при искусственном освещении, предоставило мне отточенные и профессиональные фотографии, которые я всегда пытался получить с естественным освещением.

Он легко поднял уровень моей фотографии в игру и сделал процесс съемки намного более приятным. Больше не нужно гоняться за тем поздним утренним светом, больше не нужно теснить снимки за несколько часов и больше не тратить время на балансировку моих фотографий при редактировании. Это изменило мою жизнь, и я знаю, что то же самое произойдет и с вами!

5 способов улучшить фотографии еды с помощью искусственного света

С тех пор, как я фотографирую еду, я считал, что для красивой фотографии еды нужен естественный свет.

Но вот вопрос - неужели это ?

В течение последних четырех лет в качестве учителя начальной школы, друга, жены и рабочего с 9 до 5, который хотел немного свободы на выходных, в моем расписании не было времени в течение дня. для работы с естественным освещением . Мне казалось, что если я хочу делать невероятные снимки еды, мне нужно ждать у окна идеального луча света.И я был разочарован.

Затем, в 2014 году, я перешел на ведение блога на постоянной основе и имел все время и гибкость, чтобы иметь возможность делать красивые фотографии при идеальном естественном освещении все время. Пуф! Тада! Зинг!

Проблема решена, верно?

Не так уж и много.

Миф о естественном свете

Я обнаружил, что даже как постоянный блогер, имеющий доступ к естественному свету в течение всего дня, качество естественного света всегда непредсказуемо .Мы живем в Миннесоте (сейчас январь, так что даже не спрашивайте, почему), и естественный свет в зимние месяцы ... ну, я сейчас смотрю в окно, и все просто как-то мутно. серый.

За последние несколько лет я почувствовал, что должен быть лучший способ, чем ждать целый день этих трех минут идеального естественного света.

И у меня хорошие новости - там лучше !


5 способов улучшить фотографии еды с искусственным освещением

Итак, давайте рассмотрим тему искусственного освещения для фуд-фотографии со списком советов.

Есть так много вещей, которые я нашел полезными, поскольку я создал свои собственные небольшие студии искусственного освещения где угодно, от нашего подвала до обеденного стола и кухонных столешниц, поэтому сегодня я делюсь 5 способами, которыми я могу '' Мне удалось улучшить свои фотографии еды при использовании искусственного освещения.

1. Убрать потолочные светильники на кухне.

Понимаете, о чем я?

Ни на секунду не думайте, что этот свет на вашей кухне сделает вашу еду красивой.

Помимо неестественного тона (обычно желтоватого) по всей фотографии, источники света обычно крепятся к потолку, что означает, что они брызгают светом прямо на еду, а не выделяются сбоку или сзади. Это прямое освещение размывает вашу текстуру и делает вашу еду плоской и безжизненной. Не хорошо, друзья мои. Совсем не хорошо.

Существует ряд автономных осветительных приборов, которые могут работать для этого типа установки, и я осмелюсь сказать, что все они - даже те, которые не обязательно сбалансированы по дневному свету - будут лучше, чем ваша верхняя кухня. огни.В основном мы используем комплект освещения Neewer, но для получения дополнительной информации о конкретных типах источников света и преимуществах каждого типа ознакомьтесь с бонусным советом в конце этого поста.

2. Закройте шторы и выключите все остальные источники света.

Кроме того, вы должны носить толстовку Old Navy, украшенную фальшивыми бриллиантами, и собирать волосы в беспорядочный пучок. Эээ, эм, ПОДОЖДИТЕ, НЕ СМОТРИТЕ НА ЭТО.

Мне намного легче получить желаемый вид, когда я работаю только с одним источником света.

Итак, когда вы снимаете с моим искусственным освещением в комнате, которая может все еще получать некоторые полосы естественного света, закройте все занавески, чтобы вы работали в очень темном помещении только с одним источником света - вашим осветительным прибором . Это дает вам полный контроль над цветовыми тонами, углами освещения и общим видом фотографии.

Честно говоря, не все так поступают. Я видел фотостудии, где фуд-фотографы для крупных коммерческих съемок используют как искусственный, так и естественный свет вместе, так что это не правило, а вопрос личных предпочтений, поскольку то, что сделает настройку и съемку более плавными. для тебя.На мой взгляд, лучше всего управлять одним основным источником света.

3. Это больше, чем просто свет.

Использование искусственного света - это больше, чем просто включение осветительного прибора. Весь этот процесс заключается в том, чтобы знать, как использовать свет, отражатель, фон, рассеиватель и любые другие соответствующие инструменты для управления светом и управления им. Думайте об этом как о законченной и гармоничной обстановке, а не просто как о включении света и работе.

Это снимок из одной из фотостудий General Mills здесь, в городах-побратимах, и это целая куча оборудования, помимо света.

Также: сейчас нанимаю кого-то, чтобы сделать эту студию у меня дома ммк, спасибо.

4. Снимайте по белой поверхности.

Съемка на белой поверхности помогает оценить и настроить баланс белого.

Если вы используете свет, который придает фотографии необычный цветовой тон, белый фон (который в данном случае выглядит желтым) сразу же предупредит вас о проблеме. Это позволяет вам настраивать баланс белого на вашей камере, чтобы вам не приходилось ничего корректировать при редактировании позже.

В случае сомнений я обычно выбираю более голубые тона (рисунок справа), потому что считаю, что легче согреть и сделать цвета фотографии более насыщенными при постобработке, чем удалить этот желтый оттенок по всей фотографии.

5. Знайте свои ручные настройки камеры.

Раздражающий совет, правда? Потому что это требует некоторой работы. Но, возможно, это единственное самое важное, что вы можете сделать, чтобы стать лучшим фуд-фотографом во всех отношениях.

Особенно при использовании искусственного освещения вам нужно знать, как сообщить камере, что вы хотите, чтобы она делала. Узнайте диафрагму и выдержку. Изучите ISO. Изучите баланс белого. Изучите автоматическую и ручную фокусировку. Изучите их и практикуйте их. Это очень важные знания, которые вам понадобятся, чтобы максимально эффективно использовать искусственное освещение для фотосъемки еды.

А теперь БОНУСНЫЙ СОВЕТ!


6. Искусственное освещение для курса пищевой фотографии

С СЕГОДНЯ наш новейший 14-урочный видеокурс по искусственному освещению для фотосъемки еды доступен в Food Blogger Pro.

В этом курсе вы откроете для себя инструменты и тактику, необходимые для создания красивых фотографий еды без естественного света , , что в конечном итоге даст вам свободу устанавливать свой собственный график фотосъемки еды, чтобы вы могли фото когда и где нужно.

Хотите поскорее поговорить об этом лично?

Искусственный свет для съёмки еды (1 МИН):


Что люди говорят о курсе


фотографий, сделанных с искусственным освещением

К моему собственному удивлению, фотографии, которые я сделал с моим искусственным освещением, установленным за последний год, поспорили с некоторыми из моих лучших фотографий, сделанных при естественном освещении.


Что включено?

Этот курс включает 14 видеоуроков , в которых рассказывается все, что вам нужно знать об искусственном освещении для фуд-фотографии, от оборудования до настройки.

Он также включает трех руководств в формате PDF - шпаргалку с инструкциями, схему настройки и контрольный список оборудования.

Когда вы зарегистрируетесь в Food Blogger Pro, вы не только получите доступ к этому 14-урокному курсу по искусственному освещению для фотографии еды , но также получите доступ к следующему:

  • ВСЕ 300 видеоуроков по пищевым блоггерам
  • инструмент для маркировки пищевых продуктов
  • наш активный форум сообщества более 800 блоггеров о еде

И если вам нужен только , этот курс и ничего больше, нет проблем! Зарегистрируйтесь на один месяц и выйдите из подписки, когда получите то, что вам нужно.

Сколько это стоит?

Членство на один месяц стоит 29 долларов, что дает вам доступ ко всему перечисленному выше, включая курс «Искусственное освещение для фотографии еды».

Как мне зарегистрироваться для доступа к курсу?

Зарегистрируйтесь прямо на Food Blogger Pro! Эта большая серая кнопка перенесет вас прямо туда.


Бьорк и я очень рады поделиться этим с вами сегодня. Например, две секунды назад у нас был тупой праздник кофе-ура в честь еды, фотографии, световых приемов, технологий и знаний.Спасибо за то, что вы являетесь частью нашего маленького уголка Интернета и позволяете нам заниматься тем, что мы любим делать, - расти, учиться и побуждать других делать то же самое.

Продолжайте, мирские любители хорошей еды и фотоаппаратов.

И ВОТ СВОБОДА ФОТОГРАФИИ ЕДЫ!

Фотография еды с искусственным светом с простой настройкой для получения красивых фотографий

Простое руководство по использованию искусственного света для фотосъемки еды (и других вещей!) Красивым способом, имитирующим естественный свет.Это простая и дешевая установка, которую можно быстро собрать и разобрать.

Я ошибся, когда первые полдесятилетия занимался фуд-фотографией. Я считал, что естественный свет

только лестный свет для еды. Но однажды зимним днем, когда я гнался за последними лучами солнца, я отчаянно нуждался в другом варианте.

У меня было предчувствие, что я просто упускаю какой-то большой, сочный секрет использования искусственного света для фотографии, чтобы делать художественные и красивые снимки, а имитировал естественного света.

Мои первоначальные поиски разочаровали. Мне не удалось найти в Интернете подходящую информацию об использовании искусственного света специально для съёмки еды. Но я не сдавался. У меня в важном АГА! момент, когда я понял, что это тот же мягкий свет, который нужен, чтобы льстить людям, или горячий черничный пирог. Итак, я приступил к изучению всего, что хотел узнать у талантливых портретистов и фотографов.

Я совершил двухлетнее погружение. Я узнал все, что мог, из книг, блогов и YouTube об искусственном освещении для фотографирования людей.В частности, я хотел узнать, как некоторые фотографы создают в студии мягкое свечение, имитирующее естественный свет.

После долгих проб и ошибок (хорошо, много, много, МНОГО проб и ошибок) я чувствую, что наконец-то понял это.

Я разработал свою личную технику создания красивого, естественного света с искусственным освещением для съёмки еды.

И я поделюсь с вами всеми интересными секретами. В надежде, что вы сможете избавить себя от худшей ошибки и сразу перейти к созданию красивых фотографий! Конечно, я еще очень многому учусь.Я просто приглашаю вас присоединиться ко мне на том этапе моего творческого пути.

Я собираюсь начать с рассказа о самом простом, дешевом и полном взломе установки.

Набор, который можно собрать на полу рядом с кухней в будний вечер и снести, когда закончите. Это просто и недорого. Но с его помощью вы по-прежнему можете создавать красивые профессиональные изображения, достойные того, чтобы их снимал клиент (и у меня есть! Все изображения в этом посте были сняты с использованием этого метода).

В следующих постах я добавлю искусственный свет для еды фотография с особыми техниками, которые я использую для создания мягкого, воздушного света по сравнению сугрюмый свет волшебного часа. Я также покажу вам мою постоянную домашнюю студию. И я поделюсь важными ключами к пониманию , почему именно стоит за расположением шестерни ниже.

А теперь без лишней болтовни.

Искусственный свет для съёмки еды: простая установка за шесть шагов

Одна вспышка, один рассеиватель, камера и все, что вы сколачиваете, чтобы все это выдержать. Посетите пост снаряжения , где я поделился своими более дешевыми вариантами оборудования отличного качества.(Здесь есть все, что вам нужно для начала, упомянутое ниже.)

1. Нарисуйте еду на предпочитаемом фоне (смятый белый лист или большое кухонное полотенце создает красивый слой текстуры, если вы только начинаете !).

2. Подоприте ваш большой диффузор так, чтобы он располагался прямо, примерно в шести дюймах от от вашей установки. Я использовал два зажима, чтобы прикрепить диффузор к деревянному ящику, но я приспособил всевозможные способы, чтобы удерживать его.Стопки книг по обе стороны от каждого нижнего угла мне тоже подошли. (Вы, конечно, можете купить подставку для отражателя, но это не в духе этой простой и дешевой публикации!).

3. Направьте вспышку так, чтобы она указывала на середину диффузора, и поместите ее примерно на на один фут назад . Ваша вспышка (или беспроводной триггер) должна иметь небольшую подставку, которая крепится снизу, чтобы она могла самостоятельно стоять в вертикальном положении. Если нет, установите что-нибудь, чтобы поддержать его, как вы это делали с диффузором.(Или, если у вас случается, что есть дополнительный штатив, вы можете прикрепить к нему свою вспышку).

4. Настройте камеру так, чтобы не было видно окружающего света.

Я рекомендую вам поискать в Google, как использовать камеру в ручном режиме, если вы еще не знаете, но в качестве отправной точки установите выдержку на 1/160, ISO на 100 и диафрагму на 3.5 . Когда вы смотрите на экран в режиме просмотра в реальном времени или делаете тестовый снимок без вспышки, рамка должна быть полностью черной (вы не хотите, чтобы какие-либо лампы / верхний свет нарушали баланс белого).

5. Установите штатив (если используется) с камерой (беспроводной триггер вспышки на месте крепления вспышки камеры) и сделайте несколько тренировочных снимков! Штатив на самом деле не нужен, но он значительно упрощает компоновку и внесение крошечных настроек . Об этом идет полный пост в блоге!

Вот быстрый тестовый снимок, который я сделал, чтобы проиллюстрировать этот пост. (Используем пирог из продуктового магазина за 3,99 доллара.)

После того, как вы сделали снимок с такой настройкой, проверьте свою фотографию и внесите изменения.

Пауза для кадрирования и редактирования изображений на компьютере в процессе работы, чтобы вы могли вносить небольшие исправления, пока не получите идеальное изображение.

Вы можете изменять диафрагму по своему усмотрению, чтобы получить желаемое размытие фона. Просто убедитесь, что экран просмотра в реальном времени без вспышки (или тестовое изображение) остается темным.

Не трогайте выдержку и ISO.

Затвор должен синхронизироваться со вспышкой. Если вы установите его быстрее, чем позволяет ваша камера, вы получите черную полосу на вашем изображении (сам затвор будет в кадре).Поскольку вспышка дает много света, вам не нужно увеличивать ISO (что увеличивает свет, но также увеличивает зернистость).

Если вы обнаружите, что изображения переэкспонированы или недоэкспонированы, отрегулируйте мощность вспышки (кнопки увеличения / уменьшения находятся на самой вспышке). Или измените номер диафрагмы на своей камере. Сделайте ошибку в сторону слегка недоэкспонированных, чтобы избежать непоправимо размытых светлых участков.

Я использую искусственный свет для фотосъемки еды почти
исключительно уже более года, и теперь я доволен своими снимками больше, чем когда-либо.

Почти все мое портфолио состоит из изображений, сделанных со вспышкой. И изучение того, как работает свет в контролируемой среде, сделало меня намного лучше в фотографиях при естественном освещении.

Мне нравится использовать искусственный свет для съёмки еды, потому что у меня есть 100% творческий контроль над этим. Вспышка, в частности, потому что она обеспечивает сильный свет и стоит недорого. Он достаточно яркий, чтобы перекрыть любой другой свет в комнате (так что мне не нужно стилизовать в полумраке). Он не создает тепла, и я могу взять его с собой куда угодно.

Как и в случае с фотооборудованием, красивое изображение создает не источник света, а человек, который им пользуется.

Это ваши знания и уникальный глаз захватчика. Вы можете сделать посредственный снимок с размытым окном или потрясающий снимок со вспышкой или наоборот. Работа фотографа состоит в том, чтобы получить правильную экспозицию, правильные тени и правильный угол, чтобы осветить лучшую часть еды и получить блики, мерцающие на липких участках. Затем речь идет о том, что вы делаете при постобработке.(И, пожалуйста, знайте, что все это исходит из очень скромного места, так как я продолжаю постоянно учиться на своих ошибках.)

Я расскажу больше о том, как я фотографирую, в следующих уроках фотографии еды, а также советами по как я веду свой блог-бизнес, так что оставайтесь на связи! Присоединяйтесь ко мне за ужином и станьте членом моего племени электронной почты.

Советы по освещению фотографии для искусственного света

Советы по освещению фотографии для искусственного света

Подобно тому, как фотографии несут послание, иногда они вызывают печаль, счастье, беззаботное отношение и мысли.

Начинающий фотограф научится многим техникам вызывать желаемые эмоции. Один из таких приемов - использование искусственного освещения. Искусственное освещение не всегда так весело и просто, как солнечный свет, но вы можете использовать его для создания замечательных фотографий, если знаете, как это сделать.

Несмотря на правильную настройку освещения для фотографий, вы не можете отрицать важность услуг фотошопа , это сделает изображения более привлекательными. Итак, если вы ищете такие услуги, Offshore Clipping Path может вам помочь.Это компания по редактированию фотографий, которая предоставляет отличные услуги во многих областях постпродакшна фотографий в электронной коммерции. Если вы считаете, что редактирование фотографий на стороне - это не ваша чашка чая, перейдите на их веб-сайт, выберите опцию «Бесплатная пробная версия» и проверьте результат самостоятельно.

Внутреннее освещение - чаще всего люминесцентные и вольфрамовые лампы. Вольфрамовые лампы используются профессиональными фотографами как «горячие огни» из-за высокой температуры, которую они производят. В фотографии важно понимать температурную шкалу в зависимости от цветов, которые они производят.Горячий свет будет производить больше красного и уменьшать синий. Свет костра и свечи, хотя и не искусственный, можно использовать в помещении для создания тени и глубины.

При использовании внутреннего освещения, особенно искусственного, вам необходимо знать экспозицию. Когда у вас меньше света, потребуется больше времени, чтобы экспонировать пленку, чтобы сделать снимок. Часть экспозиции - это угол. Поговорим о фотографировании в музее. Например, я был в музее с минералами за стеклом, и женщина заявила, что если она сделает снимок, то из него ничего не получится.Это неправда. Во-первых, в более темной комнате, где объект попадает под прямой свет, вы не захотите использовать вспышку. Вспышка будет отражать свет обратно на снимок.

Следующий шаг - подойти как можно ближе к стеклу. Третье соображение - это угол. Если сфотографировать объект лицом к лицу, свет и тени будут отражаться. Вам нужно будет повернуть камеру в сторону или вверх от земли, чтобы сделать снимок. Если у вас нет стекла в пути, угол все равно будет важен, особенно при съемке портретов.Съемка любого объекта в лоб может привести к появлению теней и размытию отпечатка. Лучшим углом для портретной съемки часто является лицо.

При съемке лиц или других объектов обычно требуется трехмерный контраст. Вам нужно будет искать плоскости и контуры объекта, особенно в портретной фотографии. Плоскости и контуры помогут вам определить угол, с которого вы будете снимать объект. Тени часто обеспечивают трехмерный контраст, если вы найдете правильные плоскости и угол для съемки.

Это помогает с изображениями, которые вы хотите разместить отдельно.

Искусственное освещение должно быть подвижным. Простое включение домашнего света не даст желаемого эффекта. Вместо этого он может размыть объект, направить свет под неправильным углом или создать слишком много теней в одной области. Вам нужно установить освещение на штативе, чтобы изменить угол в соответствии с вашими потребностями. Комнаты маленькие, что является одной из причин, по которой фары могут быть слишком мощными или недостаточно прямыми.

Если вы фотографируете для целей электронной коммерции, вы можете использовать этот лайтбокс для фотографии продукта , чтобы делать ваши фотографии от любителя до профессионала. Следующие советы по освещению улучшат ваши навыки фотографии. Большинство фотографов-любителей находят уроки освещения и наличие нескольких книг по этой теме, которые помогут им изучить правильные методы освещения. Целью занятий является предоставление обратной связи. Возможно, вам понравится снимок, но предложения помогут вам сделать снимок идеальным в будущем.

Искусственное освещение имеет преимущества перед уличным или естественным освещением, но иногда изображение получается лучше при естественном освещении. Это может быть вопрос предпочтений, желания клиента или предмета в этом отношении. По большей части у вас никогда не бывает искусственного освещения снаружи; вы обычно полагаетесь на вспышку камеры, чтобы улучшить качество изображения. Выбирая освещение, ищите наилучшую ситуацию освещения, чтобы улучшить объект и сделать изображение как можно более естественным.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *